是幅流傳有序，著錄累累。自清名士陸時化遞藏，有《吳越所見書畫錄》詳細著錄記載；后入民國時期，為著名鑒藏家吳湖帆、潘靜淑夫婦所有，吳湖帆題簽并鑒定為真跡；又經(jīng)福開森、徐邦達鑒賞，其中徐邦達審定并標以星號，意為過眼且肯定為真跡。

《吳越所見書畫錄》卷二，【清】陸時化撰，清乾隆懷煙閣刻本。

《歷代流傳書畫作品編年表》P82，徐邦達著，上海人民美術(shù)出版社，1963 年。

徐邦達給本件標“*”號，意為過眼并認定為真跡。

徐邦達鑒賞并在《古書畫過眼要錄》中詳細記載本拍品。

上海博物館編《中國書畫家印鑒款識》中第 2 號“子正氏”，

第 6 號“陳栝之印”，第 22 號“陳栝”取自本拍品。

最晚紀年市場唯一

陳栝設色山水成熟時期標準件

2024西泠春拍

陳栝［明］ 秋山平遠圖

設色紙本 立軸

1553年作

145×26.5cm

出版1.《中國書畫家印鑒款識》下P1054-1055，第2號“子正氏”，第6號“陳栝之印”，第22號“陳栝”取自本拍品，文物出版社，1987年。

2.《中國山水畫通鑒·吳門風規(guī)》P126，上海書畫出版社，2006年。

著錄：3.《吳越所見書畫錄》卷二，【清】陸時化撰，清乾隆懷煙閣刻本。

4.《歷代著錄畫目》P299，福開森著，金陵大學中國文化研究所，民國二十三年（1934）。

5.《歷代流傳書畫作品編年表》P82，徐邦達著，上海人民美術(shù)出版社，1963年。（此作為徐邦達著錄中標“*”之作品，即為過眼并認定為真跡）。

6.《改訂歷代流傳繪畫編年表》P101，徐邦達著，人民美術(shù)出版社，1995年。（此作為徐邦達著錄中標“*”之作品，即為過眼并認定為真跡）。

7.《古書畫過眼要錄 元明清繪畫》P380，徐邦達著，故宮出版社，2015年。

　　說明：陸時化、吳湖帆、潘靜淑鑒藏。徐邦達鑒賞。吳湖帆題簽。

明陳沱江效大癡山水精品

梅景書屋珍藏鄉(xiāng)賢真跡

鑒藏者簡介：1.陸時化（1714～1779），字潤之，號聽松，江蘇太倉（今屬蘇州市）人。監(jiān)生，富藏書畫、精鑒賞，著有《吳越所見書畫錄》《書畫說鈴》。

2. 吳湖帆（1894～1968），名萬、倩，字東莊，號倩庵、丑簃，江蘇蘇州人。為西泠印社社員，其梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達等書畫名人。收藏甚豐，精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴靈秀享譽畫壇，為海上重要名家，亦為海上“三吳一馮”之一。

3.潘靜淑（1892～1940），江蘇蘇州人。吳湖帆之妻，祖父潘曾瑩、伯父潘祖蔭、父潘祖年。出身名門，工書畫。畫作極富天才，畫風細膩優(yōu)雅，有大家風范。

3. 徐邦達（1911～2012），原名徐旁，字邦達，以字行，又字孚尹，號李庵、心遠居士、蠖叟，浙江海寧（今屬嘉興市）人，生于上海。十八歲從李醉石習畫。后師從趙叔孺、吳湖帆學書畫鑒定，所作以山水為主。解放后歷任上海市文物管理委員會顧問、中央文物局文物處業(yè)務秘書、故宮博物院研究員、西泠印社顧問，為國家文物局咨議委員會委員、中國美協(xié)會員、中國書協(xié)會員、中國博物館學會名譽理事。

陳栝，字子正，號沱江，蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。

明代畫家陳淳之子，明代中期著名的繪畫大師。

　　陳栝為陳淳之子，從藝活躍于嘉靖年間，承其父之衣缽，惜其年不永，故而流傳之寸紙尺絹為人所珍也。

　　本幅作于1553年，正值陳栝創(chuàng)作的成熟時期，可視為陳栝山水面貌之標準件，是陳栝存世最晚年重要作品，也是市場中唯一一件陳栝設色山水作品。對于研究其繪畫風格本貌，以及陳淳作品中的代筆現(xiàn)象具有重要的學術(shù)價值。 

陳栝本款作品傳世較少，多為花鳥竹石，所作山水極少，類本幅以設色法為之者更罕。

　　陳淳傳世作品的代筆與作偽從未見過詳細的記載，但陳栝作為陳淳后輩中天分極高的畫家，自幼得父親授畫藝，面貌酷肖陳淳，因而學界推測其為陳淳的代筆人。

陳淳 1543 年所作《平安富貴圖軸》（廣州市美術(shù)館藏）

據(jù)徐邦達先生鑒定，認定此畫為陳栝代筆。

　　如陳淳1543年所作《平安富貴圖軸》（廣州市美術(shù)館藏），據(jù)徐邦達先生鑒定，此畫作于陳氏61歲時，但畫法輕秀飄逸，不似極晚年之筆，而款字則蒼勁爛漫，屬真跡無疑。將此畫與陳栝《蜀葵圖軸》（廣州市美術(shù)館藏）和《寫生游戲卷》（故宮博物院藏）相比，筆法一般無二，故認定陳淳此圖為陳栝代筆。

1941年梅景書屋師生合影，居中坐者為吳湖帆，

站者右六為徐邦達

吳湖帆題簽：明陳沱江效大癡山水精品。

梅景書屋珍藏鄉(xiāng)賢真跡。鈐?。簠呛c印（白）

除代筆外，陳栝的畫作也常為牟利者改款，以致其本款作品傳世較少。其存世作品多以花鳥竹石示人，所作山水極少，且多為水墨，類本幅以設色法為之者更罕。

　　縱觀權(quán)威著錄出版的各地公私藏品，目前可見陳栝的作品約二十五件，其中山水畫作僅六件，本幅為其中之一，也是市場中唯一一件陳栝設色山水作品。

　　余五件山水作品分別為：

　　武漢市文物商店藏 1550年作《天池晚眺圖》

　　廣州市美術(shù)館藏 1549年作《仿米山水圖卷》

　　吉林省博物館藏 1553年作《松溪泛舟圖》

　　故宮博物院藏 1542年作《為肯山作山水圖》

　　日本巖村氏晚翠書屋藏 1550年作《水墨山水》。

陳栝 1550年作 《天池晚眺圖》 武漢市文物

　　另，據(jù)陳栝存世作品紀年考，其作品基本創(chuàng)作于1535年至1553年之間。本幅作于1553年，可視為陳栝存世最晚年作品。其款識位置與陳栝1550年所作《蜀葵圖軸》（廣州市美術(shù)館藏）有異曲同工之趣。

本作（右）款識位置與廣州市美術(shù)館藏 

陳栝1550年所作《蜀葵圖軸》（左）有異曲同工之趣。

　　值得注意的是，陳淳去世（1544年）前，陳栝署本款的作品盡四件，陳淳去世（1544年）后，陳栝署本款的作品多達十五余件。此現(xiàn)象也從側(cè)面印證，陳淳在世時，陳栝或為其代筆，或作品為牟利者改款的事實。

　　陳淳少時受師門傳授，學黃公望、王蒙、倪瓚，筆意精工細致，作品洗練而純熟，中年后斟酌于米芾、米有仁、高彥敬，開始變得逸筆草草。陳栝本件條幅狹長，仿黃公望筆意，秋山平遠，空靈淡巖。很好的繼承了陳淳靈動疏爽的風格，可見陳氏家學淵源。

《陳栝存世作品紀年考》表格

（紅字為陳括有紀年的山水作品）

————————————————————————————

『 吳門畫派專題部分精賞 』

2024西泠春拍

項元汴家族舊藏 文徵明（1470 ～1559） 草書重要文稿長卷

紙本 手卷

引首：100×27cm　畫心：465×25.5cm　題跋：34.5×25cm

部分文獻著錄：1.《昆新兩縣續(xù)修合志》卷二十，【清】金吳瀾等撰，清光緒七年（1881）刻本。（吳公墓志銘）

2.《莆田集》卷三十，【明】文徵明撰，清四庫全書本。（吳公墓志銘）

3.《吳都文粹續(xù)集》卷四十四，【明】錢谷撰，清四庫全書本。（吳公墓志銘）

4.《文徵明全集》卷十五，【明】文徵明撰，大道書局，民國廿四年（1935）。（吳公墓志銘）

說明：項元汴及其侄項德棻舊藏，樊增祥題引首，馮金伯題跋。

　　此為文徵明手稿九種，涉及文徵明在吳門的個中交往。其中“祭彭寅甫文”為文徵明好友彭昉，彭昉（1470~1528），字寅之，號西枝，長洲（今蘇州）人。明嘉靖時人，正德六年（1511）進士?！懊鞴始巫h大夫河南等處承宣布政使司右參政吳公墓志銘”為吳愈，為文徵明岳父。

文徵明手稿九種

　　吳愈（1443~1526），晚號避翁、避庵。明代官員吳凱第三子，吳偉業(yè)曾祖父。

　　明南直隸蘇州府昆山（今屬江蘇）人，明朝官員、詩人。

項元汴家族收藏章

　　此卷為項元汴家族舊藏。卷中項元汴鈐有“墨林山人”“平生真賞”“項墨林父秘籍之印”“項子京家珍藏”，亦有項德棻所鈐“五一倩士”“項德棻印”“宛委堂印”。項德棻六歲喪母后，得到叔叔項元汴的照料，后繼承了父親項篤壽與叔叔項元汴的部分藏品，并使得天籟閣與萬卷樓一直存續(xù)到明末。

　　根據(jù)《翁同龢日記》中所載此卷另一部分“衡山家報”舊藏于翁同龢家族。此“衡山家報”亦由項元汴舊藏，后被翁同龢于光緒十四年（1888）一月購得。比較二卷，二者尺寸、字體與稿本形式一致。

卷軸右對齊 長卷長一點

2024西泠春拍

文徵明（1470～1559）　草書　自作詞卷

紙本　手卷

485×25.5cm

說明：瑛棨舊藏。

鑒藏者簡介：瑛棨（？～1878），原姓鄭，名瑛桂，字蘭坡，清漢軍正白旗人。蔭生。道光、咸豐間由內(nèi)務府筆帖式累擢長蘆鹽運使、河南布政使。歷任河南、陜西巡撫。光緒二年起任山西按察使。善丹青，富收藏。

卷軸右對齊

2024西泠春拍

文 彭（1498～1573） 草書 自作漁父詞卷

紙本　手卷

1560年作

畫心：546.5×31cm　題跋：131×31cm

部分詩文著錄：1.《文淶水詩》集上，文洪撰，明萬歷十六年（1588）文肇祉輯刻文氏家藏詩集本。

2.《吳越所見書畫錄》卷二、卷六，陸時化撰，清乾隆懷煙閣刻本。

3.《明詞綜》卷四，清嘉慶七年（1802）王氏三泖漁莊刻本。

4.《佩文齋詠物詩選》卷二百二十八，汪霦撰，清四庫全書本。

5.《文氏五家集》卷七，文洪等撰，清文淵閣四庫全書本。

6.《御選宋金元明四朝詩》卷十，張豫章撰，清四庫全書本。

7.《列朝詩集》丙十，錢謙益撰，清刻本。

來源;紐約佳士得“中國書畫專場”第35號拍品，1987年6月3日。

說明：德林、唐子垣等鑒藏。汪允中、香翰屏等題跋。香翰屏題簽。

　　文彭為文徵明長子，繼文氏之衣缽，能畫善書，是文徵明去世后“吳門”一帶的核心，亦可稱“吳門二代”之頂梁柱。其行草書堪稱“吳門”之最，能脫去其父樣貌，且尤以篆刻名于世，為明清文人篆刻印學開山，被后人奉為“印家之祖”。

2024西泠春拍

文徵明（1470～1559） 為孫君八十大壽作 松庵圖

設色絹本 鏡片

1550年作

124×64cm

—————————————————————————————————

2024西泠春拍

文伯仁（1502～1575） 溪山訪友圖

設色紙本 立軸

169×62.5cm

出版:《名人書畫集》第二十七集，商務印書館，民國十六年（1927）。

說明：羅明伯、朱逢泰、李在銑、葉心農(nóng)舊藏。 

鑒藏者簡介：1.羅明伯［清］，亦名羅世良。豫章望族。善鑒賞，所藏書畫甚富，尤喜吳門作品。

2.朱逢泰［清］，字鈞閶，號柳塘，別號笠澤外史，室名畫石軒。江蘇松陵（今屬江蘇蘇州）人。工詩，精鑒賞，善畫山水、花卉、竹石，筆甚疏秀。著有《墨香居畫識》。

3.李在銑（1818～1909），名侯，字芝陔，號六畝道人，河北涿鹿（今屬河北張家口）人。曾任涿州知府。富收藏，與翁同龢、寶熙等名士交善。

4.葉心農(nóng)［近代］，民國著名實業(yè)家，錫爾康公司股東，中醫(yī)學會選定執(zhí)監(jiān)委員。喜書畫，收藏甚富。與來楚生等名士交好。

2024西泠春拍

沈士鯁［明］、陸鴻［清］、史漢［清］、袁尚統(tǒng)（1570～1666后）等合繪，

文寵光［明］、金俊明（1602～1675）題  八仙祝壽圖

設色紙本 立軸

畫心：95×73cm

題跋：95×38cm 95×23.5cm

出版:《中國書畫家印鑒款識》上P581，第38號“五愿徐陵”取自本拍品，文物出版社，1987年。

說明：文寵光、周蕃、徐樹丕、姚宗典、彭行先、金俊明、姚宗昌、金逖、彭璧等題跋。吳湖帆題簽條。 

簽條：明代名人合作羣仙祝壽圖精品。

丙申（1956年）立春，吳倩題。鈐?。汉ㄖ欤?

跋者簡介：1.文寵光［明］，字仲吉，江蘇吳縣（蘇州）人。謙光弟。善書法，工詩文詞。

2.周蕃［明］，字自根，人稱周黃頭，長洲（今江蘇蘇州）人。書畫俱佳，尤善水墨花鳥。

3.徐樹丕［明末清初］，字武子，號墻東野老、活埋庵道人，蘇州人。書善八分，著有《識小錄》。

4.姚宗典［明末清初］，字文初。南直隸吳縣（今蘇州）人。姚希孟之子。為人敦孝友，重節(jié)概。崇禎十五年（1642）舉人，明亡后隱居山中。著有《存是錄》。 

5.彭行先（1598～1689），明末清初學者。字務敏、貽令，號竺里，南直隸蘇州府長洲（今蘇州）人。明末拔貢，考授知縣，見國事不支，遂絕意仕進，隱居教授生徒四十年，常借人書籍，手自抄寫校讎。雅善書法，尤習前明典故，與鄭敷教、金俊明并稱“吳中三老”。

6.金俊明（1602～1675），原姓朱，名訓，字九章，明亡后改姓金，名俊明，字孝章，號耿庵、不寐道人，江蘇吳縣人。明諸生，少隨父官寧夏，往來燕、趙間。歸里后入復社，學識淵博，才氣橫溢。工詩古文兼善書畫，尤長于墨梅，世稱“三絕”。著有《春草閑堂集》《退量稿》等。

7.姚宗昌［明末清初］，字瑞初。姚希孟仲子。諸生。與其兄宗典皆復社骨干。

8.金逖［清］，字祖生，吳縣（今蘇州）人。順治十七年（1660）舉人，工篆刻，善騎射，為詩不假雕飾。

9.彭璧［清］，隴西人?？滴趿陼吨匦迏强h儒學記》，金之俊撰文。

題簽者簡介:吳湖帆（1894～1968），名萬、倩，字東莊，號倩庵、丑簃，江蘇蘇州人。為西泠印社社員，其梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達等書畫名人。收藏甚豐，精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴靈秀享譽畫壇，為海上重要名家，亦為海上“三吳一馮”之一。

——————————————————————————

2024西泠春拍

仇英（1482～1559） 清蘭圖

設色紙本 立軸

52×32.5cm

出版：1.《青霜館藏歷代書畫》（SEIZE PEINTURES DE MAITRES CHINOSI）第六圖，法國巴黎（Ville pe paris Musee CERNUSCHI），1959年。

2.《中國畫大師》（The Great Painters of China）圖版156，羅樾（Max loehr）著，費頓出版社，英國牛津（Phaidon Press,Oxford），1980年。

展覽：3.“SEIZE PEINTURES DE MAITRES CHINOSI”，Ville pe paris Musee CERNUSCHI，1959-1960。

說明：文徵明題跋。蔣諤士舊藏。

簽條：仇實父白描蘭花真跡。青霜館藏。

鑒藏者簡介：蔣諤士（1913－1972），字青霜，齋號青霜館。張大千弟子。少有畫名，后往美國，曾在彼邦和日本舉辦過個人畫展，頗博佳譽。常與書畫同道郊游切磋，又嗜搜集歷代名跡，精與鑒別，藏品豐碩。

跋者簡介：文徵明（1470～1559），初名壁，字徵明，更字征仲，號衡山、停云，別號衡山居士，齋名停云館，江蘇蘇州人。貢至京師，授翰林院待詔。文師吳寬。書學李應禎，擅行草與小楷，尤其小楷溫純精絕。繪畫初師沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)諸家，于山水、人物、花卉無所不精，是繼沈周之后吳門畫派的領袖。與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。

——————————————————————————————————

2024西泠春拍

盛茂燁［明］ 荷溪泛月圖

設色絹本 立軸

215×99cm

說明：至樂樓舊藏并題簽。

“至樂樓”為香港著名實業(yè)家、收藏家何耀光（1907～2006）所創(chuàng)立，致力于歷代書畫名跡的收藏，所藏尤以明末清初時期書畫最多最精。至樂樓庋藏歷代書畫名跡，備受學界藝壇重視，聞名遐邇，為香港三大古代書畫收藏機構(gòu)之一。 

簽條：明盛茂燁荷溪泛月圖軸。至樂樓藏。

2024西泠春拍

吳令［明末清初］畫，文從簡（1574～1648）、文震亨（1585~1645）、陸廣明［明末清初］題 田園山水卷

設色紙本 手卷

1644年作

畫心：360×32cm 題跋：186×32cm

詩文著錄：《眉公詩鈔》卷一，【明】陳繼儒撰 ，明崇禎刻本。

說明：文從簡、文震亨、陸廣明題跋。

跋者簡介：1.文從簡（1574～1648），字彥可，號枕煙老人，江蘇蘇州人。文徵明曾孫，文嘉孫。崇禎十三年拔貢，入清不仕，退居林下，以書畫自娛。工詩文，善山水，能傳家法。善書法，宗李邕，得其神韻。

2.文震亨（1585~1645），字自美。明湖廣衡山人，系籍長州（今江蘇蘇州）。文徵明曾孫，文彭孫，文震孟之弟之發(fā)仲子。天啟五年（1625）恩貢，崇禎初為中書舍人，給事武黃殿。書畫咸有家風，山水韻格兼勝。明亡，絕粒死，年六十一，謚節(jié)愍。

3.陸廣明［明末清初］，字無界，號青章，江蘇長洲（今蘇州）人。祖父陸師道、父陸士仁皆為書畫大家。幼承家學，書法精工，臨唐宋名跡，幾欲亂真，亦能畫，山水雅潔，有文徵明遺風。

————————————————————————————————

2024西泠春拍

邵彌（約1592～1642）桐江歸棹圖

設色紙本 手卷

1640年作

畫心：205.5×25cm  題跋：81.5×27cm  29.5×27.5cm

出版：《畫中桐廬》P51-53，西泠印社出版社，2015年。

說明：楊文驄、董嗣成、孫文川題跋。

跋者簡介：1.楊文驄（1597～1646），字龍友，貴州人，流寓金陵。萬歷四十七年舉人，官至兵部郎中。博學好古，書法超逸。善畫山水。與董其昌、李流芳、邵彌等稱 “畫中九友”。

2.董嗣成（1560～1595），字伯念，萬歷八年（1580）進士，授禮部主事，升主客司郎中，因孟養(yǎng)浩之事繼續(xù)上疏被斥，以“出位妄言”被削籍歸家，卒年三十六。工吟詠,善行、楷,繪事超然有簡遠之趣。

3.孫文川（1822～1882），字澄之，又寫作澄之，一作伯澄，上元（今南京）人。諸生，累保知府。惜陰書院肄業(yè)時，名列第一，當時主講書院的思想家、著名學者馮桂芬特別欣賞他。

—————————————————————————

2024西泠春拍

王武（1632～1690） 菊花圖

設色紙本 立軸

103×25cm

2024西泠春拍

孫億（1638～1712） 高士消夏圖

設色絹本 立軸

1700年作

138.5×80cm

出版:《墨巢秘籍藏影》第二集，商務印書館，民國二十四年（1935）。

2024西泠春拍

杜冀龍［明］ 宜園十六景冊

設色絹本 冊頁（十六頁）

29.5×28.5cm×10

29.5×27.5cm×4

30×28.5cm×2

說明：吳榮光、秦清曾舊藏。由秦清曾家屬友情提供。

鑒藏者簡介：吳榮光（1773～1843），字殿垣，號荷屋，晚號石云山人，室名筠清館等，廣東南海（今廣州）人。嘉慶四年進士，授編修。官至湖南巡撫、福建布政使。精金石之學，工書能畫。

題簽者簡介：秦清曾（1894～1984），名淦，字清曾，號鳳墀，又號絅孫，江蘇無錫人。秦祖永孫。工畫山水。家富收藏。在上海開設藝苑真賞社，精印各種碑帖、書畫，每種扉頁均印有古鑒閣校碑圖，其中多出其手。

2024西泠春拍

陳完（1412～1485后） 致同鄉(xiāng)吳寬重要長信

紙本 鏡片

1483年作

46×22cm

說明：吳寬上款。吳寬為成化八年（1472）狀元。

　　陳完書跡傳世極罕。此為陳完致同鄉(xiāng)好友吳寬重要長信，作于1483年，時陳完72歲，吳寬49歲（任職翰林院）。

　　值得注意的是，信中所及吳寬傾情相助同鄉(xiāng)賀恩一事，是吳寬一生中重要事跡之一，并載于《明史 · 吳寬傳》中，十分難得。是札不僅鮮活呈現(xiàn)了吳寬重情重義的形象，也是目前市場中唯一一件陳完的書法作品，更是吳門著名文人之間相互唱和的重要見證。

　　陳完出身吳中文學世家，為陳汝言之孫、陳繼之子、陳寬之弟。

　　上款人吳寬與陳完同為吳縣人，1475年曾為陳完作《壽陳未庵序》，從中可知陳完生于1412年。陳完年長吳寬二十余歲，二人可謂忘年交，與杜瓊、沈周、王鏊等吳門名士極為交好，時常相聚對飲，講藝問學。

　　札中“大義薄乎云霄”“以慶吾鄉(xiāng)之多賢”句為本札之中心思想，是以贊頌吳寬高潔的品行。1483年十月，賀恩病逝，吳寬不僅為其辦理后事，照顧家人，還為之服喪一月，撰《賀解元君墓志銘》《祭賀其榮文》，并將其靈柩運回吳縣家鄉(xiāng)，有詩《送賀其厚迎其弟解元榮喪南歸》。十二月，陳完知此事后便寫此札，以表情誼與敬意。

　　上款簡介：吳寬（1435～1504）， 字原博，號匏庵、玉延亭主，江蘇長洲（今屬蘇州市）人。明成化八年（1472）狀元，授修撰，侍講東宮，以舊學遷左庶子，預修憲宗實錄。遷掌詹事府，兼侍讀學士。入東閣，專典誥敕。弘治十六年官禮部尚書。工詩文、書法。寬行履高潔，自守以正。書學蘇東坡，得其妙。邢侗云“匏翁書法法蘇學士，濃顏厚面，宋本色耳，超著實難。”著有《匏翁家藏集》。

2024西泠春拍

曹羲［明］ 春溪垂釣圖

設色泥金紙本 扇頁

56×18.5cm

2024西泠春拍

劉原起（1555～1632后）山居客話圖

設色泥金紙本 扇頁

1631年作

52.5×17cm

2024西泠春拍

張靈［明］、于敏中（1714～1779） 溪山論道圖·行書御制詩

設色泥金紙本·灑金紙本 成扇

52×18.5cm

來源:中國臺北蘇富比“定遠齋藏中國書畫專場”  第 24 號拍品，1994 年 4 月 10 日。

說明：乾隆帝、張學良鑒藏。

鑒藏者簡介：1.乾隆帝（1711～1799），名愛新覺羅·弘歷，清高宗，年號乾隆。雍正帝第四子。1735至1795年在位六十年。好學詩文，乾隆三十七年纂修《四庫全書》，并命撰《會典》《一統(tǒng)志》及各省通志等，文德武功為清代諸帝之最。嗜書畫，縱情翰墨，囊括歷代法書名畫入藏內(nèi)府，先后命侍臣編纂《石渠寶笈》《秘殿珠林》等。在古畫上題詩句，書法趙孟頫，圓潤秀麗，兼擅山水、花卉，偶寫佛像。

2. 張學良（1901～2001），字漢卿，別號顏庵，室名東山小白樓、樸園、毅荻書齋，筆名毅公，小名六公子，遼寧海城人。國民黨愛國將領，與楊虎城一起發(fā)動“西安事變”，遭蔣介石軟禁，后旅居美國。 

版權(quán)與免責聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點和對其真實性負責。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。