實(shí)事述評(píng) 值得關(guān)注的“專(zhuān)業(yè)倫理” 主題創(chuàng)作的時(shí)代機(jī)遇 新中國(guó)美術(shù)中的工業(yè)題材 多角度看60年來(lái)美術(shù)的發(fā)展 董希文：屬于新中國(guó)的畫(huà)家 拍者之錯(cuò)與藏者之過(guò) 關(guān)于“當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力” 在河?xùn)|河西之間取舍 不能以藝術(shù)的方式做商業(yè)的游戲 讀蘇立文論黃君璧有感 館藏的利用要尊重資源的價(jià)值 “范跑跑”如何跑進(jìn)了藝術(shù)圈 只有在普及的基礎(chǔ)上才能提高 展覽的時(shí)代論展覽 院校的收藏與香火的接續(xù) 由大眾變?yōu)樾”姷耐懽?/a> 畫(huà)照片與畫(huà)別人的照片 “三版”展怎么就畫(huà)上了句號(hào) 捐贈(zèng)：義舉為公與公而忘私 與美術(shù)家相關(guān)的著作權(quán)與保護(hù) “以正視聽(tīng)”的以正視聽(tīng) 美術(shù)館不應(yīng)成為考驗(yàn)公眾素質(zhì)的場(chǎng)所 僅就“雕塑百家聯(lián)展”而言 俞劍華的精神與品格 從《晚風(fēng)》看領(lǐng)袖題材創(chuàng)作的變化 應(yīng)該還原收藏的品格 賣(mài)文與賣(mài)畫(huà)同情同理 怎樣看炎黃藝術(shù)館的托管 50年后再看李斛和中國(guó)畫(huà) 千軍萬(wàn)馬過(guò)獨(dú)木橋 上一頁(yè) 第1頁(yè)第2頁(yè)第3頁(yè)第4頁(yè)第5頁(yè)第6頁(yè)第7頁(yè)第8頁(yè)第9頁(yè)第10頁(yè)第11頁(yè)第12頁(yè)第13頁(yè)第14頁(yè)第15頁(yè) 下一頁(yè) 3/15頁(yè) 共407條

實(shí)事述評(píng) 美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位反映發(fā)展的水平 時(shí)間：2002-6-9文章作者：cnartw.com 上圖“全國(guó)美術(shù)館工作會(huì)議”與會(huì)代表合影；下圖文化部副部長(zhǎng)陳曉光（中）出席了座談會(huì)的開(kāi)幕式，并在會(huì)上作了主題報(bào)告。 　　國(guó)際博物館日的5月18號(hào)，是廣州博物館、美術(shù)館的免費(fèi)日，它引來(lái)了始料未及的參觀人群，“從早到晚至少有50萬(wàn)廣州人‘傾巢出動(dòng)’，幾乎把所有文博單位都擠爆了。”這是《廣州日?qǐng)?bào)》記者的報(bào)道。這一天的廣州藝術(shù)博物院，“觀眾人數(shù)多達(dá)15萬(wàn)，高峰期平均每分鐘就有350至380人進(jìn)院。而在二沙島上的廣東美術(shù)館也是人頭涌涌，記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，在二沙島上的人龍都排成一條直線(xiàn)，魚(yú)貫伸入美術(shù)館?！背霈F(xiàn)這樣的盛況，說(shuō)到底就是因?yàn)橐粋€(gè)“免費(fèi)”，而不是博物館、美術(shù)館自身公眾性的提高或展覽的誘人。因此，博物館、美術(shù)館參觀收費(fèi)的問(wèn)題就值得研究了。 　　始于20世紀(jì)30年代的中國(guó)美術(shù)館事業(yè)，經(jīng)歷了20世紀(jì)的風(fēng)雨，終于在90年代以后出現(xiàn)了歷史性的轉(zhuǎn)機(jī)——美術(shù)館的事業(yè)已經(jīng)成為城市建設(shè)和文明水平的一個(gè)標(biāo)桿，得到了前所未有的發(fā)展。美術(shù)館作為一個(gè)公眾文化設(shè)施，擔(dān)負(fù)著傳播文化的重任，因此，各級(jí)政府都非常重視美術(shù)館的建設(shè)和管理。 　　5月27日，由文化部藝術(shù)司舉辦的“全國(guó)美術(shù)館工作座談會(huì)”在廣州舉行，各省、市、區(qū)和經(jīng)濟(jì)特區(qū)美術(shù)館的館長(zhǎng)出席了會(huì)議，文化部副部長(zhǎng)陳曉光作了主題報(bào)告，藝術(shù)司司長(zhǎng)馮遠(yuǎn)作了總結(jié)報(bào)告。這次會(huì)議研究了美術(shù)館工作的若干問(wèn)題，并修訂了“美術(shù)館管理辦法”。通過(guò)這次會(huì)議，制約中國(guó)美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的主要問(wèn)題凸現(xiàn)出來(lái)。 　　從中國(guó)的美術(shù)館事業(yè)來(lái)看，盡管在硬件的建設(shè)上，已經(jīng)從許多經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的城市中看到它的發(fā)展，而從整體的發(fā)展來(lái)看，絕大多數(shù)美術(shù)館的現(xiàn)實(shí)狀況是不容樂(lè)觀的，這之中除了運(yùn)作資金的嚴(yán)重不足、管理水平的低下等方面外，沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)代的變化而及時(shí)調(diào)整美術(shù)館的功能建設(shè)，則是普遍存在的顯著問(wèn)題。在這歷史性的轉(zhuǎn)型的過(guò)程中，最重要的是確立美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位與發(fā)展方向，這是一個(gè)比較重要的問(wèn)題。目前中國(guó)的美術(shù)館最明顯和最主要的問(wèn)題就是缺少鮮明的個(gè)性特色，一方面反映了幾十年來(lái)形成的美術(shù)館作為展覽館的模式仍然主導(dǎo)了美術(shù)館的運(yùn)作，另一方面表現(xiàn)了在發(fā)展過(guò)程中的學(xué)術(shù)方向長(zhǎng)期得不到與發(fā)展相關(guān)的定位。 　　文化發(fā)展的多元性和豐富性，正成為世界文化發(fā)展的一個(gè)潮流，與此相應(yīng)的是，需要像美術(shù)館這樣的載體能夠反映這種多元性和豐富性，而美術(shù)館的發(fā)展也應(yīng)該和文化的發(fā)展與時(shí)共進(jìn)。美術(shù)館只有具有個(gè)性的特色才能表明生存的價(jià)值與發(fā)展的可能。拿各省、市、自治區(qū)的美術(shù)館來(lái)說(shuō)，一般都定位在地區(qū)性上，這好像是非常自然的，從一般意義上來(lái)說(shuō)是沒(méi)有問(wèn)題的，但是，地區(qū)性并不是必然的。如果這個(gè)地區(qū)性?xún)H是一個(gè)寬泛的概念，并不能有效地挖掘和表現(xiàn)本地區(qū)的美術(shù)資源，那么，這個(gè)地區(qū)性就存在著值得研究的問(wèn)題。而如果一個(gè)地區(qū)并存著兩座以上的美術(shù)館，如北京、上海、廣州、深圳、西安，那么，這個(gè)地區(qū)性的問(wèn)題就更加突出，因?yàn)椋瑯拥膶W(xué)術(shù)定位與發(fā)展方向，都會(huì)帶來(lái)激烈的資源的爭(zhēng)奪，并在這種爭(zhēng)奪中消耗各自的特色和發(fā)展的潛能。 　　學(xué)術(shù)定位的獨(dú)特性不僅關(guān)系到美術(shù)館的面貌，而且也反映出智慧；不僅關(guān)系到文化的建設(shè)，而且也表現(xiàn)出價(jià)值。 閉幕式上，文化部藝術(shù)司司長(zhǎng)馮遠(yuǎn)(中)作總結(jié)報(bào)告，美術(shù)處處長(zhǎng)劉國(guó)華主持，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)楊力舟匯報(bào) 小組討論情況。 分組討論會(huì)場(chǎng) 5晚宴前的簽名活動(dòng)。前排左一：香港康樂(lè)文化事務(wù)署總館長(zhǎng)曾柱昭；左二：上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李向陽(yáng)；左三：深圳市文化局副局長(zhǎng)董小明 與會(huì)代表在合影上簽字/font>

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