銅器

　　判斷一面準(zhǔn)備購(gòu)買(mǎi)的銅鏡的品質(zhì)，要注意觀察和思考這樣幾個(gè)方面的問(wèn)題：

　　1.紋飾。唐以前銅鏡的紋飾題材種類(lèi)盡管不少，但是常見(jiàn)的不多，基本上都可以在拍賣(mài)圖錄中見(jiàn)到，有些相同題材的紋飾會(huì)有局部的或細(xì)微的不同，但整體的布局與風(fēng)格都是相近似的。

　　比如以西王母東王公為題材的神仙羽人鏡，西王母都是居中端坐，如果畫(huà)面是西王母乘云，就與常見(jiàn)的紋飾有所不合，一般收藏者應(yīng)盡量回避。至于鑒定能力很強(qiáng)的收藏者，希望收藏不常見(jiàn)的冷僻藏品，那需要的是火中取栗的功夫，不是普通收藏者所為。

　　在正常情況下，仿品的制作者往往利用收藏者的好奇心，或擔(dān)心仿制常見(jiàn)的圖案容易出現(xiàn)紕漏，于是多采取拼湊挪移、張冠李戴等手法組成紋飾。所以凡是不常見(jiàn)的紋飾，最好不予入藏。

　　2.模次。三代如鼎、彝、簋等青銅器因?yàn)槭亲陟胫仄?，所以只澆鑄一次，不會(huì)有相同器出現(xiàn)。而銅鏡是生活中的實(shí)用器，一個(gè)模具可以翻砂出許多個(gè)澆鑄砂型。模具在不斷與沙子接觸后，會(huì)產(chǎn)生一定程度的磨損，于是同一個(gè)模具，最早翻砂的圖案線(xiàn)條很清晰，習(xí)慣上稱(chēng)這種水平的鏡子為“頭模鏡”（或稱(chēng)“一模鏡”），屬于精品鏡；而經(jīng)過(guò)多次翻砂的鏡子紋飾線(xiàn)條粗糲模糊，就屬于一般的普品了。所以，對(duì)銅鏡模次的辨別，往往是通過(guò)對(duì)線(xiàn)條的觀察來(lái)完成的，模次是銅鏡價(jià)值標(biāo)識(shí)的重要依據(jù)。

　　3.直徑。一面高等級(jí)的古代銅鏡在鏡面的大小上是有要求的，要么鏡面很大，一般超過(guò)20厘米的就算大鏡面了；要么很小，在5厘米以下，這兩種尺寸之間的鏡子比較常見(jiàn)，超過(guò)這兩種尺寸就比較罕見(jiàn)了。

　　小鏡面的紋飾線(xiàn)條相對(duì)細(xì)密，古代即使是采用失蠟法澆鑄，成功率也不高；而20厘米以上的大鏡面，比較落后的古代鑄造工藝很難保證鏡面的平整度、沒(méi)有砂眼，所以成功率同樣不高，存世量稀少。現(xiàn)代的冶金技術(shù)已經(jīng)完全解決了精密鑄造的問(wèn)題，所以在收藏過(guò)程中，凡是遇到直徑過(guò)大或過(guò)小的銅鏡，都要仔細(xì)觀察，比較容易出現(xiàn)贗品。

　　4.銹色。古代銅鏡都是出土品，有生坑熟坑之分：熟坑銅鏡的出土?xí)r間較長(zhǎng)，生坑的出土?xí)r間短。既然是出土品，就一定會(huì)在掩埋過(guò)程中產(chǎn)生銅銹。

　　對(duì)于銅銹要注意兩點(diǎn)，一是銅銹的真?zhèn)危嘘P(guān)規(guī)律這里不做論述；二是銅銹的位置與面積，銅鏡上帶有真的綠銹，可以成為判斷鏡子為真品的依據(jù)，但是如果銅銹的面積很大，甚至鋪滿(mǎn)了鏡面、鏡背，即使是真品，也會(huì)被視為品相不好。

　　這一點(diǎn)與其它青銅器有所不同，鼎、彝之類(lèi)的青銅器最好是全身布滿(mǎn)紅斑綠銹才見(jiàn)精神，而上品銅鏡的銅銹，應(yīng)該長(zhǎng)在鏡子的邊緣處，面積不大但紅綠層次俱全，這種綠銹是最為理想的，也帶有很大程度的偶然性。如果長(zhǎng)在光亮的鏡面中心，或者長(zhǎng)在神仙羽人的頭部，就有些遺憾了。

　　5.聲音。古代銅鏡在地下掩埋千余年，內(nèi)部結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)生了變化，出現(xiàn)了兩種特征：一是輕輕叩擊，所發(fā)出的聲音與新的片狀金屬聲音悠揚(yáng)響亮是有差別的；二是經(jīng)過(guò)強(qiáng)烈的震動(dòng)后易裂易碎。
在鑒別一面銅鏡的新舊時(shí)，可以通過(guò)輕輕叩擊后發(fā)出的聲音來(lái)判斷。但是如果鏡子有裂璺，這種判斷就會(huì)失準(zhǔn)。而一面銅鏡不管時(shí)代、紋飾如何，有裂璺即屬殘器，收藏價(jià)值與價(jià)格會(huì)降得很低，所以如果叩擊聲音喑啞，就不應(yīng)予以收藏。