工藝資訊

吳芝生

　　非遺名片>>>

　　福州軟木畫由福州民間藝人吳啟棋首創(chuàng)于1914年，至今已有百年歷史，又稱軟木雕、木畫，以“無聲的詩”與“立體的畫”聞名，與壽山石雕、脫胎漆器并譽(yù)為福州工藝美術(shù)“三寶”。2008年入選第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

吳芝生用“大刀”將栓樹塊削成薄木片

枝干雕刻大致完成

逼真的亭子是軟木畫作品中常見的場(chǎng)景

吳芝生軟木畫作品《閩都古韻》

　　傳承人>>>

　　吳芝生，福州軟木畫吳氏第四代傳人，國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。

　　核心提示>>>

　　“那時(shí)候很多人都不做了，大師封刀、民藝人轉(zhuǎn)行，大家都各找出路。我還賣過報(bào)紙，妻子當(dāng)時(shí)也開了家食雜店，賺來的一點(diǎn)點(diǎn)錢都投到軟木畫里?！眳侵ドf。

　　上世紀(jì)七八十年代的福州西園村，曾因?yàn)榇笠?guī)模的軟木畫從業(yè)人員以及令人咋舌的經(jīng)濟(jì)效益而名噪一時(shí)。當(dāng)時(shí)的“軟木畫”對(duì)西園村來說，就如同現(xiàn)在的“古典家具”之于仙游壩下，在每個(gè)西園村人的生活中都留下了或深或淺的印記。而對(duì)吳芝生而言，這個(gè)印記著實(shí)不可磨滅，當(dāng)然，他也不想抹去，因?yàn)檫@是一枚令人驕傲的勛章。

　　一個(gè)玩了六十年的游戲

　　還未成為吳氏第四代傳人之前，吳芝生和周圍大多數(shù)孩子一樣，不過七八歲光景就成了一名軟木畫小學(xué)徒，跟著父親吳鐘瀝學(xué)藝。吳芝生說這在“會(huì)拿筷子的孩子都開始學(xué)軟木畫”的西園村并不是什么稀奇事，不過別瞧他年紀(jì)小，用的心思可一點(diǎn)也不比別人少。

　　嚴(yán)格說來，在軟木畫“巔峰”時(shí)期的80年代那批多達(dá)上萬人的生產(chǎn)大軍中，能稱得上手藝人的其實(shí)少之又少，很大一部分人在學(xué)習(xí)階段可能僅會(huì)做個(gè)亭、柳，就覺得學(xué)有所成了。而小吳芝生卻不同，在學(xué)藝的最初階段，便顯露出善于堅(jiān)持的一面，不僅老老實(shí)實(shí)地完成各個(gè)步驟，還會(huì)自己鉆研。薄如蟬翼的木片、用途各異的工具刀就像他童年時(shí)期最親密的玩伴，一張小小的木桌就是他的游樂場(chǎng)，燈一亮，游戲就開始了。

　　“想要堅(jiān)持下來，沒有全面的技術(shù)怎么行？”也正得益于踏實(shí)的苦練，吳芝生練就了一人就可以完成精品的能力。十五歲那年，他便進(jìn)入新店木畫廠，憑借在人才濟(jì)濟(jì)的木畫廠也數(shù)一數(shù)二的技術(shù)，一進(jìn)廠就被評(píng)為二級(jí)技工，開始了靠手藝“吃飯”的生涯。

　　雖然吳芝生明白，苦對(duì)手藝人來說在所難免，但他也沒料到軟木畫“這碗飯”端得如此艱辛。見過了市場(chǎng)輝煌期的繁榮盛景，也與最慘痛的衰落不期而遇。那是90年代，因外貿(mào)市場(chǎng)“寒流”襲來，加之不少廠家過度生產(chǎn)、粗制濫造，從而導(dǎo)致以出口為主的軟木畫陷入一蹶不振的局面?！澳菚r(shí)候很多人都不做了，大師封刀、民藝人轉(zhuǎn)行，大家都各找出路。我還賣過報(bào)紙，妻子當(dāng)時(shí)也開了家食雜店，賺來的一點(diǎn)點(diǎn)錢都投到軟木畫里。”講起那時(shí)候的堅(jiān)持，吳師傅并不是太感慨，反倒有些意料之外的淡然。

　　最終成為大師的手藝人未必一開始就心無旁騖，吳芝生剛開始學(xué)習(xí)的那段時(shí)間，對(duì)軟木畫的認(rèn)識(shí)很低，“萬般皆下品，唯有讀書高”的思想在當(dāng)時(shí)仍被奉為至理名言，更何況“全村人都會(huì)做，出去是寶，回來是草?！钡?jīng)歷了不少風(fēng)雨的吳芝生已經(jīng)不是當(dāng)年那個(gè)剛拿起工具刀的小毛孩了，他慢慢轉(zhuǎn)變了對(duì)軟木畫的看法，“現(xiàn)在時(shí)代不一樣了，我們守護(hù)的是傳統(tǒng)藝術(shù)，創(chuàng)作的是藝術(shù)品，所以我們也算是藝術(shù)家吧！”

　　愿“后浪”更強(qiáng)

　　記者采訪那天恰逢吳師傅和女兒、老伴在收拾東西準(zhǔn)備搬家，與軟木畫有關(guān)的東西堆滿這間臨街工作室的各個(gè)角落，走道大多只容得下一人轉(zhuǎn)身。新家是后來開發(fā)的小區(qū)房，離現(xiàn)在的工作室和位于西園村中心小學(xué)的軟木畫創(chuàng)作中心都不遠(yuǎn)。言及此，吳芝生話語里多是感激，但也偶爾有些無奈的心酸，“西園村拆遷，當(dāng)年把錢都拿去批地蓋房子的人拿到了很多賠償，發(fā)揚(yáng)軟木畫的人反倒成了最窮的一個(gè)?！?

　　在政府還未大力扶持的2005年之前，軟木畫市場(chǎng)還在困境里苦苦掙扎。由于改革開放之后跟不上時(shí)代的潮流，大大小小的木畫廠相繼倒閉，只有吳芝生咬牙堅(jiān)持下來了，由他組織的創(chuàng)辦于2002年的軟木畫創(chuàng)作中心是當(dāng)時(shí)唯一的軟木畫生產(chǎn)研究企業(yè)。2008年6月，軟木畫入選國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，吳芝生也被確認(rèn)為代表性傳承人?！艾F(xiàn)在在做的大部分還是六七十歲的人，他們要退休了怎么辦？”如今，他最擔(dān)心的便是傳承問題。

　　1946年出生的吳芝生也將近七十歲了，依舊每天馬不停蹄地為軟木畫奔波。在福建工藝美術(shù)學(xué)校等機(jī)構(gòu)開設(shè)技術(shù)課程、甚至在福州旅游職專設(shè)立了“軟木畫”專業(yè)，還與監(jiān)獄合作為在押犯人提供手藝培訓(xùn)……種種嘗試，只為了避免軟木畫陷入后繼無人的尷尬境地。

　　同樣投身軟木畫事業(yè)的女兒吳奕紅說，父親每周有四至五天都要去學(xué)校上課，希望打破傳統(tǒng)手工藝師傅帶徒弟的方式，走“院校派”路線，吸引更多人才。吳師傅的想法也很簡(jiǎn)單：“以前的軟木畫只是民俗而沒有文化，要讓后一輩趕上我們，比我們更強(qiáng)，把他的師傅‘扔’在沙灘上了，那我作為傳承人的工作就成功了?！?

　　不停歇的是手和心

　　吳芝生的工作室在西鳳路旁，位于陳氏宗祠邊二樓的一大間屋子里，三四張木桌緊挨著擺放在窗邊，工具刀、木片姿態(tài)隨意。如果你清晨或是深夜路過那里，或許抬頭就能看到影影綽綽的燈光。當(dāng)然，你也有可能在傍晚的鄉(xiāng)村路上或是乒乓球桌旁遇到他，不過，除了飯后散步和乒乓球這兩個(gè)“愛好”之外，他的生活完全被軟木畫占據(jù)著。

　　早晨五六點(diǎn)鐘起床，要么準(zhǔn)備上課的材料，要么開始一天的軟木畫創(chuàng)作，往往到夜里11點(diǎn)了仍不舍扔下刀具。即使現(xiàn)在有“資格”偷懶了，他依然堅(jiān)持著這樣的作息。軟木畫有“叢山數(shù)百里，盡在一框中”的美妙形容，而就是為了這一框無盡美景，吳芝生從學(xué)藝少年奮斗到了現(xiàn)在，兒時(shí)的玩伴——各式道具與軟木皮也成為一生摯友。

　　吳師傅介紹，創(chuàng)作軟木畫會(huì)用到大刀、尖刀、巖刀以及其它一些創(chuàng)新刀具，材料主要是從西班牙、葡萄牙等地進(jìn)口的栓樹皮，因其柔韌性與可塑性更強(qiáng)些。當(dāng)然，并不是一開始就上手制作，要先設(shè)計(jì)草圖，然后才做“亭臺(tái)樓閣山水花鳥”等各類零件，做好之后再進(jìn)行組裝?！耙^察遠(yuǎn)近距離，考慮各方面的透視。有些人不會(huì)畫，只能照相，還有很多老師傅只能憑圖案做，憑空造物不太可能。”吳芝生則在這方面下足了功夫，他曾經(jīng)為了創(chuàng)作一幅《湄洲媽祖風(fēng)光》，前前后后去了十幾趟湄洲灣，膠卷拍了五六卷，最后又花了大半年的工夫才完成，而這樣的事情又太常見了。

　　其實(shí)軟木畫還未見起色的那幾年，吳芝生的工作基地是自家的老宅。采訪期間，他多次指著記者身后桌上的幾張照片介紹，那是2014年底拆遷前他特意去照的老宅照片，“今年我要以它為原型創(chuàng)作一幅作品”，臉上是有點(diǎn)不舍又有些期待的表情。不舍的是舊宅里的奮斗痕跡，期待的是新的開始。