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鄒曉松的粉彩世界
時間：2014/8/9 文章來源：新民晚報 作者鄭瑩瑩
景德鎮(zhèn)人世代與瓷相伴，不少大師都是有家學淵源的，正如鄒曉松，便有個“珠山小八友”之稱的祖父——鄒國鈞。鄒國鈞受“珠山八友”之一的汪野亭言傳身教，擅長粉彩山水。鄒曉松從小受到祖父悉心嚴格的教導，五年級時就由祖父親自教授粉彩山水。家有名師外加天賦異稟，初學畫瓷，畫了一套“春夏秋冬”瓷板畫，就被景德鎮(zhèn)陶瓷銷售公司相中并購買。
日后的求學過程不斷拓展了他的藝術(shù)視角，天地更為寬廣，不但積累了扎實的西畫基礎(chǔ)，在現(xiàn)代陶藝方面也有他自己的探索。從中央工藝美院畢業(yè)之后，鄒曉松回景德鎮(zhèn)陶瓷學院任教，擔任陶瓷粉彩課程的教學工作，從那時開始，他重新對粉彩進行全面摸索、深入研究。
粉彩是景德鎮(zhèn)窯在古彩的基礎(chǔ)上，在“琺瑯彩”的影響下創(chuàng)制成功的又一種彩瓷新品種。初創(chuàng)于康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆年間，成為清代陶瓷生產(chǎn)和藝術(shù)創(chuàng)作的一個主要品種。鄒曉松深深被這種工藝表現(xiàn)出的美感所吸引，在他的概念中：“任何一種藝術(shù)形式都要獨特、有特色，要有自己的藝術(shù)語言，而粉彩是一種工藝非常強的藝術(shù)種類，有較高的工藝“門檻”。忽視工藝會失去粉彩的價值和支撐，不能把陶瓷藝術(shù)簡單地理解為瓷上繪畫。要在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間尋找契合點?！边@在他的作品中得到了充分的詮釋，注重發(fā)揮材料自身的特質(zhì)、追求裝飾與造型的和諧。如作品《蘆叢雙禽》，極盡材質(zhì)之美、工藝之美，突顯出傳統(tǒng)粉彩的淡、細、勻、柔、俏等特點。他作品還有個與眾不同之處，中國畫很講究留白，有“計白當黑”一說，而鄒曉松筆下偏偏處處補白，畫面布得極滿，滿得要溢出來，各種風物在器物上一直蔓延，如此滿工滿彩，布置恰到好處而不覺累贅足顯其功力。
鄭瑩瑩（該作品在隨軒藝術(shù)中心展出 地址：虹古路659號聯(lián)系電話：54995555）
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