張杰油畫作品展序言（羅中立）

時(shí)間：2008/4/28 14:12:54 文章來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)　

　　我常認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)家們面臨的首要難題是：確定自己究竟需要什么，因?yàn)樵S多藝術(shù)家總習(xí)慣在不斷交替變化的文化背景里尋找契合點(diǎn)。而現(xiàn)實(shí)情況往往是藝術(shù)家自己人為地造成了內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)之間的落差，喪失了其藝術(shù)判斷力。在這點(diǎn)上，張杰稱得上是一位耐得住寂寞的“潛行者”，他長(zhǎng)期以來(lái)堅(jiān)持從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)角度潛心研究油畫藝術(shù)自身表現(xiàn)語(yǔ)言。正是這樣一種純粹的藝術(shù)狀態(tài)，使得其作品不僅為我們的視覺體驗(yàn)帶來(lái)了更純粹、直觀的感受，同時(shí)也喚醒了我們內(nèi)心真實(shí)的狀態(tài)以及一些遺忘的感悟。

　　在今天現(xiàn)實(shí)圖景發(fā)展高速、角度多元的歷史時(shí)期，多數(shù)人的心態(tài)與審美情趣正在發(fā)生微妙的變化。而張杰卻說(shuō)“我的創(chuàng)作萬(wàn)變不離其中的是對(duì)個(gè)人心靈更純潔的體會(huì)、個(gè)人審美更單純的體驗(yàn)……”因此他理性地將自己畫面的唯一對(duì)象確定為自然。在他創(chuàng)作的畫面里，鳥瞰式的視點(diǎn)建構(gòu)起一種具有抽象符號(hào)性質(zhì)的自然景觀。溝壑縱橫、山巒疊翠，將一個(gè)靜態(tài)化、理念化的自然世界展現(xiàn)得淋漓盡致，不僅張顯了豐富的文化生態(tài)意念，并符號(hào)性地暗示了生命的不可琢磨的狀態(tài)。因此，他不僅調(diào)節(jié)了我們?nèi)绾握J(rèn)知人與自然的關(guān)系，也拓展了中國(guó)當(dāng)代油畫觀念性研究的新思路。

　　閑暇時(shí)張杰最大的樂(lè)趣便是駕車遠(yuǎn)游，從茫茫戈壁到無(wú)人藏區(qū)，都留下過(guò)他的足跡，沿途迷人的風(fēng)景和所到之處無(wú)法言傳的美麗令他心馳神往，因此寧愿為此付出勞頓也甘心埋沒在無(wú)比充盈的幸福感中。所到之處的風(fēng)景都凝固在張杰的畫面里，畫面中每一塊顏色的選擇和組合，每一抹筆觸和肌理的形成，都是從感動(dòng)過(guò)他的風(fēng)景里面抽絲剝繭后的情感代言。

　　如今忙碌的工作剝奪了他大部分的創(chuàng)作時(shí)間，但這絲毫沒有減褪張杰的創(chuàng)作渴望和作品質(zhì)量，相反，更深入的思考和更廣泛的交流為他的作品注入了新的內(nèi)容和活力。

　　與許多優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家一樣，張杰的長(zhǎng)處就在于他堅(jiān)持對(duì)藝術(shù)本體不懈地?zé)崆樽非螅皇遣煌臅r(shí)代語(yǔ)境，讓他們選擇了不同的闡述方式。而正是這種鮮活、獨(dú)特的個(gè)體體驗(yàn)也使得他們能夠成為了時(shí)代的自覺的感觸者。我認(rèn)為也正是這種自覺，為中國(guó)當(dāng)代油畫的未來(lái)提供了更多的可能與希望。


                           中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席   四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)：   羅中立2007年11月