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　　廣告已經(jīng)無孔不入，滲透入當(dāng)代生活的方方面面，只要你轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)頭，刷刷手機(jī)，廣告就直愣地在你你身邊。藝術(shù)世界也不例外。

　　展覽宣傳很可能是我們參與藝術(shù)活動(dòng)的第一步，甚至我們可能都不用肉身前往。展覽廣告試圖概括展覽的態(tài)度和理念，通過簡單的文字和圖像手段，起到了展覽本身的替代作用。它是一個(gè)試驗(yàn)場，讓藝術(shù)做我們期望它做的事情，與人交流。當(dāng)代藝術(shù)的圣經(jīng)藝術(shù)論壇(Art Forum)和弗里茲(Frieze)似乎為讀者提供了更多的展覽廣告，而不是編輯內(nèi)容，它們是全球藝術(shù)界通過巧妙、克制的廣告審視過去、現(xiàn)在和未來展覽的最重要平臺(tái)。藝術(shù)雜志還通過排列順序，主張了藝術(shù)行業(yè)的市場政治(首先是大型畫廊廣告，其次是中型畫廊的廣告，然后是機(jī)構(gòu)廣告和非贏利性機(jī)構(gòu)廣告)。在最新的作品之中，柯好理(Tim Crowley)通過對(duì)自身經(jīng)歷近乎日記式的敘述，調(diào)查了當(dāng)代藝術(shù)中的宣傳形式。柯好理在很小的時(shí)候就選擇了成為一名藝術(shù)家，他曾在畫廊、機(jī)構(gòu)擔(dān)任藝術(shù)家和藝術(shù)雜志圖片編輯，擔(dān)任藝術(shù)界的策展人和紀(jì)錄片制作人。在走遍了藝術(shù)行業(yè)的所有角色和地理中心之后，柯好理從一個(gè)局內(nèi)人的角度向外看，以一種荒謬的、滑稽的光芒預(yù)測著遙遠(yuǎn)的未來和地方的展覽。

　　柯好理看似將隨機(jī)和無關(guān)的藝術(shù)家與圖像，和古怪的展覽標(biāo)題混合在一起（有時(shí)直接取自從藝術(shù)家之前的作品系列），他以一種玩笑的方式，迷戀、批評(píng)、夸大、慶祝和諷刺當(dāng)代藝術(shù)及其附帶的廣告版面的有趣自負(fù)和矛盾。

關(guān)于藝術(shù)家

　　柯好理 (1972年, 出生于英國) 在中國北京生活和工作?？潞美淼淖髌啡〔挠谒L期深入地參與全球當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)之中。作為一名藝術(shù)家，柯好理在他漫長的職業(yè)生涯中還扮演了許多其他角色，包括策展人、藝術(shù)空間總監(jiān)、教育家、藝術(shù)雜志編輯和紀(jì)錄片制作人。這些角色將他帶到全世界各地，也見證了他與這個(gè)行業(yè)內(nèi)最優(yōu)秀的人的共事和合作。他曾在紐約的White Column-s畫廊和米蘭的Tema Celeste雜志工作；他自2016年起擔(dān)任北京KWM藝術(shù)中心的國際總監(jiān)以及慕尼黑 Kino Der Kun-st 亞洲部分的策展人。在他最新的一系列畫作中，他取材于自己豐富的經(jīng)驗(yàn)，以及反諷性的敏感，為當(dāng)代藝術(shù)展覽的未來走向創(chuàng)作了一篇近乎玩笑的論文?？潞美淼淖髌吩诎臀?Mer-co-sul 雙年展、米蘭的 Perime-ter Edi-tions 以及北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出?？潞美淼淖髌繁荒暇┑禄佬g(shù)館及其他個(gè)人收藏。