（1/4）安東尼·塔皮埃斯——與物的對(duì)話

（2/4）《四個(gè)部分》，2008年，布面混合材料，162×260厘米。圖片致謝藝術(shù)家和泰勒畫廊。

（3/4）《下午茶時(shí)間》，1999年，板上顏料、清漆和鉛筆，46×38厘米。圖片致謝藝術(shù)家和泰勒畫廊

（4/4）《水泥上的涂鴉》，1990年，蝕刻、絲網(wǎng)板畫（黑色、灰色、白色墨和水泥），139.5×69厘米。圖片致謝藝術(shù)家和泰勒畫廊。

　　展覽名稱：安東尼·塔皮埃斯——與物的對(duì)話

　　展覽時(shí)間：2023/11/06~2024/01/07

　　展覽地點(diǎn)：[上海]-上海市黃浦區(qū)四川中路185號(hào) -(上海外灘藝術(shù)中心185空間)

　　主辦單位：上海外灘藝術(shù)中心

　　參展藝術(shù)家：安東尼·塔皮埃斯

　　 2023年是中國和西班牙建交50周年，同時(shí)也是西班牙當(dāng)代藝術(shù)巨匠安東尼·塔皮埃斯誕辰100周年。為紀(jì)念這位繼畢加索、米羅、達(dá)利之后西班牙又一杰出的藝術(shù)大師，上海外灘藝術(shù)中心推出的年度大展“安東尼·塔皮埃斯——與物的對(duì)話”將于11月6日正式亮相上海外灘藝術(shù)中心185空間。

　　 本次展覽是自1989年塔皮埃斯作品在中國美術(shù)館展出后，時(shí)隔34年又一次舉辦的重要個(gè)展。展覽精選了塔皮埃斯橫跨二十余年（1986年-2010年）創(chuàng)作的作品，涵蓋了雕塑及用多種材料創(chuàng)作出的繪畫、紙本和版畫，覆蓋了塔皮埃斯幾個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作時(shí)期。展覽策展人為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康教授。展覽同時(shí)也得到了Antoni Tàpies Barba and Natasha Hébert、泰勒畫廊、西班牙駐華大使館、上海塞萬提斯圖書館的大力支持，大部分作品均自于西班牙及英國，是這些原作首次在國內(nèi)亮相。

　　 安東尼·塔皮埃斯是藝術(shù)中處理物質(zhì)的大師，也是使用綜合材料創(chuàng)作最早的開拓者之一，他對(duì)于物質(zhì)具有極高的感受力和轉(zhuǎn)化力。在塔皮埃斯看來，創(chuàng)作是藝術(shù)家超越自我境界的過程。藝術(shù)通過人類身體與宇宙的連接，突破了內(nèi)在精神與外在環(huán)境的屏障，在不同材料的創(chuàng)作嘗試中，將自我精神世界與生活中的日常之物融匯在豐富的創(chuàng)作表達(dá)之中。

　　 塔皮埃斯與東方文化有著深厚的淵源。早在上世紀(jì)五十年代，塔皮埃斯就開始將中國佛教禪宗的思想與中國書法的筆觸巧妙融入到他的創(chuàng)作之中。1987年，塔皮埃斯在巴塞羅那建立了西班牙第一座也是唯一的一座東方圖書館。在他看來，東方文化不僅僅影響了他的繪畫創(chuàng)作，他也通過作品促進(jìn)了東西方之間的對(duì)話。

　　 在他撰寫的《繪畫與虛無》中，直接引用了石濤的《苦瓜和尚畫語錄》脫俗章的內(nèi)容作為題首。塔皮埃斯曾經(jīng)談到：“從藝術(shù)杰作及詩詞華章中表現(xiàn)出來的中國文化，始終代表著追求關(guān)于真實(shí)及其在日常實(shí)踐中的、傳統(tǒng)的、深刻知識(shí)的珍貴表率，這個(gè)表率綜合了認(rèn)識(shí)的、倫理的和美學(xué)的重大價(jià)值。在這一表率中，藝術(shù)的社會(huì)職能尤其明顯?！?

　　 1989年4月，由中國國際文化交流中心主辦的塔皮埃斯版畫展在中國美術(shù)館舉行。塔皮埃斯對(duì)于綜合材料的運(yùn)用為中國當(dāng)代藝術(shù)家?guī)砹饲八从械膯⒌?。塔皮埃斯在中國的首次個(gè)展，進(jìn)一步推進(jìn)了八五新潮以來國內(nèi)向現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代主義藝術(shù)的學(xué)習(xí)借鑒，并在學(xué)術(shù)界引發(fā)了塔皮埃斯藝術(shù)風(fēng)格的研究熱潮。九十年代中期開始，一些彼時(shí)活躍的青年藝術(shù)家和評(píng)論家曾赴西班牙巴塞羅那塔皮埃斯工作室專程拜訪，可見中國當(dāng)代藝術(shù)界受塔皮埃斯藝術(shù)思想影響之深厚。

　　 塔皮埃斯的藝術(shù)是一個(gè)有機(jī)、完整的與社會(huì)多重維度都產(chǎn)生聯(lián)系的體系，它不僅含有高度的人文關(guān)懷，也會(huì)使人們?cè)诰裆峡朔晕耶惢?。此次展覽的舉辦不僅有對(duì)于這位藝術(shù)大師的致敬和懷念，重讀塔皮埃斯對(duì)于如何在當(dāng)代藝術(shù)中繼承、發(fā)揚(yáng)藝術(shù)在當(dāng)下社會(huì)發(fā)展的反思以及人類對(duì)于自身發(fā)展的修正等價(jià)值方面具有啟發(fā)意義。

　　 晚年的塔皮埃斯仍在不斷尋求他的作品與觀眾的對(duì)話，這種如同充滿治愈力量的情緒，仿佛回到青年時(shí)期自我療愈精神思考與身體經(jīng)驗(yàn)，與觀眾產(chǎn)生一場跨越時(shí)代與文化的共情?；乜催@位藝術(shù)大師的一生，恰如德國浪漫主義詩人諾瓦利斯的詩句：“給平庸的東西以威嚴(yán)，給日常的現(xiàn)實(shí)以神秘”，在塔皮埃斯的藝術(shù)中，形式是藝術(shù)家和物質(zhì)對(duì)話留下的痕跡，打破了二維和三維的界限，混淆了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的邊界，在平淡中描繪崇高，在黯淡中找尋人性的光輝。

　　 本次展覽將從11月6日持續(xù)至2024年1月7日。

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