時間:2023/8/18 22:04:25 來源:中國藝術(shù)報
恰同學(xué)少年(中國畫) 2022年 趙志田
在中國美術(shù)館圓廳,已是耄耋之年的中國畫畫家趙志田精神矍鑠,娓娓講述每幅畫作背后的一段創(chuàng)作故事、一段民族記憶。“脊梁”是本次展覽的主題,也是趙志田耕耘一生的精神之地——8月4日至16日,由中國美術(shù)館、中國美協(xié)、北京畫院主辦的“脊梁——趙志田中國畫作品展”在中國美術(shù)館展出, 60余件作品塑造了歷史洪流中的革命領(lǐng)袖形象,展現(xiàn)了祖國建設(shè)浪潮中的英雄勞模和現(xiàn)實生活中的尋常百姓?!巴ㄟ^我的美術(shù)作品來反映中國人民自強不息的精神,就是脊梁。”趙志田說。
緣起于民族大愛
1962年,趙志田尚在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習,與同學(xué)在河北涉縣“深入生活”的45天,成了根植于他創(chuàng)作血脈里的旗幟。河北涉縣是當年八路軍129師的駐地,當時學(xué)生要學(xué)習八路軍作風,幫著老百姓下地干農(nóng)活、挑水、掃院子,玉米面和谷糠混合做成的飯團就是勉強填飽肚子的一頓飯。說起這段經(jīng)歷,趙志田幾度哽咽,讓他動容的并非是生活條件多么惡劣,而是追憶起革命歲月的真情流露?!皩τ谖覀冞@一代人來說,毛主席《在延安文藝座談會上的講話》是流淌在我們血液里的,‘為人民服務(wù)’的思想也早已在我們心里扎根,表現(xiàn)現(xiàn)實題材,反映國家、民族的發(fā)展,反映黨的領(lǐng)導(dǎo),是一件義不容辭的事?!庇米髌贩从超F(xiàn)實生活是趙志田進入中央美院選擇蔣兆和工作室的原因——誠然,從趙志田畢業(yè)創(chuàng)作《狼牙山五壯士》至今,這條主線未曾中斷。
趙志田與革命老區(qū)結(jié)下“半生情緣”,他的作品不乏“太行”題材,從《情系太行——老房東》《巍巍太行千里映朝暉》等作品能夠讀出他不泯的初心。展廳中,大型組畫《烽火太行》屹然于眼前——《魚水情深》 《銅墻鐵壁》《共謀抗戰(zhàn)》《得道多助》《正義之歌》《普天同慶》 6幅五六米長的巨幅作品貫通展廳,描繪了八路軍進駐太行山的烽火歲月。深受河北涉縣八路軍129師駐地經(jīng)歷的感染和教育,聯(lián)想到幼年所見日本侵略軍橫行場面,趙志田表達抗戰(zhàn)題材的創(chuàng)作欲望愈發(fā)強烈。2005年的初創(chuàng),用他的話來講,“表現(xiàn)得不夠深刻,不夠到位”,于是2015年至2019年他又重新執(zhí)筆,從構(gòu)圖、思想、內(nèi)容上巧妙構(gòu)思、精耕細作,完成之際,趙志田正好80歲。宏大的敘事結(jié)構(gòu)將作者的思緒串起,構(gòu)圖中并不以再現(xiàn)一個場景為特點,而是以多個場景進行空間組合,畫面中虛實、冷暖、疏密結(jié)合,全畫260多個人物的刻畫都經(jīng)過一番探討。趙志田說:“除內(nèi)容之外,還有形象處理、筆墨處理,關(guān)鍵是如何畫得生動,這才是藝術(shù)表達?!?
筆墨當隨時代
胸懷“國之大者”,是主題性美術(shù)創(chuàng)作的題中之義,于趙志田而言,是身體力行。
早在2016年,趙志田就曾為紀念紅軍長征勝利80周年,以遵義會議為題作畫,2022年的新作《遵義會議·偉大的轉(zhuǎn)折》又是一次重新突破構(gòu)圖局限、融合深度理解的再創(chuàng)作,也是他筆耕不輟、砥礪深耕的藝術(shù)追求。畫面中,20個歷史人物形在凝、色在飛,主題呼之欲出,大到畫面構(gòu)圖、人物關(guān)系、場景布局,小到道具擺放、面部表情、衣褶細節(jié),都十分考究。為創(chuàng)作此畫,他實地考察遵義會議會址、婁山關(guān)等地,結(jié)合史實材料反復(fù)推敲。有人提出,這幅畫色彩比較灰暗,應(yīng)該多用紅色體現(xiàn),讓視覺效果明亮起來。在趙志田看來,作品要從內(nèi)容出發(fā),所表現(xiàn)的精神面貌更為重要,并不是表面上畫一塊紅就能代表紅色精神:“筆墨傳遞著作者的思想,要符合大眾的審美要求,符合這個時代的精神氣質(zhì)?!痹捳Z間,他輕聲哼唱:“‘紅日照遍了東方,自由之神在縱情歌唱……’把這樣一種慷慨激昂的感情、波瀾壯闊的旋律,融入自己的筆墨和構(gòu)圖,傳遞出精神氣概,就是脊梁的寫照?!?
創(chuàng)作于1973年的《大慶工人無冬天》是一件反映時代精神風貌的經(jīng)典作品,被中國美術(shù)館收藏。1972年,趙志田曾在大慶體驗生活,與油田工人同吃同住、共同勞動四個月,之后為感受不同季節(jié)以求創(chuàng)作的真實性又去了五六次。工地上沒有座位的小火車、鉆井旁忙碌的身影、暴風雪中四肢凍到麻木……如今再回憶起當時的場景,他還是有道不盡的感慨。畫面近景,“鐵人”王進喜帶領(lǐng)他的戰(zhàn)友們冒嚴寒、斗風雪,堅守在鉆井臺上忘我工作;遠處,“獨立自主,自力更生”的標語如燈塔挺立,進一步強化了主題。極具感染力的寫實手法將“大慶精神”“鐵人精神”凝結(jié)成剛毅堅韌、倔強不屈的民族精神縮影,筆墨服從于人物形象的刻畫,人物形象服從于主題表達,成為“筆墨當隨時代”這一永恒美學(xué)命題的生動注解。
美在耕耘
縱觀展覽,除大型主題創(chuàng)作外,寫生途中的園林小景、民族風情、歷史典故,都是趙志田的創(chuàng)作源泉。在他看來,無論什么樣的題材,思想上都應(yīng)該是積極向上的。這些宏大的革命歷史題材本身比較嚴肅,必須認真對待,其中穿插一些風物閑美、生活感悟,如同佐料,也讓年輕人看來更加輕松愉快?!袄L畫背后體現(xiàn)的是美的享受,但是對于這個美,不同的人有不同的追求。我最終要把我認為的美和我畫的人,以及觀眾認為的美相統(tǒng)一?!壁w志田又用他喜歡的京劇比喻:“京劇有四大流派,我傾向梅派,質(zhì)樸自然、通俗易懂。我希望我的作品能夠被更多人接受,讓老百姓都看得懂?!?
“外行人看了能看懂,內(nèi)行人看了不外行”,這是趙志田最基本的創(chuàng)作標準;注重寫實的人物形象,塑造手法不是刻板的素描,更多是通過勾線,尤其是外輪廓線以中鋒用筆來強調(diào)力度感,使人物的造型獲得一種轉(zhuǎn)化,是他獨特的藝術(shù)風格;“胸中有大義、心里有人民、肩頭有責任、筆下有乾坤”,以傳遞人民的情感、謳歌人民的奮斗、展現(xiàn)人民的風采為其藝術(shù)探索的深層精神底蘊,是他作為藝術(shù)家的文化自覺。
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