法國百合飄進(jìn)紫禁城

——記“紫禁城與凡爾賽宮——17、18世紀(jì)的中法交往”展

　　紫禁城與凡爾賽宮，歷史上都曾是國家行政中心、宮廷生活場所、文化藝術(shù)薈萃之地，引領(lǐng)過各自國家的時(shí)代潮流，而今作為各自國家歷史和文化的象征符號，彰顯著各自的文化傳統(tǒng)和精神氣質(zhì)。即日起至6月30日，它們于故宮博物院文華殿舉辦的“紫禁城與凡爾賽宮——17、18世紀(jì)的中法交往”展中“遇見”。展覽由故宮博物院和凡爾賽宮殿、博物館及國家園林公共機(jī)構(gòu)（以下簡稱凡爾賽宮）聯(lián)合主辦。

　　作為中法文化旅游年的重要項(xiàng)目，此次展覽以中法兩國外交、文化和藝術(shù)交流為主題，通過故宮博物院、凡爾賽宮以及其他收藏機(jī)構(gòu)的大約200件文物精品，分“龍與百合花的相遇”“紫禁城中的法國風(fēng)景”“凡爾賽宮的中國時(shí)尚”3個(gè)單元，展現(xiàn)百年間雙方彼此尊重、相互欣賞的政治交往史，彼此借鑒、相互學(xué)習(xí)的文化交流史。

　　龍與百合花的相遇

　　龍是中國人獨(dú)特的文化創(chuàng)造和精神標(biāo)識，百合花是法國王室的標(biāo)志，龍與百合花的相遇源于1688年。

　　這一年，路易十四派遣的“國王數(shù)學(xué)家”到達(dá)北京，得到康熙皇帝的接見，其中白晉和張誠留在宮廷，正式開啟了中法間的政治交往和文化交流。故宮博物院研究館員、策展人郭福祥介紹，雖然兩國之間沒有互派正式的國家使團(tuán)出使，但其交往從一開始就是在兩國宮廷和政府高層的高度關(guān)注和直接參與下進(jìn)行的。

　　中法之間的交往呈現(xiàn)出兩國宮廷始終高度關(guān)注積極推進(jìn)、以科學(xué)和藝術(shù)交流為主旨、以服務(wù)清宮的耶穌會(huì)士為溝通橋梁的特點(diǎn)。大量法國耶穌會(huì)士東來，對清代宮廷在科學(xué)、藝術(shù)、建筑、醫(yī)學(xué)、地圖編繪等諸多領(lǐng)域產(chǎn)生了重要影響，這種狀況一直持續(xù)到乾隆末年。同時(shí)，中國古代文化經(jīng)典與歷史著作的西傳，促成了法國近代漢學(xué)的誕生。

　　其中藝術(shù)的交流也反映在宮廷畫像上。展出的清人繪雍正帝洋裝像屏中，雍正的穿戴受到路易十四的影響，繪畫表現(xiàn)方式受當(dāng)時(shí)歐洲流行的“扮裝舞會(huì)畫像”的影響，同時(shí)也顯示了雍正內(nèi)心標(biāo)新立異的特質(zhì)以及清代宮廷對于歐洲時(shí)尚的濃厚興趣。

　　紫禁城中的法國風(fēng)景

　　清代宮廷收藏中，來自法國的物品種類豐富，或來自兩國交往的禮品，或來自傳教士的貢獻(xiàn)，或來自兩國之間的貿(mào)易，其中不乏對清宮科學(xué)、地圖編繪等諸多領(lǐng)域頗具影響的物品。

　　展出的繪圖儀器是康熙時(shí)期由造辦處將法國制和清宮自制儀器組合配套而成。只見黑漆方盒分上下兩層，擺放有各類儀器30余件，包括比例尺、直尺、矩尺、圓規(guī)、測角尺等。盒內(nèi)另有銅鍍金三角支架及藍(lán)色琺瑯?biāo)?，水丞底部鐫刻“康熙御制”款。整套儀器功能齊備，擺放有序，簡單實(shí)用。

　　另一方面，隨著中法交往的不斷深入，不乏清宮向法國定制物品的情形。展出的乾隆款畫琺瑯菊花紋壺就是一款私人定制。外形上，繁雜的花紋和多巴胺的配色，是發(fā)揮穩(wěn)定的“乾隆風(fēng)格”，壺底署“乾隆年制”款，并有工匠簽名“coteau”，壺蓋沿內(nèi)側(cè)有金匠標(biāo)章、巴黎地區(qū)征稅標(biāo)章、金屬純度標(biāo)章戳印痕記，可確定為1783年在法國巴黎地區(qū)制作金質(zhì)胎體、燒制琺瑯。此壺由粵海關(guān)畫樣后，送到法國制作，后于乾隆四十九年（1784年）被送入清宮。

　　清宮內(nèi)有諸多受到法國技藝影響或帶有法國文化印記的器物，中法兩國深厚而精致的文化在紫禁城內(nèi)密切互動(dòng)，激發(fā)出豐富的想象力和新創(chuàng)意。

　　凡爾賽宮的中國時(shí)尚

　　隨著中西交往的深入，大量中國物品輸送歐洲市場，諸多法國王室成員和政要成為中國藝術(shù)品的收藏家。同時(shí)，法國對從中國進(jìn)口的物品進(jìn)行裝飾和改造，以適應(yīng)自身的審美需求，路易十五的王后瑪麗·萊什琴斯卡在凡爾賽宮的私人房間“中國人廳”便是如此。

　　該房間在王后授意下以中國風(fēng)格為主題經(jīng)過兩次重新布置：一次是在1747年，房間壁板上的圖案為中國風(fēng)格的“印度”壁紙，成為一間“中國廳”；另一次是在1761年，王后向當(dāng)時(shí)國王藏品廳的畫家們定制了8幅描繪中國人茶葉種植和貿(mào)易活動(dòng)的巨幅油畫，裝飾整個(gè)房間，“中國廳”變成“中國人廳”。王后本人也參與了這些畫作的創(chuàng)作。房間內(nèi)還配以珍稀瓷器和非常漂亮的大理石花紋漆家具，成為當(dāng)時(shí)凡爾賽宮中國風(fēng)格房間的代表。展覽現(xiàn)場也復(fù)原了“中國人廳”。

　　中國文化深刻影響著法國的藝術(shù)風(fēng)尚，對中國瓷器的仿制是法國“中國風(fēng)藝術(shù)”的重要組成部分。中國成為了法國藝術(shù)家和知識精英獲取創(chuàng)作靈感的源泉，后者在諸多領(lǐng)域大量汲取中國元素。展出的青花加彩描金紋章瓷產(chǎn)自中國景德鎮(zhèn)，這套餐具為18世紀(jì)30年代末在中國為路易十五定制，上有法國王室紋章。這套餐具是凡爾賽宮廷使用的首套中國產(chǎn)瓷質(zhì)餐具，也是首套中國產(chǎn)帶法國王室紋章的餐具，可能用于1738年為路易十五布置的餐廳。餐具樣式均為歐式，紋章形狀和圖案由法國東印度公司提供給中國工匠。

　　本展覽追尋17世紀(jì)下半葉至18世紀(jì)一百多年間，中法往來交互的歷史印跡。中國和法國雖遠(yuǎn)隔千山萬水，在歷史上卻進(jìn)行過持續(xù)不斷的理解對方的嘗試和文化交流的實(shí)踐。他們彼此間的吸引，相互間的興趣，一直深藏于歷史記憶之中，令人回味無窮，成就了一段世界文明發(fā)展史上交流互鑒的佳話。

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