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        看劉建華的后現(xiàn)代雕塑

        時間:2001-06-14文章作者:
        巴黎NAVARRA畫廊最近啟動了一個大規(guī)模介紹中國當代藝術家的行動,從4月底開始到明年年初,將在畫廊分批展出14位當代藝術家的作品。在這批展品中,最引人矚目的是劉建華的后現(xiàn)代雕塑系列。以下是歐洲時報記者丁立的報道:在一個直徑超過一米的巨大傳統(tǒng)青花瓷盤中,色味俱全的“佳肴”是身穿旗袍的東方女性蜷曲的身體。高聳的胸部,雪白的大腿,女性肢體的語言表述清晰,豐滿、性感、生動……盤中的人體活色生香,但是觀眾卻感到與其距離遙遠,因為這些美麗軀干,既沒有頭又沒有手臂。沒有了表情,沒有了手勢,讓人失去了判斷的依據(jù)。這些無頭無臂的旗袍美人,從98年一出現(xiàn)就成為議論的中心。在來巴黎展覽之前,劉建華的作品在上海展出。看了展覽后,一位年輕姑娘追問劉建華,“你的這些人物怎么都沒有頭啊?是不是意思說現(xiàn)在的女人‘沒腦’?”劉建華沒有正面回答這個問題?,F(xiàn)代藝術作品的欣賞,仁者見仁,智者見智,沒有一定之規(guī)。不象古典油畫,風景就是風景,一個人和一百個人看到的都是一樣的?!白髌返膭?chuàng)作在工作室里并沒有最后完成,要通過與觀眾的交流、互補,才能達到最后的效果。同樣的作品,在不同的公共環(huán)境中,會給人以不同的感受;在國外展出和在國內(nèi)展出,給觀眾的印象也不相同。觀眾個人的判斷,與我無關。這只是與他或她的個人經(jīng)歷、藝術經(jīng)驗等等連在一起的?!眲⒔ㄈA是中國90年代后現(xiàn)代雕塑的代表人物之一。二十世紀最后十年中,中國當代藝術的一個重要傾向就是以寫實主義的手法,呈現(xiàn)蘊含于現(xiàn)實表象之內(nèi)的焦慮,表現(xiàn)轉型期的矛盾。劉建華對藝術家與社會之間的關系看得很清楚。他說,中國經(jīng)過20多年的努力,取得了令世界矚目的成績,今天的中國與以往任何時候都不相同,與世界上任何國家都不相同。中國的社會處在快速轉型之中。經(jīng)濟飛速發(fā)展,影響到人們的思想、對生活的理解和態(tài)度,都發(fā)生深刻的變化。藝術創(chuàng)作不可能不受影響。具體到中國婦女的地位,自49年以后不斷得到提高,婦女權益得到法律保障,在中國的各個領域里,都有杰出女性不讓須眉。但是近年來買賣婦女的現(xiàn)象重新出現(xiàn),“包二奶”等本來已成為歷史的陋習死灰復燃,一些人視女性為玩偶,新中國女性翻身、當家作主的成果,在物欲橫流的金錢崇拜中受到威脅。女性從掌握自己命運的主人,面臨重新淪為“盤中餐”的危險。劉建華不否認在作品中確實有女性身份變化的含義。豐腴的體態(tài),精致的旗袍,老式的沙發(fā),劉建華的作品很有一點30年代上海灘的味道,受到追求“異域風情”的歐洲顧客喜愛。劉建華對一些傳媒評論中國當代藝術迎合西方人口味的說法十分反感。他說,“我們生活在中國,受的是中國的教育,作品必然受中國文化的影響。西方人喜歡的異國風情,是居高臨下的欣賞,帶有某種殖民心態(tài)。我選擇旗袍為表現(xiàn)形式,是因為這個符號的中國特色鮮明,一看就知道是中國的。至于說模仿‘花樣年華’,更是沒有的事,我比它早。大家都有中國歷史文化的背景,所以出現(xiàn)這種巧合?!彼麑σ恍┪鞣接浾邘е猩坨R看中國的當代藝術尤其表示不滿。他說,“我們是文革后成長起來的一代,過去與我們無關。我們關心的是現(xiàn)在的中國,關心的是繼續(xù)自己的藝術追求,不斷拿出新的作品?,F(xiàn)在中國的藝術創(chuàng)作,相當自由,只要不侵犯個人,觸犯法律,政府不會干預。現(xiàn)在藝術院校的學生,信息多,選擇多,自由發(fā)揮。作為教師,我總是鼓勵他們表達自己的想法?!眲⒔ㄈA62年出生在江西吉安。12歲到中國的瓷都景德鎮(zhèn)上中學,77年初中畢業(yè)進廠,拜舅舅工藝美術大師為師,學習制瓷。景德鎮(zhèn)有2000多年的制瓷歷史,明清時期是中國宮廷御瓷的主要生產(chǎn)中心,傳統(tǒng)悠久,工藝獨特。一晃8年過去,劉建華已經(jīng)掌握了制瓷各個環(huán)節(jié)的工藝,作品在全國比賽中獲獎。年輕的劉建華不滿足觀音、羅漢的塑造,開始向新的目標進發(fā)。他考取了景德鎮(zhèn)陶瓷學院,畢業(yè)后任教于云南藝術學院美術系?!霸谥袊惝敶囆g的,好幾個都是‘出身不好’,不是名校畢業(yè),現(xiàn)在成了世界著名的,”劉建華笑著回答記者。其實,藝術家的成功,更多靠的是天賦、努力和機會。劉建華的成功,得益于他堅實的寫實基礎,更來自他不懈的追求和對現(xiàn)實的思索。
          
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