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        所有機(jī)構(gòu)

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        陳可:包豪斯女孩/房間

        陳可:包豪斯女孩/房間

        開幕時(shí)間:2021/06/14

        開始時(shí)間:2021/06/14

        結(jié)束時(shí)間:2021/08/14

        展覽地點(diǎn):貝浩登(上海)

        展覽地址:上海市黃浦區(qū)虎丘路27號3層

        參展藝術(shù)家:陳可

        主辦單位:貝浩登畫廊

          貝浩登(上海)榮幸推出陳可最新個(gè)展:包豪斯女孩/房間。房間的意象既是限制也是庇護(hù),代表心理空間。展覽集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家2020至2021年同期創(chuàng)作的——包豪斯女孩(具象-布面肖像)與房間(抽象-異形鋁板)兩組看起來截然不同風(fēng)格的作品系列。布面肖像作品似乎是過去時(shí)態(tài),提供歷史背景信息,異形鋁板系列作品更像實(shí)在的物品,它們從“圖片”與“實(shí)物”兩個(gè)層面勾勒她所推崇的女性價(jià)值,選擇權(quán),去柔弱,內(nèi)心獨(dú)立,創(chuàng)造性。混合并置這兩個(gè)系列暗示肖像所描繪的女孩與物品間有種真實(shí)的,作者與作品的佐證關(guān)系;陳可自“弗里達(dá)·一個(gè)女人”(2013)、“密林”(2015)、“夢·露”(2016)、“無名女藝術(shù)家”(2020)以來的每一次個(gè)展都將創(chuàng)作者作為藝術(shù)表現(xiàn)的對象。

          包豪斯女孩肖像基于寫滿時(shí)代氣質(zhì)的包豪斯歷史檔案圖片。陳可采用古典繪畫的審美規(guī)范去表現(xiàn)這些朝氣蓬勃的現(xiàn)代女性,主人公們表情專注,沉浸在自己的思緒里,她們無視來自畫外的注視。圖片檔案在成為繪畫的過程中接受了一種“身體植入”,藝術(shù)家回憶自己對某些時(shí)刻的印象比如氣味、光線和觸感,用這些超出圖片存儲更清晰、長久的被動記憶去復(fù)活黑白歷史照片中的形象。從長期工作中獲得的媒介意識(抽象地看待圖像),幫助她建立古代精神與現(xiàn)代感受的連接,此次展出的肖像畫中,包豪斯時(shí)代前衛(wèi)影像的特寫鏡頭與觀看早期文藝復(fù)興濕壁畫的視覺經(jīng)驗(yàn)重疊在一起。再如《霍恩住宅No.1》前景中,投在臺階上的呈幾何形,拉長的影子烘托出畫面中心的兩個(gè)人物,陳可調(diào)用了自學(xué)生時(shí)代的記憶,米勒所作“晚鐘”去定格這個(gè)被落日余暉眷顧的瞬間。

          陳可作品的表達(dá)有意模糊繪畫與攝影,真身與扮演之間的邊界。她的肖像繪畫將歷史圖片中的場景復(fù)原到按動快門之前一刻的形體、道具、動作、光線(打光)、表情和鏡頭,盡管那是她個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的版本,一種舞臺調(diào)度式的二次復(fù)原。她的工作在想象或者是化學(xué)手段的距離之間開展,繪畫與攝影一樣借光影表達(dá)凝固的時(shí)間。從這個(gè)意義上,一直以來她的作品都并非是視寫實(shí),甚至繪畫為目的的??梢哉f此次展出的兩個(gè)系列中具象與抽象的語言服務(wù)于建構(gòu)同一個(gè)心理空間,既從畫面中也在畫面外。異形鋁板作品她采用“去主觀”的繪畫路徑,前所未有地投身即興創(chuàng)作,正如包豪斯“總體劇場”(Theater Of Totality)所要求的那樣主動放棄支配權(quán),將自己當(dāng)做生產(chǎn)媒介本身。這些一氣呵成的小尺寸畫作嘗試整體把握展廳空間,它們相互組合,取消景框,連接真實(shí)的光影流動,將展廳的環(huán)境,墻壁均納入觀看的視野?!鞍浪古ⅰ焙汀胺块g”存在于虛構(gòu)的時(shí)空關(guān)系中,同時(shí)也是各自獨(dú)立的真實(shí)創(chuàng)作。陳可將作品代入自己編寫的劇情,將繪畫媒介置于經(jīng)驗(yàn)與記憶的相互生成中去嘗試開放的定義。來到展廳的觀眾可以比較/揣摩兩組作品風(fēng)格背后的創(chuàng)作現(xiàn)場,或干脆忘記大寫繪畫的心理負(fù)擔(dān),以翻閱圖集的心情漫步于藝術(shù)家營造的心理時(shí)空。

        關(guān)于藝術(shù)家

          陳可,1978年出生于四川通江,現(xiàn)生活工作于北京。2002年獲四川美術(shù)學(xué)院油畫系文學(xué)學(xué)士學(xué)位,2005年獲得油畫系碩士學(xué)位。2012年起,陳可開始以歷史圖片中的真實(shí)人物為創(chuàng)作對象。從弗里達(dá)到夢露,她通過對這些人物,尤其是女性在社會中處境的解讀,表達(dá)了她對現(xiàn)實(shí)生活的感受及對時(shí)間和生活的體驗(yàn)。2018年,陳可在上海余德耀美術(shù)館舉辦個(gè)展“和爸爸聊天才是正經(jīng)事”,她通過一系列混合媒介的繪畫及裝置作品,討論了青春、個(gè)性、家庭及年齡等議題。

          陳可的作品被眾多具有影響力的個(gè)人、企業(yè)和美術(shù)館收藏,如Franks-Suss Collection(英國倫敦)、BSI art collection(瑞士盧加諾)、Uli Sigg Collection(瑞士)、白兔基金會(澳大利亞悉尼)、龍美術(shù)館(中國上海)、余德耀美術(shù)館(中國上海)、深圳美術(shù)館(中國深圳)及民生美術(shù)館(中國上海)等。

        包豪斯女孩 No.11, 2021. 布面油畫. 100x80cm. 圖片提供:藝術(shù)家與貝浩登

        霍恩住宅 No.1, 2021. 布面油畫. 130x200cm. 圖片提供:藝術(shù)家與貝浩登

        包豪斯女孩 No.7, 2021. 布面油畫. 50x40cm. 圖片提供:藝術(shù)家與貝浩登

        包豪斯女孩 No.6, 2021. 布面油畫. 100x80cm. 圖片提供:藝術(shù)家與貝浩登

        房間 No.16, 2021. 油畫顏料鋁板. 44x41cm. 圖片提供:藝術(shù)家與貝浩登

        房間 No.18, 2021. 油畫顏料鋁板. 37x41.5cm. 圖片提供:藝術(shù)家與貝浩登

        上海




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