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　　成都當(dāng)代影像館很榮幸能夠作為1839攝影獎(jiǎng)的展覽聯(lián)合主辦方，自2021年起，將每年在館內(nèi)呈現(xiàn)該年度1839攝影獎(jiǎng)最新獲獎(jiǎng)作品展。

　　《圖像·關(guān)系——第三屆1839攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品展》將于2021年12月18日啟幕，策展人為1839攝影獎(jiǎng)發(fā)起人、藝術(shù)家董鈞與1839攝影獎(jiǎng)聯(lián)合發(fā)起人、影像批評(píng)家海杰。本屆1839攝影獎(jiǎng)自2021年4月2日開啟征稿，歷經(jīng)四個(gè)多月，共產(chǎn)生了31名入圍者。經(jīng)過崔燦燦、叢峰、樊林、蔣志、張巍等5位終評(píng)評(píng)委數(shù)輪投票，在反復(fù)討論后，最終由李安琪獲大獎(jiǎng)，呂悅獲評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，葛瑋珩、郭珈汐、彭靖、王菲雨、余心怡、于音、張嘉偉、張釗、鐘俊杰九人獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。

圖像·關(guān)系

第三屆1839攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品展

策展人：董鈞、海杰

　　狹義上，圖像代表了語言的實(shí)體，而關(guān)系表征了社會(huì)的實(shí)體。年輕一代的藝術(shù)家們?nèi)绾稳ヌ幚磉@兩者以及其中交錯(cuò)的的議題？或者說，他們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)這兩者？這些疑問在第三屆1839攝影獎(jiǎng)面向全球征集之后，變得更加明顯。

　　本次展覽，“圖像·關(guān)系”這個(gè)詞組，恰好提煉自獲獎(jiǎng)作品的主要面向，因而能夠統(tǒng)攝參展作品，并能契合在展覽分布上的空間動(dòng)向。

　　在“關(guān)系”的場(chǎng)域里，李安琪為我們構(gòu)建了一種文學(xué)上的情感關(guān)系，并將其放置在劇場(chǎng)的片段里合層；呂悅節(jié)制地跟隨了一次家庭變故的過程，但她并沒有過多去敘事，而是在情緒的曲線里跌宕，她的情感是溫?zé)岬?，而鏡頭保持了距離；于音構(gòu)建的這些房間是精神分析層面的，從中我們可以進(jìn)入到她、父親以及父親的女人們之間關(guān)系潛流中去。

　　而葛瑋珩的作品試圖重返靈光，余心怡的作品捕捉那些還沒有被生活模式化的烏鴉少年。他們的作品作為圖像與關(guān)系的連接中樞，正好顯示了那些圖像晦暗不明的部分。這既是圖像本身的隱秘與關(guān)系之于社會(huì)的前夜的展演。

　　而“圖像”的板塊，張釗《從凍河流出》是動(dòng)態(tài)影像作品，他游離在圖像的邊界，用身體作為媒介和圖像本身，去展示基于觀者所感受的困境、焦慮與思考。張嘉偉捏造了一個(gè)群展，給語焉不詳、鬼話連篇的話語體系一記重拳，這是圖像的一次潛伏和現(xiàn)身。郭珈汐作品《靈山記》是一本手工書，基于靈山被開采和切割的破碎現(xiàn)實(shí)，制造出一次特殊的游歷，基于圖像，卻走出圖像。

　　彭靖、王菲雨和鐘俊杰都在面向圖像進(jìn)行思考，彭靖揭示的是世界的圖像化和屏幕化，屏幕已經(jīng)變成幕布和墻，而王菲雨用建模的方式展示的圖像如何變成世界的仿真。鐘俊杰采用游戲畫面截圖，將虛構(gòu)的世界畫面以長(zhǎng)卷圖形式拼貼呈現(xiàn)，進(jìn)而模糊了虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的界限。

　　故此，我們從中可以清晰地看到年輕的藝術(shù)家們?nèi)绾握J(rèn)知攝影媒介與我們生活的關(guān)系，并就自我所遭遇的處境進(jìn)行轉(zhuǎn)化。

　　當(dāng)然，“圖像-關(guān)系”這個(gè)詞組并不是這些作品的全部。

　　“1839攝影獎(jiǎng)”是一個(gè)由個(gè)人發(fā)起的純民間獎(jiǎng)項(xiàng)，以攝影術(shù)誕生之時(shí)為名，既回溯攝影的本體屬性，也強(qiáng)調(diào)以跨媒介的開放姿態(tài)對(duì)其延展。面向全球高校華裔在校學(xué)生，旨在檢驗(yàn)國內(nèi)外高校華裔學(xué)生創(chuàng)作和藝術(shù)訓(xùn)練中的認(rèn)知與判斷，邀請(qǐng)知名策展人、出版人、研究者、批評(píng)家、藝術(shù)家等組成評(píng)委會(huì)，整個(gè)評(píng)選和工作團(tuán)隊(duì)零報(bào)酬。評(píng)委會(huì)基于學(xué)生提交的作品進(jìn)行判斷，選取具有獨(dú)立精神和藝術(shù)潛質(zhì)的作品，以期推動(dòng)和提升高校學(xué)生在創(chuàng)作中的獨(dú)立意識(shí)和藝術(shù)表現(xiàn)能力；同時(shí)以專業(yè)評(píng)論、展覽等方式加以推廣，將全球高校正在成長(zhǎng)中的華裔學(xué)生創(chuàng)作近貌介紹給公眾，進(jìn)而推動(dòng)國內(nèi)外學(xué)生攝影創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)交流和生態(tài)互補(bǔ)。

關(guān)于策展人

董鈞

　　董鈞，藝術(shù)家、策展人，西安美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫系攝影專業(yè)主任。1839攝影獎(jiǎng)發(fā)起人、實(shí)驗(yàn)影像工作室主理人。他的研究方向涉及影像創(chuàng)作、電影制作、展覽策劃與藝術(shù)教育等領(lǐng)域。他關(guān)注全球化語境下的社會(huì)公共議題與在地化個(gè)人思考，作品呈現(xiàn)出對(duì)豐富而多變世界的人性關(guān)懷與探討，試圖去觸摸及分享最為敏感和細(xì)膩的社會(huì)肌理與時(shí)代境遇。

關(guān)于策展人

海杰

　　海杰，從事獨(dú)立策展和影像批評(píng)。受邀擔(dān)任平遙國際攝影大展藝術(shù)委員會(huì)委員、評(píng)委；西雙版納國際影像展學(xué)術(shù)主持；第七屆AAC藝術(shù)中國年度影響力評(píng)選攝影組初評(píng)委；第三屆成都縱目攝影雙年展學(xué)術(shù)主持；2016集美x阿爾勒國際攝影季發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)提名人；第六屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)終評(píng)評(píng)委；第六屆金拴馬樁獎(jiǎng)大學(xué)生影像藝術(shù)節(jié)終評(píng)評(píng)委；瑞士Vontobel Art Collection“新凝視”獎(jiǎng)（A New Gaze）亞洲區(qū)提名人；2019第11屆三影堂攝影獎(jiǎng)評(píng)委；2019首屆金熊貓攝影獎(jiǎng)評(píng)委；2019連州國際攝影年展“刺點(diǎn)攝影獎(jiǎng)”評(píng)委等國內(nèi)外多個(gè)重要影展的評(píng)委及學(xué)術(shù)委員。作為策展人，他曾參與策劃了首屆北京國際攝影雙年展、2015集美x阿爾勒國際攝影季、2017年連州國際攝影年展、2018南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館首屆AMNUA攝影展“刷屏/勞作”、2020謝子龍影像藝術(shù)館 “分層與合成：中國當(dāng)代攝影的兩個(gè)動(dòng)作及其實(shí)踐”等多個(gè)重要大型學(xué)術(shù)展覽。

　　出版有《照鏡子的人》《表態(tài)》《屏幕生存》等多部著作。

　　主持微信公眾平臺(tái)“海杰視界觀”。亦是全球華語攝影獎(jiǎng)項(xiàng)“1839攝影獎(jiǎng)”聯(lián)合發(fā)起人兼學(xué)術(shù)總監(jiān)。