胡楊賦（紙本水墨）　舒春光

　　舒春光在新疆工作30年，作為曾在新疆藝術(shù)學(xué)院任教近20年的老教授與從事新疆美術(shù)題材創(chuàng)作的代表性畫家，他長(zhǎng)期深深植根于這片深厚博大的沃野之中，作品以大漠風(fēng)情、雅丹地貌、戈壁曠野、山巒雪峰、森林草原、民族生活為主題，不僅具有足可觀賞的美學(xué)價(jià)值，且富于可資借鑒的哲學(xué)意義。

　　近日，由新疆藝術(shù)學(xué)院、新疆文聯(lián)主辦的“絲路駝鈴瀚海情深——邊塞畫家舒春光藝術(shù)回顧展”在新疆藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行。展覽在豐碩的研究成果與精選作品之上，通過“早期風(fēng)格探索”“中西元素交融”“筆墨傳承創(chuàng)新”等專題單元，全面并集中地呈現(xiàn)出舒春光與時(shí)代同呼吸共命運(yùn)的藝術(shù)人生，并通過整理與展示他留存的創(chuàng)作筆記、手稿與刊發(fā)的著述，以美術(shù)史研究視角，梳理了他生前數(shù)十年創(chuàng)作歷程中于多領(lǐng)域取得的重要成就。

　　上世紀(jì)50年代以來(lái)，舒春光的藝術(shù)人生恰處在中國(guó)畫傳統(tǒng)與現(xiàn)代化技法不斷發(fā)生碰撞的時(shí)期，他潛心研究中國(guó)畫新技法，將東西方優(yōu)秀的繪畫要素融合在一起，又保持、豐富和發(fā)揮了東方文化的特色和神韻，邁入承前啟后的一代藝術(shù)探索者行列。

　　舒春光的繪畫藝術(shù)具有俊逸灑脫、意境曠遠(yuǎn)的抒情詩(shī)意，這是他繼承我國(guó)繪畫藝術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)和吸收西洋畫派表現(xiàn)精華創(chuàng)造出的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。他的作品富于創(chuàng)新意識(shí)和時(shí)代精神，將抽象和具象、古典和現(xiàn)代、雅與俗、色彩和水墨結(jié)合得很好，其風(fēng)神韻味由中國(guó)傳統(tǒng)而來(lái)，扎根在西北廣袤的土壤里，是大西北情懷的寫照。

　　就美學(xué)變化而言，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)思潮倡導(dǎo)打破邊界，藝術(shù)家本體與何為藝術(shù)作品的概念也在不斷被突破與重構(gòu)。在20世紀(jì)向21世紀(jì)的跨越中，傳統(tǒng)中國(guó)畫發(fā)生現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，舒春光的創(chuàng)作力求會(huì)通中西，大膽融合了多門類藝術(shù)的綜合技法，重視光感、色彩感、肌理感和層次感，注重寫生，從而創(chuàng)立了自己的風(fēng)格，將西域邊塞繪畫表現(xiàn)推向了時(shí)代新高度。舒春光站在人類共同命運(yùn)與人性情感的角度，追求曠達(dá)悠遠(yuǎn)的審美意境。在他的畫中，有斑斕多彩的西域風(fēng)土奇境，也有生機(jī)勃勃的多民族和諧團(tuán)結(jié)風(fēng)貌，戈壁、沙漠、高原、冰川、森林、草原、綠洲，出現(xiàn)在他各種類型的繪畫構(gòu)圖中，加上對(duì)國(guó)內(nèi)外藝術(shù)養(yǎng)分的吸收，使他的作品呈現(xiàn)出多元文化的開放性、包容性與融合性，在精神內(nèi)核上起到鑄牢中華民族共同體意識(shí)的文化潤(rùn)疆作用。西北獨(dú)特的自然地理特征與歷史發(fā)展機(jī)遇，促使舒春光站在了東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)、歷史與未來(lái)之間的定位點(diǎn)上，他從傳承與創(chuàng)新的格局出發(fā)，抒發(fā)著對(duì)西北原生態(tài)的赤子情懷及對(duì)壯美自然的贊歌。舒春光的創(chuàng)作豐富了西北地域藝術(shù)的創(chuàng)作題材與表現(xiàn)手法，產(chǎn)生了重要的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)。他詩(shī)意言情，文心載道，書以抒懷，畫藝傳神，更成為“邊塞山水畫”和“大漠風(fēng)情畫”的倡導(dǎo)者。

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