▲ 花間兔語（國畫） 69×69厘米 2014年 方楚雄

　　 嶺南畫家方楚雄，以描繪天地生靈的花鳥畫著稱于藝苑。在他的作品里，小到耳熟能詳?shù)募仪荩蟮揭跋笕?、角牛、斑馬、長頸鹿，構(gòu)成了畫面主體。這些栩栩如生的形象既是對大自然的謳歌，也是對萬物生靈的生命禮贊；既是對嶺南傳統(tǒng)文化方式的重新梳理與建構(gòu)，也是對現(xiàn)實(shí)人文環(huán)境的感懷。

　　 方楚雄自幼拜師王蘭若先生學(xué)畫，二十世紀(jì)七十年代中期，他深造于廣州美院，畢業(yè)后留校任教。方楚雄在繼承明清寫意文人畫和唐宋寫實(shí)傳統(tǒng)方面作了潛心研究，打通寫意與寫實(shí)、具象與意象的界限，將它們?nèi)塾谝粻t，從而使其作品既有寫實(shí)繪畫的具體和生動，又有寫意文人畫的飄逸與瀟灑。在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，形成了自己的清新典雅、靈秀雄健的藝術(shù)個性和創(chuàng)作風(fēng)格。

　　 觀賞方楚雄的花鳥畫，作品向來以造型生動、筆墨暢達(dá)、情趣充盈、格調(diào)高雅而引人矚目。《密林探幽》《滇西春情》是兩幅各有千秋的代表性作品。《密林探幽》呈現(xiàn)的是一幅春意盎然的畫面，三只大孔雀腳踩碩大巨石上，左顧右盼；幾只鳥雀或于樹隙處低飛，或于藤蔓倒掛啾啾，或于枝條站立鳴叫。茂密繁盛的嶺南植物盛開，仿佛雨后的樹林，在明媚的陽光下肆虐著生命最原始的張力。糾纏的藤根、濃郁的樹葉、絢爛的花瓣、修長的竹莖，在濃淡渲染、點(diǎn)線流動之中，彰顯出某種來自天然的、生生不息的盎然，以及對于生命力的傾訴與贊譽(yù)。方楚雄的《滇西春情》，在瀟灑酣暢的筆、線、點(diǎn)、面以及墨與色的時間痕跡中顯現(xiàn)一種敘述的快感。不拘泥于竹、孔雀，其勢起伏跌宕，變幻無常，虛實(shí)相生，虛實(shí)互用，激情所至，意隨筆出。狀物而非物，妙在取象不惑、飄逸脫俗，畫面呈現(xiàn)的是自己的格調(diào)。

　　 方楚雄積累了大量的素材，因此其花鳥畫繪制猶如萬斛泉源，不擇而隨時涌出，自有妙處自得的碩果。他以點(diǎn)面理趣、色墨意韻、閑散地溢入畫境，猶如清風(fēng)化香的佳境。《天地春暉》《一樹梅花天地心》等都是描繪梅花的作品。古往今來，無數(shù)的文人雅士傾情于梅，寄情于梅。蘇東坡的“故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜栽”。陸放翁的“高標(biāo)逸韻君知否，正是層冰積雪時”。吳昌碩的“十年不到香雪海，梅花憶我我憶梅”。方楚雄心依梅花，借物詠志，詠梅抒情?！兑粯涿坊ㄌ斓匦摹访枥L的是白梅，作品中的主樹干，方楚雄以粗筆揮寫，用焦墨皴擦。畫中的分支樹干和枝條，虬屈勁健，錯節(jié)交叉，或伸枝隙處，或蜿蜒曲折，如行山崗道上，目不暇接，在老辣的用筆下盡顯筆墨功夫與練達(dá)的生活積累。白梅在林中若隱若現(xiàn)，幽香飄逸，沁人心脾。它靜靜佇立，風(fēng)姿綽約，千姿百態(tài)，各盡其妙。《天地春暉》描繪的是紅梅。畫家精確、清晰地描繪出梅與枝、枝與葉之間的穿插交錯，記錄下展翅疾飛的鵲鳥一瞬間的矯健身姿。畫中的紅梅，奇肆老辣，縱橫捭闔，用筆用墨出神入化，繁枝密萼，婀娜多姿，情景交融。仿佛讓觀者徜徉于“洗盡鉛華不染塵，冰為骨骼玉為魂”的絕美詩意中。

　　 值得一提的是，方楚雄的花鳥畫沒有拘謹(jǐn)于某一種方式、方法，或者是某一種圖式語言，他總是變換著手法，使花鳥畫呈現(xiàn)出多樣的神采。方楚雄創(chuàng)作的《巨龍》，是一幅風(fēng)格獨(dú)異的作品。三連豎式巨幅畫描繪的灰褐色主樹干，盤根錯節(jié)，或自右向左，或自上而下，貫穿整幅畫面。大樹杈上遒勁枝條，綴滿密密麻麻的松果，橢圓形松果分成一層層花瓣；像針一樣的松葉卻稀少，僅作點(diǎn)綴。整幅畫面里百木凋敝卻將勁松凝在這筆梢之上。他心中的情感與性靈上的瞬時變化，化作個性能量，在此時破殼爆發(fā)。畫中的直線、曲線、折線、斷線等，鑄煉墨線的鋼澆鐵鑄的力量。

　　 《納涼》中的一對猛虎，《晨露》中的兩只小狗，《登高覓幽》中的三只考拉，《大地回春》中的數(shù)只灰鵝，其具象表現(xiàn)逼真，形似神亦似，充滿詩意和意境。他的這些作品是形與色、線條與塊面、形式與意境的融合，令人感動而信服。追求至真、至美、至善，飽含深刻的美學(xué)意蘊(yùn)，正是其藝術(shù)價值的核心所在。

　　 （作者系湖南省美術(shù)家協(xié)會會員、國家二級美術(shù)師）

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