《人民美術(shù)網(wǎng)》編者按語(yǔ)：

　　在當(dāng)代，置身中國(guó)的重工業(yè)基地，用筆墨造型藝術(shù)來(lái)反映大工業(yè)題材，以中國(guó)畫作品塑造當(dāng)代工人形象的藝術(shù)家，當(dāng)屬趙華勝先生。六十余年的藝術(shù)實(shí)踐和大量的力作來(lái)驗(yàn)證標(biāo)識(shí)，確定了他在中國(guó)畫壇上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的學(xué)術(shù)地位，成為中國(guó)工業(yè)題材國(guó)畫的創(chuàng)始人和開拓者。

　　1、填補(bǔ)了中國(guó)重工業(yè)題材國(guó)畫的空白

　　趙華勝1939年生于長(zhǎng)春，1955年考入東北美專附中（魯迅美術(shù)學(xué)院前身），開啟了藝術(shù)人生之路。他曾回憶道：“在我的繪畫創(chuàng)作第一階段是二十世紀(jì)五十年代末開始的，這期間以工農(nóng)題材特別是重工業(yè)題材為主，《白手起家》《電纜工人攻尖端》等都是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)反映重工業(yè)題材的國(guó)畫作品還是一個(gè)空白，我抱著初生牛犢不怕虎的心態(tài)攻下了這一關(guān)，并一直延續(xù)著了幾十年，堅(jiān)定著我的初心?！?/p>

　　如果說(shuō)趙華勝“初心”中流淌的血液是信仰和忠誠(chéng)的話，在二十世紀(jì)中國(guó)畫發(fā)展里程史上，五六十年代是一個(gè)非常重要的時(shí)期，魯藝傳統(tǒng)以及魯藝精神深深感染了他，他堅(jiān)定走向現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，立足東北人文歷史和共和國(guó)歷程中，進(jìn)行重大題材的創(chuàng)作，取得累累碩果。而首先融入當(dāng)代人的感情世界里的國(guó)畫作品，還是火熱的大工業(yè)建設(shè)的場(chǎng)景和鮮活生動(dòng)的工人形象，進(jìn)而形成了他的作品精神內(nèi)核，堅(jiān)守著人物畫的發(fā)展方向。

　　趙華勝1964年在魯美畢業(yè)留校任教，后入遼寧人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室，又調(diào)到遼寧畫院從事專業(yè)創(chuàng)作，一直沒(méi)有離開工廠礦山這個(gè)生活基地。他與工人同吃同住同勞動(dòng)，輔導(dǎo)工廠美術(shù)骨干同創(chuàng)作，藝術(shù)人生和工人血肉相連。

　　用現(xiàn)場(chǎng)寫生來(lái)記錄生活，是趙華勝畫工業(yè)題材獨(dú)特的創(chuàng)作方法。生活在車間廠房，面對(duì)的是一線工人，畫的是發(fā)生在身邊的事，記錄的是歷史的同期聲，與生活無(wú)縫對(duì)接地創(chuàng)作著，有的寫生就是一幅完整的獨(dú)幅畫。

　　主題肖像畫《震撼的鋼花》畫于1972年9月，畫中鞍鋼第一煉鋼廠勞動(dòng)模范李紹奎神采奕奕，爐火映照下的人物形象熠熠生輝，成為火紅年代的標(biāo)志性的勞動(dòng)人民典型形象。

　　走進(jìn)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史的代表作還有《奪鋼前哨》，被印制成獨(dú)幅畫在全國(guó)發(fā)行，并和年畫在一起走進(jìn)千家萬(wàn)戶，融入中國(guó)人的情感世界里。

2、創(chuàng)新筆墨新法 塑造鋼鐵巨人的質(zhì)感

　　用傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨畫鋼鐵工人，前人沒(méi)有先例；在十八描中，找不到畫鋼廠工作服質(zhì)感的描法；而同代畫家的水墨人物畫法，也無(wú)筆墨技法可借鑒；為此，必須走自己的路。

　　新的技法要應(yīng)時(shí)而生，才叫“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。他認(rèn)為，將造型轉(zhuǎn)換為國(guó)畫的筆墨，關(guān)鍵就是用好線。每條線都為造型服務(wù)，只有創(chuàng)新線條來(lái)引領(lǐng)筆墨才是唯一的出路。

　　趙華勝注意到，走進(jìn)鋼廠高大的車間猶如走進(jìn)了光影的世界，一切的建筑物都被鋼花和煙火立體花了，尤其是人的身影更為突出，走到哪里都是一幅全景似的素描畫面。技法創(chuàng)新必須將素描因素凸顯出來(lái)，做到既有繪畫性又有學(xué)術(shù)性，才能畫出前人沒(méi)有畫過(guò)的煉鋼廠的人和景。

　　為此趙華勝早在1958年畫第一組國(guó)畫《白手起家》中就 創(chuàng)造了“新鐵線描”法，用于畫鋼鐵工人衣紋；還創(chuàng)造了“趙氏澆鑄皴”這一筆法，來(lái)豐富線條的表現(xiàn)力。同時(shí)他還創(chuàng)新了兩種墨法，即“光影積墨法”和“汗?jié)n焦墨法”。在組畫《白手起家》之九《成功》中，對(duì)赤膊工人健碩體魄的塑造時(shí)，他將素描的全面因素來(lái)個(gè)為我所用，將新的筆法和墨法融入作品中，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

　　他在1960年領(lǐng)銜創(chuàng)作《電纜工人攻尖端》組畫《說(shuō)干就干》等作品中，對(duì)新的技法運(yùn)用的愈加成熟了，使筆下的每根線條每塊墨色都承載著一種新的使命——塑造鋼鐵巨人的質(zhì)感。

　　在這里，衣紋的主線和人體結(jié)構(gòu)的主線是用多條線鑄成的。主副線相互氛圍，編織出線的經(jīng)緯，鳴奏出的線的交響。衣服上有時(shí)往往副線多于主線，卻整體嚴(yán)謹(jǐn)，不顯得凌亂。在用筆中鋒勾勒的同時(shí)，皴擦必須到位，以此豐富線的機(jī)理，達(dá)到渾厚穩(wěn)健的筆墨效果，塑造出鋼澆鐵鑄、擊之有聲的人物形象來(lái)。

　　于是，新的筆墨技法這一學(xué)術(shù)成果，伴著鋼鐵工業(yè)的前行腳步橫空出世了。

　　趙華勝的膽識(shí)和氣魄遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“初生牛犢不怕虎”的蠻勇，這一位不滿二十歲青年人，彰顯出學(xué)者的智慧和畫理的科學(xué)性。趙華勝在爾后畫《中華兒女》《偉大的歷程》《趙一曼》及大型歷史畫時(shí)，都運(yùn)用了這一筆墨獨(dú)創(chuàng)之法，以時(shí)代的質(zhì)感書使命之題，形成了他的作品風(fēng)格樣式的獨(dú)特語(yǔ)境。

　　3、用畫筆紀(jì)錄大國(guó)工業(yè)發(fā)展的進(jìn)程

　　趙華勝的腳步與中國(guó)重工業(yè)發(fā)展同步而行，在鞍鋼，他在參與了工廠的改革進(jìn)程中，用畫筆記錄著鞍鋼前行的足跡?！缎抡n》畫于1979年，畫中老中青三代建設(shè)者在收聽電視講座，為砥礪前行積累著知識(shí)的儲(chǔ)備。

　　他認(rèn)為重工業(yè)發(fā)展才是一個(gè)大國(guó)真正的實(shí)力，構(gòu)成國(guó)家的核心力量是工人階級(jí)，懷著崇高的歷史責(zé)任感，穩(wěn)健扎實(shí)面對(duì)風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)，趙華勝誓將自己的藝術(shù)化作民族精神的火炬，融入共和國(guó)奮進(jìn)的號(hào)角聲中。

　　精品佳構(gòu)來(lái)源于生活積累，這期間他創(chuàng)作了很多人物記錄工業(yè)歷史進(jìn)程的人物畫作品，1984年《閃光的歲月》誕生了。披著四濺的鋼花，一個(gè)步伐堅(jiān)定的爐長(zhǎng)迎面走來(lái)了，他匆匆擦著汗水，注視著手中的秒表，充滿自信和豪情……這幅畫是運(yùn)用“新鐵線描”和“趙氏澆鑄皴”的成果顯像，是將“光影積墨法”和“汗?jié)n焦墨法”熟練運(yùn)用的經(jīng)典之作。

　　創(chuàng)新是面臨挑戰(zhàn)的，歷來(lái)勇于改革者都要經(jīng)得起爭(zhēng)議，直面不同觀點(diǎn)。在和者蓋寡的日子里“按倒葫蘆起來(lái)個(gè)瓢”，趙華勝越挫越勇，

　　趙華勝大工業(yè)題材中國(guó)畫之路在繼續(xù)延伸著，1997年他又創(chuàng)作了《鞍鋼青年總爐長(zhǎng)》一畫，塑造了朱喜文這位賡續(xù)承傳人堅(jiān)定執(zhí)著的形象。

　　2004年，當(dāng)聽到黨中央重振大東北工業(yè)基地的國(guó)策精神時(shí)，他再次深入到鞍鋼生產(chǎn)第一線采訪，滿腔熱情地創(chuàng)作了大型主題畫《振興之路》。2007年，他在《求知·鞍鋼圖書館》一畫中，為振興之路做了時(shí)代性注解——大東北的工業(yè)振興應(yīng)在“求知”中握緊科學(xué)發(fā)展這把總鑰匙。

　　4、閃光的群像長(zhǎng)卷

　　年華在流逝著青春，時(shí)光卻積累著收獲，隨著畫家這輕松和凝重并存的筆墨抒發(fā)，使一批又一批鋼鐵工人的形象走進(jìn)畫壇：

　　有《老英雄孟泰》《十八號(hào)爐長(zhǎng)閆培秀》《阜新礦先進(jìn)工作者孫義英》等為英模傳神寫照的系列肖像；有記錄工人群體生活的情境畫《雅興》《我們這一代》《心曲》等；有《阜新采煤班長(zhǎng)戴啟》《氣焊工牟英瑛姐妹》《老工廠三個(gè)鐵匠》等感人形象；

　　在創(chuàng)作過(guò)程中，趙華勝的手沾著工人身上的汗水，呼吸著廠礦的滾滾風(fēng)塵，聞著的是帶著鋼花和工作服燒焦的糊味，聽著的是工人的心跳聲。這種藝術(shù)實(shí)踐是他獨(dú)有的，尤其是和工人情感上的聯(lián)系，同憂同樂(lè)，你中有我我中有你。

　　在編輯中，筆者僅在網(wǎng)上收集趙華勝創(chuàng)作的有關(guān)工人形象寫生畫作就二百多幅，還不包括沒(méi)有搜索到一些畫作，如果加上他尚未公布于眾的大量習(xí)作，數(shù)量就更為可觀了。

　　2012年之后，這位年逾古稀的“青年畫家”又走向了工廠礦山，畫了一批新肖像畫作品，其中有鞍山齊大山鐵礦推土機(jī)司機(jī)韓偉、陜北榆林井下礦工段玉斌、鞍鋼三號(hào)高爐爐長(zhǎng)王彬、當(dāng)代學(xué)雷鋒典型郭明義等。這批人物速寫，以線為骨，用筆簡(jiǎn)潔生動(dòng)，眉宇傳神富有張力，仿佛是一座座聳立的山峰，令人仰望而生敬意。

　　在半個(gè)多世紀(jì)里，趙華勝年復(fù)一年地走進(jìn)生活，為中國(guó)的重工業(yè)發(fā)展立言，為鋼鐵工人立像，一個(gè)個(gè)鮮活的歷史瞬間凸顯在長(zhǎng)長(zhǎng)的畫卷上，書寫者一個(gè)畫家與中國(guó)大工業(yè)命運(yùn)相連的血肉親情，當(dāng)之無(wú)愧地成為“中國(guó)大工業(yè)中國(guó)畫的開創(chuàng)者”。

　　尾聲

　　應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，當(dāng)代藝術(shù)成就的核心成果已經(jīng)北移，懷著亡國(guó)奴不屈的尊嚴(yán)和農(nóng)墾荒路歷程，造就了當(dāng)今人才濟(jì)濟(jì)的東北文化中心壯美的群體，趙華勝只是其中一員。

　　蕭紅的故鄉(xiāng)、丁玲的家園，這里是文化學(xué)者的集聚地，文學(xué)藝術(shù)界人才呼之欲出，尤其在繪畫領(lǐng)域的油畫、國(guó)畫、版畫、剪紙等方面精品蓋世。

　　東北的山水、花鳥、人物畫家中，大師們比肩而立，以鮮明的個(gè)性特征，內(nèi)涵豐厚的藝術(shù)成果名標(biāo)于世。這種不爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)告訴人們，大師和巨匠的搖籃在北方！

　　2024年6月25日于北京

趙華勝先生

　　趙華勝（1939-2023），曾任遼寧畫院院長(zhǎng)，中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)同澤書畫研究院終身名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)當(dāng)代畫派聯(lián)誼會(huì)常務(wù)副主席，中國(guó)國(guó)家畫院院委、研究員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，遼寧省文史研究館館員。關(guān)東畫派領(lǐng)軍人及代表性畫家。

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