中國美術(shù)

《錦石秋花圖》清代  惲壽平

　　 惲壽平（1633—1690年），又名格，字正叔，號南田、白云外史等，武進（今江蘇常州）人。早年工繪山水，宗元人王蒙畫風，筆墨清靈秀潔，意境蕭散幽淡。后改繪花鳥，遠師宋徐崇嗣，近學(xué)明人，注重寫生，更發(fā)展了沒骨技法。所畫花鳥禽魚很少用筆勾線，主要以水墨直接點染，追求天機物趣，一洗前習的畫法而對后世花鳥畫的創(chuàng)作影響極大，開創(chuàng)了 “常州畫派”。他與王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷并稱“四王吳惲”，亦稱“清六家”。

　　 該作品是作者50歲時所畫，此時正是作者精力充沛、藝術(shù)上極為成熟的時期，也可以說是展示作者較高繪畫水準的代表作。收藏于南京博物院。

　　 畫面寫的是湖石矗立，造型奇特，上大下小，向左傾斜，玲瓏剔透，旁有秋卉簇擁，秋卉中有幾株秋海棠、雁來紅等，在風中飄拂，形態(tài)逼真?；ㄈ~墨色濃淡得體，以濃寫陽面，淡寫陰面，有的平鋪寬大，有的自然蜷曲，花下一叢雜草稀疏，海棠后直立一太湖石，形象古怪，頂部尖石勢如彎月，將雅氣緊鎖畫中，石后的兩棵為雁來紅，高大挺秀，花枝曲轉(zhuǎn)，伸展至畫幅上端，枝葉茂盛，姿態(tài)婀娜，其中一株枝頭橫人畫面中部后而下垂，帶有秋乏之意。另一枝似根植于石縫中，徑直生長，花朵綻開，葉片細小、疊生，與凝重的湖石相映成趣。

　　 此圖畫法是惲體沒骨花法的典型之作。其特點是不用墨線勾勒，全以濃淡深淺不同的墨色進行點染，來表現(xiàn)各種花卉的陰陽向背，使其更符合于花卉的自然生成形態(tài)。如圖中秋海棠枝葉，用濃淡不同的墨暈染，再以紅色或較深的墨色畫葉筋，由于作者對色彩的選擇合理和搭配恰當，使得畫面呈現(xiàn)出深秋季節(jié)各種花草，更具有冷艷嬌艷的韻致和清雅秀拔的姿態(tài)。