人民的公仆——孔繁森（油畫(huà)）　2021年　孫立新

　　在新中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上，革命歷史題材創(chuàng)作成為中國(guó)油畫(huà)走向?qū)I(yè)化和體現(xiàn)時(shí)代創(chuàng)作水平的標(biāo)志。孫立新就是在這樣的歷史發(fā)展進(jìn)程中成長(zhǎng)起來(lái)的軍旅藝術(shù)家，在弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上探索新時(shí)期軍事題材繪畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)新，成績(jī)斐然。

　　一筆一筆畫(huà)出生動(dòng)與鮮活

　　回顧孫立新的藝術(shù)之路，16歲那年一張?zhí)厥獾淖髌犯淖兞怂拿\(yùn)。當(dāng)時(shí)有不少魯迅美術(shù)學(xué)院的老師到孫立新的家鄉(xiāng)遼寧省岫巖縣下鄉(xiāng)，少年的他特別喜歡跟著這些老師在文化館學(xué)畫(huà)畫(huà)，期間他創(chuàng)作的一張宣傳畫(huà)《廣闊天地?zé)捈t心》還參加了遼寧省級(jí)別的美術(shù)展覽。不久后，軍樂(lè)團(tuán)到縣里招學(xué)員，因?yàn)檫@張畫(huà)發(fā)現(xiàn)了他的藝術(shù)天賦，選中他入伍，一切都像是安排好的一樣……年少懵懂的他就這樣離開(kāi)老家到了北京。由于理想并不是學(xué)音樂(lè)，而是想當(dāng)畫(huà)家，全國(guó)恢復(fù)高考后，他毅然找到團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，說(shuō)想考魯美回去畫(huà)畫(huà)。領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：“你都到了北京就別回去了，北京的天地大，你不是想畫(huà)畫(huà)嗎，我們給你介紹到一個(gè)能畫(huà)畫(huà)的單位吧。”就這樣，軍樂(lè)團(tuán)專(zhuān)門(mén)為他開(kāi)了介紹信，把他調(diào)到了八一電影制片廠，做電影美術(shù)工作。幾年后解放軍藝術(shù)學(xué)院招生，他初心不改，終于得償所愿。畢業(yè)后，孫立新從八一廠直接調(diào)到了軍事博物館，那時(shí)的他已近不惑。

　　不同的人生階段對(duì)于孫立新，都是滋養(yǎng)和成長(zhǎng)的歷練——曾經(jīng)三年的音樂(lè)學(xué)習(xí)加強(qiáng)了他對(duì)韻律和節(jié)奏的感受，他的作品里仿佛有音樂(lè)的旋律，時(shí)而凝重，時(shí)而舒緩，時(shí)而洪鐘大呂，時(shí)而寧?kù)o優(yōu)美，如同一篇篇扣人心弦的交響樂(lè)。而在八一電影制片廠工作期間，對(duì)人物眾多的場(chǎng)面調(diào)度，以及對(duì)畫(huà)面的感受和理解，對(duì)他的大型創(chuàng)作大有裨益，同時(shí)也因?yàn)楣ぷ髟?，一年有七八個(gè)月在選外景，他抓住一切可能的機(jī)會(huì)堅(jiān)持寫(xiě)生，積累了扎實(shí)的寫(xiě)生造型能力和對(duì)色彩的感悟。只要一有時(shí)間，他總是要出去找一個(gè)小村子住下來(lái)，安安靜靜地畫(huà)十幾天，最后開(kāi)車(chē)?yán)卉?chē)畫(huà)回來(lái)，覺(jué)得非常滿足。范迪安曾表示：“孫立新鐘愛(ài)寫(xiě)生幾乎到了以寫(xiě)生為業(yè)的地步?！痹S向群曾形容孫立新的創(chuàng)作就像“從未間斷的寫(xiě)生行旅”。寫(xiě)生始終貫穿他的繪畫(huà)人生，不論是大型主題性創(chuàng)作還是風(fēng)景小品的背后，都能看到他走南闖北畫(huà)寫(xiě)生的身影。就是這樣，他一筆一筆地畫(huà)出了生動(dòng)與鮮活。

　　但是寫(xiě)生并非流于“復(fù)制”對(duì)象，而是把寫(xiě)生與情感相融合，充分運(yùn)用寫(xiě)生與創(chuàng)作之間的內(nèi)在聯(lián)系，達(dá)到創(chuàng)造性升華和形式上的突破?！吧钍撬囆g(shù)的唯一源泉”——秉承現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)觀念，孫立新在創(chuàng)作中堅(jiān)持貼近生活。他長(zhǎng)期深入生活、不畏艱苦進(jìn)行大量寫(xiě)生，并且勤于思考和擅于從寫(xiě)生中進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，不僅把寫(xiě)生作為收集沉淀素材的方式，在特定的創(chuàng)作任務(wù)中還可以為定向創(chuàng)作破題尋找突破口，有目標(biāo)地抓取特定的藝術(shù)表現(xiàn)方式和造型語(yǔ)言。孫立新喜愛(ài)陜北人題材，那里的樸實(shí)和厚重深深吸引著他，只要有機(jī)會(huì)他就會(huì)去陜北寫(xiě)生，和當(dāng)?shù)氐睦相l(xiāng)聊天、畫(huà)那里的土窯洞和那里的鄉(xiāng)親。代表作品《高原頌》畫(huà)的就是毛主席在陜北，背景用厚重的色彩鋪滿，用象征主義的手法充分烘托毛主席在朝陽(yáng)的金色光線中迎面款款走來(lái)，抒情的筆觸張弛有度，將偉人毛澤東的詩(shī)人氣質(zhì)表現(xiàn)了出來(lái)。

　　情感引導(dǎo)他找到靈感

　　由于在東北長(zhǎng)大，孫立新作品中經(jīng)常出現(xiàn)雪景，他也非常喜歡畫(huà)雪景——靜靜的雪中山村，大雪紛落的鄉(xiāng)間小路，或是春來(lái)雪融的樹(shù)林溪水、溫暖的雪中炊煙，一派銀裝素裹，優(yōu)美如詩(shī)，無(wú)一不是他對(duì)家鄉(xiāng)的美的眷戀。他至今還記得，小時(shí)候一下雪，家里的院子里就會(huì)落滿麻雀，孩子們弄個(gè)筐支起來(lái)，下面放一些米粒，麻雀一鉆進(jìn)來(lái)吃米，就把繩一拽，麻雀就被抓住了。家鄉(xiāng)的童年有太多的快樂(lè)，他每每回想起來(lái)還是滿滿的幸福。當(dāng)兵后，只有春節(jié)才能回老家探親，開(kāi)心的事總是和冬季的大雪相伴。大雪和人生最值得回味的美好就這樣緊緊聯(lián)系在一起。對(duì)雪有著深厚的感情和豐富的感受，使他的許多代表作品都與雪景有關(guān)。在他的情感和擅于表達(dá)的題材之間，是情感引導(dǎo)著他得到啟發(fā)和靈感，在命題創(chuàng)作、主題創(chuàng)作中成功解題破題，在解決如何畫(huà)的基礎(chǔ)上讓作品的精神內(nèi)涵得到了升華。

　　在創(chuàng)作《楊靖宇將軍》的時(shí)候，他專(zhuān)程數(shù)次在冬天回到東北考察和感受。那時(shí)下著大雪，山里的積雪很深，寒風(fēng)凜冽，戰(zhàn)斗場(chǎng)景瞬間浮現(xiàn)在他眼前——天地間白雪皚皚，極寒天氣是對(duì)所有生命和精神的嚴(yán)峻考驗(yàn)。此時(shí)孫立新筆下的雪景，不再是純美的鄉(xiāng)愁，而化為對(duì)英雄的禮贊。楊靖宇的事跡激發(fā)了他用大雪映襯不屈英雄的高光時(shí)刻——茫茫林海雪原的戰(zhàn)斗中，楊靖宇的胸口和手臂都中彈了，傷勢(shì)嚴(yán)重不能站立，重心已經(jīng)不在雙腳上了，仍然靠著大樹(shù)挺起身軀，右手緊緊握著槍?zhuān)笫謮鹤⌒乜冢r血滴在雪地上，與敵人戰(zhàn)斗到最后一刻……韋啟美先生曾專(zhuān)門(mén)評(píng)價(jià)這件作品：“楊靖宇刻畫(huà)得有力量，我非常喜歡這件作品?！?

　　主題創(chuàng)作如何提煉內(nèi)在精神

　　新中國(guó)成立以來(lái)，主題性創(chuàng)作一直受到重視，軍事題材主題創(chuàng)作也涌現(xiàn)了大批經(jīng)典作品。以孫立新的創(chuàng)作過(guò)程為研究參考，我們發(fā)現(xiàn)，每一幅經(jīng)典作品的誕生，須按照藝術(shù)規(guī)律來(lái)創(chuàng)作，首先要深入生活，到生活中去挖掘素材，感受和“孕育”作品；其次，要把自己的情感融入到作品中，推己及人，思考在主題上如何表達(dá)得更深刻、更打動(dòng)人心；同時(shí)，畫(huà)家應(yīng)該沉下心來(lái)，好好地下功夫，才能夠長(zhǎng)久地為國(guó)家和民族留下具有精神高度的動(dòng)人之作。要達(dá)到這一點(diǎn)，考驗(yàn)的是畫(huà)家對(duì)作品內(nèi)在精神的感悟、對(duì)畫(huà)面全局的把控能力和包括技法、表現(xiàn)力等在內(nèi)的全面綜合修養(yǎng)。

　　2002年創(chuàng)作的《走過(guò)岷山》是孫立新軍事歷史畫(huà)創(chuàng)作的重要篇章。帶著這個(gè)紅軍長(zhǎng)征題材的創(chuàng)作命題，他從四川出發(fā)，到甘肅，再到青海，沿著紅軍長(zhǎng)征的路走了近三個(gè)月。出發(fā)時(shí)，他并沒(méi)有成熟的構(gòu)圖思考，只是想畫(huà)出對(duì)這段歷史的理解，沿途一邊感受、一邊寫(xiě)生、一邊采訪。到了青海的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)青海到處都是大色塊的對(duì)比，紫外線也特別強(qiáng)，就連影子都比其他地方重——他突然意識(shí)到該怎么畫(huà)了，這就是這張作品要呈現(xiàn)的語(yǔ)言——不追求處理上的細(xì)膩和微妙變化，而是吸收了雕塑、版畫(huà)的造型手法，尤其是山的造型，采用大塊面的強(qiáng)烈對(duì)比，以全景式的開(kāi)闊構(gòu)圖展現(xiàn)出了中國(guó)工農(nóng)紅軍翻越岷山的英雄壯舉，作品中體現(xiàn)出的力量感來(lái)自畫(huà)家內(nèi)心的情感迸發(fā)。

　　國(guó)家重大歷史題材的創(chuàng)作命題如何擺脫簡(jiǎn)單圖解，提煉突出內(nèi)在精神，我們也可以在孫立新的創(chuàng)作過(guò)程中得到啟發(fā)。在接到“不忘初心繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”的創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，孫立新選擇了畫(huà)孔繁森。他第一時(shí)間來(lái)到孔繁森的故鄉(xiāng)考察體會(huì)，了解到了孔繁森因公殉職后，從阿里地區(qū)運(yùn)回的他的全部遺物只有兩個(gè)木頭箱子——這位人民公仆為藏族人民奉獻(xiàn)了自己的青春和熱血?！度嗣竦墓汀追鄙愤@幅作品把英雄放在一個(gè)真實(shí)的生活環(huán)境中去塑造，通過(guò)象征和比喻手法，以景寓情：連續(xù)遭受暴風(fēng)雪肆虐的村子因大雪封山車(chē)輛無(wú)法通行，孔繁森克服各種困難，騎馬上山?jīng)_在一線，藏族同胞們見(jiàn)到孔繁森后親密無(wú)間地簇?fù)碇?，背景圣潔的雪山和天上的云朵都像哈達(dá)一樣純凈潔白……畫(huà)作烘托了新時(shí)期共產(chǎn)黨人的優(yōu)秀品質(zhì)和光輝形象，表達(dá)出藏族人民對(duì)黨的好干部的崇敬、愛(ài)戴之情。動(dòng)筆前，北京下了場(chǎng)大雪，孫立新馬上開(kāi)車(chē)到房山寫(xiě)生，畫(huà)了十幾天的雪景，這些素材就決定了這幅畫(huà)的各種色調(diào)和各種色彩關(guān)系。他發(fā)現(xiàn)，山上的云遮住陽(yáng)光后，影子在地上會(huì)有飄浮的效果，成為了畫(huà)面上一處生動(dòng)的細(xì)節(jié)。

　　作為軍旅畫(huà)家，孫立新以投身部隊(duì)文化建設(shè)為首要職責(zé)，在軍事題材油畫(huà)創(chuàng)作中投注了大量心力。他說(shuō)，自己一生都在部隊(duì)生活，十分感謝部隊(duì)的培養(yǎng)，只要國(guó)家交代的任務(wù)都會(huì)很認(rèn)真主動(dòng)地完成。詹建俊先生曾寫(xiě)過(guò)一篇評(píng)論文章評(píng)價(jià)他：“為人做事十分真誠(chéng)、踏實(shí)、敬業(yè)，是一個(gè)有事業(yè)理想、藝術(shù)追求、勤奮努力的人。”如今孫立新雖然已經(jīng)退休，但日常生活仍然保持著軍人作風(fēng)：每天早上六點(diǎn)多起床，簡(jiǎn)單洗漱一下就去畫(huà)室，吃完早餐后就開(kāi)始畫(huà)畫(huà)。如果要畫(huà)大畫(huà)，他往往要一氣呵成，晚飯也在食堂吃，這樣能一直畫(huà)到晚上九點(diǎn)才結(jié)束。如果哪天沒(méi)畫(huà)兩筆，他就會(huì)感覺(jué)少點(diǎn)什么，有點(diǎn)“抓耳撓腮”的感覺(jué)。他說(shuō)，作為一個(gè)畫(huà)家，心里要有國(guó)家，要有民族的責(zé)任，應(yīng)該畫(huà)出幾件能在歷史上留下來(lái)的作品，不是為了自己，而是為了我們的國(guó)家和民族。

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