牧羊女（油彩玻璃） 1770年至1790年  史貝霖 銀川當(dāng)代美術(shù)館藏

　　 自古以來，粵港澳地區(qū)文化一脈相承。在1000多年前的宋朝，廣州成為“海上絲綢之路”的起點(diǎn)之一，澳門當(dāng)時隸屬廣州府香山縣，自東西航線開通以來，澳門作為廣州的“外港”，成為中國“海上絲綢之路”的重要節(jié)點(diǎn)，是中國重要的對外樞紐和中西文化交流的重要窗口。

　　 近日，由國家藝術(shù)基金資助、澳門科技大學(xué)主辦、澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院承辦的“藝薈中西——海上絲綢之路視角下的19世紀(jì)澳門及廣東地區(qū)圖像展”巡回展首展在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。展覽展出銀川當(dāng)代美術(shù)館收藏的洋風(fēng)畫123幅，以及澳門科技大學(xué)圖書館收藏的澳門及廣東地圖80件，向觀眾展示了19世紀(jì)“海上絲綢之路”的重要節(jié)點(diǎn)澳門、廣州及通商口岸的城市景觀與歷史變遷。

　　 澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院院長張志慶表示：“19世紀(jì)，很多畫家隨著探險家一同參與‘海上絲綢之路’的遠(yuǎn)洋航行，他們旅居珠江兩岸，將西方寫實(shí)繪畫傳入中國，創(chuàng)作了大量描繪自然景觀、動植物和民族風(fēng)俗的繪畫作品以及古代地圖，而這些珍貴的歷史圖像成為今天研究澳門18、19世紀(jì)文化的重要實(shí)證。”

　　 19世紀(jì)，以旅居澳門的英國藝術(shù)家錢納利為代表的西方畫家與以廣州林呱為代表的中國畫家，在澳門地區(qū)留下了一批反映清朝晚期的人物、風(fēng)俗、風(fēng)景以及其他題材的繪畫作品，被稱為“洋風(fēng)畫”。本次展覽展出的銀川當(dāng)代美術(shù)館收藏的清代至民國初期澳門及廣東地區(qū)的洋風(fēng)畫，題材主要涉及廣州、香港、澳門地區(qū)的市井生活、港埠風(fēng)景、商旅貿(mào)易、肖像畫等，真實(shí)地展示了從宮廷到民間的中西方藝術(shù)互相借鑒和發(fā)展的歷史情形，生動地復(fù)原了一段消失的“西畫東漸”史，為今天的研究者提供了豐富的歷史圖像。

　　 據(jù)策展人汪藍(lán)介紹，中國早期西洋風(fēng)景畫肇始于復(fù)制仿摹。此次展覽展出了兩幅18世紀(jì)中后期中國人學(xué)習(xí)西洋風(fēng)景畫的歐洲海景畫水粉、水彩摹作，從中可以看到畫中絲絲入扣的歐洲建筑、林木和云彩，殘留著歐洲銅版畫的顯著特征。還有3幅水彩加水粉畫材料繪制的庭院風(fēng)景畫，一派典型的半中半西混合風(fēng)格情調(diào)：即歐式庭院、人物和中式山水林園的混合，西洋風(fēng)景畫近大遠(yuǎn)小、色彩冷暖、明暗立體表現(xiàn)與中國山水皴法的混合，一眼望去就知道這是18世紀(jì)后期的中國人為滿足歐洲人對中國山水林園的渴慕而進(jìn)行的別出心裁的創(chuàng)作。19世紀(jì)中期山水風(fēng)景畫的風(fēng)格則發(fā)生明顯轉(zhuǎn)變，筆觸嫻熟、色調(diào)華麗，明暗對比強(qiáng)烈，明顯帶有錢納利和林呱的藝術(shù)風(fēng)韻，達(dá)到與西方學(xué)院派畫家難分難解的水平。

　　 展覽還展出了一批銀川當(dāng)代美術(shù)館收藏的反映清代市井生活的寫實(shí)繪畫。18世紀(jì)中后期，中國的瓷器、茶葉、漆器等農(nóng)業(yè)和手工業(yè)產(chǎn)品暢銷歐美。中國的百工勞作也是非常流行的外銷繪畫題材。西方人通過這些繪畫了解中國的風(fēng)土人情，并通過田園繪畫將中國社會詩意化和浪漫化。19世紀(jì)上半葉，行商的花園成為外銷繪畫的主要題材之一。中國園林藝術(shù)講究師法自然，與西方傳統(tǒng)的帶有人工痕跡的對稱平衡造型迥異，為許多歐洲建筑家?guī)砹藙?chuàng)作靈感。

　　 展覽還展出了一批以船舶為題材的西洋畫。在清代，中西方經(jīng)濟(jì)文化交流的主要運(yùn)載工具是船舶，西方抵華船主、船長一般都喜愛請西洋畫家為其駛?cè)A貿(mào)易商船繪制船舶畫像，同時還要以船舶?？狂v泊的港埠為背景，繪制船舶與港埠融為一體的風(fēng)光畫以資紀(jì)念。這些船舶畫共同演繹出中西方經(jīng)濟(jì)文化交流的歷史主題。

　　 “通過中國早期西洋畫豐富的收藏，有助于我們集中展現(xiàn)中國早期西洋畫的藝術(shù)成就及其在中西方經(jīng)濟(jì)文化交流歷史中所起的獨(dú)一無二的作用，并進(jìn)一步深入研究、發(fā)現(xiàn)剖析其藝術(shù)史價值和意義?！便y川當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行館長趙子懿表示。

　　 與繪畫同時展出的古地圖，則是隨著海上貿(mào)易的發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步后出現(xiàn)的產(chǎn)物。此次展出的80幅澳門科技大學(xué)圖書館、銀川當(dāng)代美術(shù)館館藏的中西古地圖，不僅繪制技術(shù)高超，也不乏藝術(shù)創(chuàng)造，翔實(shí)地反映了澳門與廣東珠江沿岸的變遷，以及人們對于世界的態(tài)度與觀看海洋的不同視角。這些作品表明了中西方地理認(rèn)知與視覺文化之間、藝術(shù)與科學(xué)之間的復(fù)雜關(guān)系。同時，古地圖也是研究中國在中西方文化交流及早期全球化方面的重要資料。“對歷史來說，最大的敬意莫過于回顧和品味，來看看幾百年以前，人們是如何以藝術(shù)和科學(xué)的目光觀察世界，又是以什么方式來把握世界，對于當(dāng)下無疑是具有啟發(fā)意義的?！壁w子懿表示。

　　 汪藍(lán)表示，希望通過對這些洋風(fēng)畫和古地圖的展出，重新呈現(xiàn)19世紀(jì)中西藝術(shù)相互交融的視覺圖像，并挖掘與找回廣州地區(qū)特別是澳門多元文化的歷史地位和藝術(shù)價值?！按舜握褂[有利于探究文化的傳播以及圖像的意義，同時也有利于解讀地緣文化與文化交流之間的關(guān)系。這不僅是一份歷史的記錄，也是一份寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，生動地勾畫出中國近代美術(shù)史的發(fā)展演進(jìn)軌跡，體現(xiàn)出一種整體的中華民族精神?！蓖羲{(lán)說。

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