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實事述評 廣州兩個“三年展”已經(jīng)說明問題 時間：2002-11-16文章作者：cnartw.com “首屆中國藝術三年展”作品 “首屆中國藝術三年展”作品 　　像“威尼斯雙年展”、“圣保羅雙年展”、“光州雙年展”或“卡塞爾文獻展”這樣的國際性展事，是通過中國藝術家的不斷參與而逐漸被國人所知。早期的中國藝術家以民間的方式參與國際性展示的行為，往往給中國的參展藝術家?guī)砹嗽S多身份上的困惑，因此，中國的藝術家一直期望有自己的“雙年展”，從而打破外國人的壟斷，或消解因為文化背景的差異所表現(xiàn)出的歧視。自上海“雙年展”之后，中國的“雙年展”如雨后春筍，不斷出現(xiàn)。“雙年展”這一展覽方式在中國遭遇到一哄而起。幾年之內，中國不僅是從無到有，而且也成了世界上最多“雙年展”的國度?；蛟S是因為“雙年展”過多過濫，所以，有一些新的策劃則啟用了新的名稱，比如“三年展”。 　　近20年來，中國的文化事業(yè)中援引了許多國外的文化運作機制，從拍賣會到博覽會，都像變換的風景，你方唱罷我登場，出現(xiàn)了不同級別和規(guī)模的拍賣會或博覽會，有的屬于中央，有的屬于地方。而現(xiàn)在流行的是年展。如果從年展方面來說，5年一次的全國美展則是一個有著50年歷史的國家級的年展，可是現(xiàn)在說的年展中的“雙年展”或“三年展”，卻是另外一個意義，它是專指那種具有國際性的現(xiàn)代藝術展覽。雖然中國有一兩個“雙年展”或“三年展”不是壞事，但是，外國有的不一定中國就要有，比如“雙年展”，美國、法國等許多發(fā)達國家都沒有。而在同一個國家內，這個城市有的，那個城市也不一定就要有，比如德國卡塞爾有了“文獻展”，那么，比只有20萬人口卡塞爾大的德國其它城市也沒有?？梢哉f，“雙年展”或“三年展”在中國的出現(xiàn)，反映了中國社會近年來普遍出現(xiàn)的弱勢心態(tài)，好像外國有的，如果中國沒有就是不現(xiàn)代、不開放，因此也要拷貝一個。這種弱勢心態(tài)的蔓延，反映到城市之間、單位之間，也就演化為你有我也要有的攀比和重復。 　　就本質意義上來說，“雙年展”和“三年展”并沒有太多的區(qū)別，所不同的僅是“兩年”和“三年”的不同。9月28日，“首屆中國藝術三年展”在廣州藝術博物院開幕。無疑，這是中國“三年展”的“首屆”，但是，一個多月后，“首屆廣州當代藝術三年展”也將于11月18在廣東省美術館開幕。在同一個城市、同一個年份而且是前后僅差一個月的時間內，搞兩個“三年展”，是值得反思的。 　　兩個三年展好像是一場比武的擂臺，彼此在“比”的過程中消耗很多。如果能夠集合幾個方面的力量，搞好一個國家的或一個城市的“雙年展”或“三年展”，不僅是有效地利用了當代文化資源，而且也把眾多勉為其力的“雙年展”或“三年展”從捉襟見肘的資金匱乏的困惑中解放出來，也讓藝術家們從趕大集的狀態(tài)中解脫出來，從而樹立當代文化的品牌形象，為國家和城市爭得榮光。以5年一次的第11屆卡塞爾文獻展為例，就是以1280萬歐元的預算作為其地位的基本保證，而廣東省美術館號稱“700萬打造中國年展品牌”，雖然在中國的年展中已是大手筆，但是，與卡塞爾文獻展相比則是一個零頭。如果，廣東省和廣州市的兩級政府協(xié)調好彼此的關系，不僅能辦好具有廣東或廣州地方特點的年展，說不定這樣的展示還能代表國家。 　　在城市文化建設中，如何在有序的規(guī)劃中表現(xiàn)出城市主管部門的行政能力，這是中國許多城市面臨的重要問題，畢竟我們的城市化進程還很短暫，但是，我們不乏可以借鑒的國外經(jīng)驗。比如巴黎的三大藝術場館，盧浮宮展示古典藝術，奧賽博物館展示19世紀到印象派的藝術，蓬皮杜文化藝術中心展示20世紀和現(xiàn)代藝術，彼此分工明確，特色鮮明。還是以廣州為例，也有廣東省美術館、廣東省博物館、廣州藝術博物院三大場館，那么我們所看到的三個場館不僅是特色不夠鮮明，而且有許多的重復和交叉。類似這樣的問題，隨著城市文化建設的發(fā)展，在中國的許多城市已相繼出現(xiàn)。 　　因此，將年展或其它文化資源集約化，有效地發(fā)揮這些資源的社會效益，是發(fā)展當代中國文化的一個新的課題。 “首屆中國藝術三年展”作品 “首屆中國藝術三年展”作品 “首屆中國藝術三年展”作品 “首屆中國藝術三年展”作品 “首屆中國藝術三年展”作品 “首屆中國藝術三年展”作品 “首屆中國藝術三年展”作品 “首屆中國藝術三年展”作品

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