（1/4）隔江山色 | 2024 陸嵐個(gè)展

（2/4）山水系列之二 2018紙本丙烯68x125cm

（3/4）廬山高系列之五 2019紙本丙烯125x160cm

（4/4）萬壑松風(fēng)之五2023紙本丙烯, 拼圖 140x110cm

　　展覽名稱：隔江山色 | 2024 陸嵐個(gè)展

　　展覽時(shí)間：2024/05/18~2024/06/09

　　展覽地點(diǎn)：[上海]-上海市黃浦區(qū)茂名南路1號二樓-(大滬聯(lián)合藝術(shù)空間)

　　主辦單位：大滬聯(lián)合藝術(shù)空間

　　參展藝術(shù)家：陸嵐

　　 開幕時(shí)間：2024年5月18日周六 15:00

　　 觀展時(shí)間:周二至周日 11:00-18:00

　　 策展人：劉驊 學(xué)術(shù)主持：李磊

　　 協(xié)辦機(jī)構(gòu)：大滬社 典傳之家

展覽前言

文/ 劉驊

　　 陸嵐老師那天拿了一本高居瀚教授的書《隔江山色》來給我，說想借用這本書名來做5月畫展的題目。困擾我多日的展題的思考頓時(shí)變得豁然開朗。

　　 和陸嵐老師相識于2021年在大滬聯(lián)合藝術(shù)空間舉辦的一次群展，當(dāng)時(shí)就對陸嵐老師的作品印象非常深刻。在我的理解上她是一位真正的職業(yè)藝術(shù)家，90年代初求學(xué)于美國并獲藝術(shù)碩士學(xué)位，從事藝術(shù)創(chuàng)作近三十年，經(jīng)歷過傳統(tǒng)水墨，具象表現(xiàn)和抽象等時(shí)期，逐漸形成了融合東西方藝術(shù)的繪畫語言。在陸嵐的生活中，衣食住行、思考問題的方式和行為邏輯都與藝術(shù)相關(guān)聯(lián)。

　　 去年12月，在大滬聯(lián)合藝術(shù)空間的《側(cè)峰》展覽期間，陸嵐專程來現(xiàn)場觀展，這是徐明松和邵仄炯兩位老師的跨界藝術(shù)雙個(gè)展。陸嵐對于中國山水畫名家邵仄炯，其在中國畫的抽象探索和表現(xiàn)深有共鳴。新年前去拜訪陸嵐畫室，她拿出“側(cè)鋒”展的藝術(shù)筆記本，里面已經(jīng)是滿滿的手稿和創(chuàng)作心得，我不禁為藝術(shù)家的才華和專注而嘆服。

　　 陸嵐提議將展覽名為“隔江山色”，和“側(cè)鋒”展不乏異曲同工之妙，這是陸嵐在美國多個(gè)城市長期學(xué)習(xí)和生活之后，又回到上海定居，那種長期浸潤在專業(yè)創(chuàng)作中，在千山萬水相隔的大洋彼岸，從中國宋畫山水的內(nèi)斂平靜，到西方抽象表達(dá)的酣暢淋漓，藝術(shù)永遠(yuǎn)是融和的，隔江相望，山色一樣美不勝收。

　　 陸嵐近期創(chuàng)作的作品都是在宣紙媒介上的丙烯創(chuàng)作，這些大尺幅的抽象作品，對于藝術(shù)家的把控能力，是非常巨大的挑戰(zhàn)。宣紙作為中國畫的代表媒介，其潤染和疊加的特性，就是落筆無悔，筆筆見功夫。陸嵐在多年的創(chuàng)作實(shí)踐和扎實(shí)的中國文化底蘊(yùn)的基礎(chǔ)上，形成了現(xiàn)有的從另一個(gè)角度回看中國山水畫的獨(dú)特風(fēng)格。陸嵐的畫室里掛著董源的《溪岸圖》，架子上也擺著德庫寧、瓊·米歇爾的書，陸嵐說，“在過去的30年里，我的繪畫風(fēng)格經(jīng)歷了不同時(shí)期，我一直在尋求如何用當(dāng)代語言來表達(dá)我心中的中國山水”。

　　 本次展覽，我們將集中展出一批藝術(shù)家陸嵐新近創(chuàng)作的山水抽象畫，畫家將她視野里中國山水畫的美麗肌理抽絲剝繭，重新結(jié)構(gòu)，以其獨(dú)特的藝術(shù)形式呈現(xiàn)在我們面前。同時(shí)本次展覽，還將展出陸嵐在上海期間的日常生活創(chuàng)作系列作品，包括桃花系列、錦鯉系列、牽?；ㄏ盗械龋@些作品色彩明亮純凈，筆觸質(zhì)樸流暢，呈現(xiàn)出大自然與生命的聯(lián)結(jié)。陸嵐以其獨(dú)特的女性藝術(shù)家視角，用畫筆譜寫一曲曲生命的詠嘆。

　　 海上名家錢瘦鐵先生曾說：“關(guān)中女兒苗工筆，須眉丈夫大寫意”。和陸嵐相熟的朋友，都覺得她知性優(yōu)雅，但每每看到陸嵐的畫作，卻是一片巾幗不讓須眉的氣勢，這份筆下寫意的暢快淋漓，這份直抒胸臆的行云流水，令人為之感動(dòng)和驚嘆。

　　 梅子黃時(shí)，夏木結(jié)陰。在這個(gè)初夏五月，讓我們在大滬聯(lián)合藝術(shù)空間，一起領(lǐng)略藝術(shù)家陸嵐筆下的“隔江山色”！

2024年立夏寫于上海

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