劉進(jìn)安作品 《毛背心》

　　 中國(guó)畫(huà)技法的內(nèi)涵與運(yùn)用

　　 在中國(guó)畫(huà)的范疇里，技法作為一項(xiàng)主要的品評(píng)指標(biāo)被歷代畫(huà)家所重視。他們對(duì)于技法的思考、研習(xí)和實(shí)踐，不僅有助于完善中國(guó)畫(huà)的技法體系，更有助于推動(dòng)審美方面對(duì)技法的定位。從某種程度上講，中國(guó)畫(huà)是一種更傾向于以技法表達(dá)思想或是以技法表現(xiàn)事物的藝術(shù)門類。與其他視覺(jué)藝術(shù)相比，中國(guó)畫(huà)把技法運(yùn)用和技法品質(zhì)作為審美主體，歷經(jīng)千年并沿革至今。其核心價(jià)值不外乎兩點(diǎn):首先，技法包含著文化屬性。畫(huà)家為技法附予了深厚的文化內(nèi)涵，使技法道德化與品格化。一筆一畫(huà)、一皴一點(diǎn)首先代表的是人的性格、胸襟和氣象。而由筆畫(huà)、皴點(diǎn)構(gòu)成的畫(huà)面，又寄托著畫(huà)家的品質(zhì)、精神與境界。正因如此，古人“胸中意氣”之說(shuō)的“意”和所表達(dá)的物象就具有了不同的含義。它既是指畫(huà)家之意、技法之意，強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)家修為、學(xué)養(yǎng)與品質(zhì);同時(shí)，中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的平面二維空間意識(shí)與俯看自然的方式，以及中距離視角，又決定了畫(huà)家在觀察事物時(shí)所秉持的位置和身份。在中國(guó)畫(huà)里表現(xiàn)自然比再現(xiàn)自然更具有意義。其次，材質(zhì)與技法行為的關(guān)系。中國(guó)畫(huà)的材質(zhì)主要為宣紙，屬水性(有水漬性質(zhì))。它在接受筆墨時(shí)所呈現(xiàn)的不可重復(fù)性與一次性，不僅保留了兒時(shí)涂鴉的那種純粹隨性的書(shū)寫方式，也附和了畫(huà)家的視覺(jué)需求，使畫(huà)家的第一一感受得到展現(xiàn)和保護(hù)。應(yīng)該說(shuō)，這一技法結(jié)果本身就是非常藝術(shù)化的。

　　 當(dāng)然，隨著時(shí)間的推移，技法在走向規(guī)范并逐漸成熟為藝術(shù)體系時(shí)，其原有的優(yōu)點(diǎn)雖未改變，但也面臨著無(wú)法承受之輕——技法一旦被賦予過(guò)多的意義，必然會(huì)失去原有的審美價(jià)值，比如圖式的、形象的或情境的?，F(xiàn)在的問(wèn)題是，當(dāng)技法在面對(duì)藝術(shù)轉(zhuǎn)型的需求時(shí)，這種糾結(jié)的結(jié)果并不是延展了某一個(gè)方面的空間，而是在技法表達(dá)上越發(fā)被束縛或削弱，成為被動(dòng)語(yǔ)言而不再具備獨(dú)立的語(yǔ)言價(jià)值。所以，傳統(tǒng)技法價(jià)值如何在當(dāng)代語(yǔ)境下轉(zhuǎn)型，實(shí)則不在技法本身，而在技法運(yùn)用。

　　 技法是一種“感覺(jué)”

　　 當(dāng)真正成為一種表現(xiàn)畫(huà)家感覺(jué)的方式時(shí)，技法才能起到語(yǔ)言的價(jià)值和意義。在這里，可以把技法稱作感覺(jué)。它主要包含三層意思:其一，技法在與畫(huà)家的關(guān)系中，是處于狀態(tài)的、背景的和印象的位置。在某種情形下，它甚至是無(wú)形與無(wú)序的。通常我們把這種狀態(tài)稱作能力和畫(huà)家應(yīng)具備的感知度。這是畫(huà)家針對(duì)技法應(yīng)堅(jiān)持的一種狀態(tài)。其二，畫(huà)家在表達(dá)物象或感受時(shí)，技法有套用和運(yùn)用之別一套用技法易于僵抑和程式化，而運(yùn)用就有選擇的余地和空間。畫(huà)家既可在各種技法之間做出選擇，也可通過(guò)形象改變技法方式。技法對(duì)于畫(huà)家有可用或不用的區(qū)別，也有用多用少之分。這個(gè)過(guò)程既是潛意識(shí)的感知，又是建立在感知之上的理性選擇。需要說(shuō)明的是，當(dāng)畫(huà)家面對(duì)形象并以此營(yíng)造一幅畫(huà)面時(shí)，畫(huà)家與被畫(huà)者就構(gòu)成了一.種直接關(guān)系。畫(huà)家需要選擇符合形象、性格的技法方式，從而提高技術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。技法本身此時(shí)已退居次要，而技法運(yùn)用也就是畫(huà)家在意識(shí)與感覺(jué)上對(duì)技法的取舍成了關(guān)鍵。從這個(gè)角度看，技法在運(yùn)用時(shí)體現(xiàn)的是一種意識(shí)或感覺(jué)能力，這和技術(shù)能力的高低無(wú)關(guān)。其三，畫(huà)家和技法應(yīng)保持距離感和陌生感。技法需要審視，更需要反觀。技法的遞進(jìn)過(guò)程是經(jīng)過(guò)運(yùn)用、理解和認(rèn)識(shí)后達(dá)到的技法狀態(tài)，這也是高端技法產(chǎn)生的基礎(chǔ)，并非通過(guò)訓(xùn)練就能做到。

　　 技法是一種“性格”

　　 這里所指的“性格”是針對(duì)畫(huà)家在運(yùn)用技法時(shí)，如何區(qū)別公共基礎(chǔ)技法與個(gè)性化技法而言。所謂“公共”基礎(chǔ)是指畫(huà)家初始掌握的基礎(chǔ)技法，如黑、白、灰關(guān)系，造型規(guī)律，結(jié)構(gòu)比例，透視以及構(gòu)圖等。在藝術(shù)家對(duì)中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)技法進(jìn)行規(guī)律訓(xùn)練的同時(shí)，一些基本技術(shù)手段，諸如筆法、墨法、勾法、點(diǎn)法和皴法等也相應(yīng)形成技術(shù)的程式和體系;又如抑揚(yáng)頓挫，起筆落筆，手腕動(dòng)作等技巧也是如此。這些體系化和程式化的步驟，實(shí)際上已經(jīng)構(gòu)成了雙重(受眾與畫(huà)家)取向。這使基礎(chǔ)技法更多的是在能力體現(xiàn)上，被衡量其是否優(yōu)劣。技法是靜態(tài)的和既定的，它不具有語(yǔ)言表現(xiàn)的傾向性和多意性。使技法產(chǎn)生價(jià)值并被賦予意義的是技法的運(yùn)用過(guò)程，而技法運(yùn)用的取舍優(yōu)劣則顯然是由畫(huà)家決定的。從語(yǔ)言表現(xiàn)的性格角度來(lái)說(shuō)，筆墨技法往往是通過(guò)粗細(xì)、濃淡、干濕或運(yùn)筆的奔放與纖弱等表現(xiàn)形式來(lái)區(qū)別的。這些筆墨技法在使用中，并沒(méi)失去或改變基礎(chǔ)技法所需要的功力一無(wú)論怎樣的筆墨技巧，對(duì)線條的筆墨功力和用墨的層次把握，這一核心的審美是不可改變的。技法運(yùn)用的空間與邊界事實(shí)上是被這些要求所限定的。

　　 技法與性格的關(guān)系還表現(xiàn)在技法運(yùn)用中的保守傾向。受社會(huì)風(fēng)尚與傳統(tǒng)道德觀的影響，保守傾向作為技法運(yùn)用的潛意識(shí)，與國(guó)人性格中內(nèi)斂、低調(diào)等內(nèi)向型性格特征相對(duì)應(yīng)，在文化表現(xiàn)上決定著技法語(yǔ)言的運(yùn)用方式和技法品質(zhì)。我們以一條線的技術(shù)層面來(lái)分析，其如何起筆和落筆、如何使用腕力和筆力，這些技法在程式化過(guò)程中，被賦予了在道德層面上，對(duì)技法禮儀與氣質(zhì)的規(guī)矩和約束。其它如“力透紙背”、“骨法用筆”之類的技法運(yùn)用要與“人品即畫(huà)品”之說(shuō)結(jié)合起來(lái)，從中區(qū)別雅與俗的差異一技法的道德內(nèi)涵在運(yùn)用中，表現(xiàn)得十分明顯。線條的中鋒、側(cè)鋒以及運(yùn)筆質(zhì)量如何等，已經(jīng)成為程式化的技法。其中流露出的拘謹(jǐn)和不自信，使得筆墨被約束而產(chǎn)生意猶未盡的感覺(jué)。所以，在作品的背后，往往可以看到，畫(huà)家潛意識(shí)中的保守傾向和回避評(píng)判的心理。從這個(gè)角度出發(fā)，體會(huì)畫(huà)家在運(yùn)用技法時(shí)的心態(tài)就不難理解，本來(lái)具有獨(dú)特審美價(jià)值的筆墨技法體系，往往被技法之外的因素所干擾。導(dǎo)致畫(huà)家的拘謹(jǐn)和不自信，以致筆墨技法的運(yùn)用被約束。這種保守傾向無(wú)疑與性格因素有關(guān)。

　　 一幅作品涉及的因素極為廣泛。把技法和性格因素聯(lián)系起來(lái)，是力求在如此廣泛的范圍內(nèi)建立一個(gè)有意義的新視角來(lái)分析它，從而使技法真正還原為它應(yīng)有的審美價(jià)值。就目前來(lái)看，筆墨技法遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有走到它的終點(diǎn)。但技法的發(fā)展空間顯然不在技法本身，而是在于畫(huà)家對(duì)于技法的運(yùn)用——畫(huà)家潛意識(shí)里的保守傾向限制了技法的運(yùn)用，畫(huà)家只有將自己從保守傾向中解放，才能在技法運(yùn)用中展現(xiàn)出個(gè)性化的技法語(yǔ)言圖式。

　　 技法是一種“自然”

　　 “外師造化，中得心源”，“師法自然”就是技法隨順自然。古人在傳統(tǒng)技法程式中，將這一-點(diǎn)做到，了極致，無(wú)論點(diǎn)法、皴法、勾法或描法皆如此。今人沿襲此法和古人創(chuàng)造此法在性質(zhì)上大有不同，古人的創(chuàng)造是法于自然，而又運(yùn)用自然。他們不僅為技法確立了精神指向，又制定了標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范了秩序。同是一皴一點(diǎn)，古法、今法形同意不同，內(nèi)涵也不同。這是因?yàn)楣欧▉?lái)自創(chuàng)造，生發(fā)于物象;而今人技法得之于古人古法，沿襲的是點(diǎn)法、皴法和章法等既定法則。

　　 自然既包括外象也包含內(nèi)象。外象由形象、形態(tài)和結(jié)構(gòu)組成，內(nèi)象由規(guī)律、節(jié)奏、均衡和秩序構(gòu)成。外象體現(xiàn)的是形象，是自然實(shí)在;內(nèi)象則包含著自然法度中逆向、對(duì)立和錯(cuò)位等矛盾因素，其蘊(yùn)含著自然本身的生命意義。從技法角度看技法運(yùn)用的行為軌跡，中國(guó)畫(huà)的點(diǎn)線與皴法、墨法和勾法，作為核心技法元素立足于表現(xiàn)對(duì)自然存在的認(rèn)識(shí)與理解，比之其它繪畫(huà)手段，更具拆解自然和評(píng)述自然的能力。也就是說(shuō)，中國(guó)水墨的技術(shù)形態(tài)和現(xiàn)有程式，是確認(rèn)自然形態(tài)的技法方式。它有別于其它畫(huà)種尋覓形象的過(guò)程。正因如此，中國(guó)畫(huà)“一筆定乾坤”的技術(shù)語(yǔ)言，其視覺(jué)定位是讓自然存在轉(zhuǎn)化為黑白理念。使自然的、色彩的或空間結(jié)構(gòu)在被感受和認(rèn)知時(shí)，已經(jīng)被認(rèn)定為一種文化形態(tài)。這樣的技法語(yǔ)言，不僅具有了獨(dú)特的審美意義，同時(shí)也具備了更寬泛的視角與表達(dá)空間。

　　 技法是“自然"的更深一層含義，是指技法本身被運(yùn)用時(shí)的表現(xiàn)力。如果技法運(yùn)用以長(zhǎng)度和寬度來(lái)衡量的話，目前中國(guó)畫(huà)技法運(yùn)用的深度和廣度遠(yuǎn)未達(dá)到它應(yīng)該觸及的領(lǐng)域。中國(guó)畫(huà)技法除已有的傳統(tǒng)程式之外，還存在著更多的可能性。這種源于自然的可能性，需要畫(huà)家以自然的心態(tài)去探索和嘗試;并且以此為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出個(gè)性化的技法語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)更為豐富的內(nèi)涵。

　　 （文/劉進(jìn)安，摘自《美術(shù)》2013年第5期 ）

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