時間:2024/7/10 20:13:22 來源:中國當代藝術網
一切相皆為非相
邸超這十年來多次往返于大西北,寫生收集素材,努力地創(chuàng)作了百余幅作品。呈獻給我們的是西北各民族的生活、勞動場景,帶來一股濃烈的“西部世界”的旋風。
勿庸諱言,現(xiàn)代中國水墨人物畫相較于山水、花鳥等其他繪畫類別,在傳統(tǒng)藝術資源方面是比較薄弱的。換言之,中國人物畫無論遠在中古的魏晉時期,乃至近現(xiàn)代,外來的佛教藝術及歐陸文藝復興人文思潮的激發(fā),對于中國人物畫都是避之不開的因素?!八街梢怨ビ瘛闭f是東西方文明交流的結果,也不為過。
另一端緒,極具東亞特色的寫意水墨畫,大概而論,也緣自魏晉以降中原士人的多次南渡。在中國東南地區(qū)的水土、物產、地貌、氣候以至宗教的多重合力下所形成的一種獨特的審美及藝術表現(xiàn)技法?!按猴L不度玉門關”有著明顯的地域文化特征與排他性。
這兩個根源不同、風味迥異的藝術基因,在水墨人物畫的現(xiàn)代創(chuàng)作中匯合,尤其是表現(xiàn)中西部的風土人物方面,常常會產生“排異”與違和,因此這是個時代的課題。
邸超作為一位西部走來的畫家,和許多同行一樣,在創(chuàng)作中同樣會面臨由此而產生的窘迫與兩難:現(xiàn)代思潮的狂飆突進,直面人生的即時感與中國傳統(tǒng)藝術溫柔敦厚、浪漫曲折的高雅品位相對決;而墨氣氤氳,云夢川澤含而不露的藝術語言將對決于長河落日,縱馬放歌的高原長調。這些強烈的對比刺激與沖突,無疑對創(chuàng)作而言是個挑戰(zhàn)。
而這樣的痛苦與嘗試,曾經也是幾代中國人物畫家的宿命。百余年間,畫家們以勤奮的創(chuàng)作,汗牛充棟的作品,對此表達了各自的解釋,產生過豐富多彩的藝術表現(xiàn)手法。但其中也不乏魚龍混雜而差強人意。
目前水墨人物畫似乎處于相對沉靜寂寥的時刻,較之過去的紛繁熱鬧,少了些許商品化的紛擾,也冷卻了浮夸荒誕因奇求怪的感官追求,趨于返樸歸真,反思自省。
當面對邸超所展現(xiàn)在此的,帶著鄉(xiāng)土氣息,帶著體溫汗水的質樸直白稍欠粉飾的作品時,我們是感動的,共鳴的。這是適時的,給沉寂的中國人物畫帶來一種可能性。
我們在他的作品中,看到了某種堅持:
從一個西北邊塞的“刀郎”身上看到了他所理解的水墨精神;從激越奮發(fā)的馬背上找到了原始的生命熱情;也從作品中看到了文化基因與現(xiàn)實世界的碰撞。更體會到了邸超以自己的藝術實踐所進行的可貴的勇敢的探索。所謂“可貴者膽”,藝術有時是需要單刀直入的勇氣。我以為,這些都是值得給予鼓勵與贊美的。
(文/華其敏,著名人物畫家、中央美術學院教授)
展覽名稱:踏歌行——邸超水墨人物畫作品展
展覽時間:2024年6月28日—2024年8月15日
開幕時間:2024年7月6日 11:00
展覽場地:北京西海美術館
學術主持:華其敏
出品人:張精精
策展人:宋敏
出品單位:百錦城影業(yè)傳媒集團
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