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幾近天堂:錯(cuò)識(shí)/亞太地區(qū)的閑暇和勞作
幾近天堂:錯(cuò)識(shí)/亞太地區(qū)的閑暇和勞作 開(kāi)始時(shí)間:2021/10/30 結(jié)束時(shí)間:2021/12/12 展覽地點(diǎn):上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館 展覽地址:上海市虹口區(qū)多倫路27號(hào) 策展人:魏皓啟(Hutch Wilco,新西蘭)、張婷 參展藝術(shù)家:凱西·卡特(Cathy Carter,新西蘭)、克里斯托弗·烏魯圖普(Christopher Ulutupu,新西蘭/薩摩亞/紐埃)、艾薩·霍克森(Eisa Jocson,菲律賓)、蓋文·希普金斯(Gavin Hipkins,新西蘭)、佳思敏·多戈-布里斯比(Jasmine Togo-Brisby,澳大利亞/新西蘭/瓦努阿圖)、約翰·威爾(John Vea,湯加/新西蘭)、勞拉·林賽-帕克(Lara Lindsay-Parker,新西蘭)、厲檳源(中國(guó))、李消非(中國(guó))、劉廣云(中國(guó))、倪衛(wèi)華(中國(guó))、倪有魚(yú)(中國(guó))、潘子申(中國(guó))、蒲英瑋(中國(guó))、趙趙(中國(guó))、周雨歌(中國(guó)) 主辦單位:上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館 承辦單位: 莫曼特文化傳播 繼2020年11月20日在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館成功開(kāi)幕的“遠(yuǎn)南之遞:來(lái)自大洋洲的當(dāng)代影像藝術(shù)”(Southern Trans-mis-sions-Con-tem-po-rary Video Art from Oceania)展之后,時(shí)隔一年,由策展人魏皓啟(Hutch Wilco)和張婷聯(lián)合策劃的“幾近天堂:錯(cuò)識(shí)/亞太地區(qū)的閑暇和勞作”(Almost Par-adise: Mis/Perceptions of Leisure and Labour in the Asia-Pacific)展將于2021年10月30日下午3點(diǎn)30分再次拉開(kāi)帷幕。展覽由上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館主辦,莫曼特文化傳播承辦,在上海市虹口區(qū)文化和旅游局的指導(dǎo)和新西蘭駐上海總領(lǐng)事館的支持下,邀請(qǐng)十六位來(lái)自新西蘭、薩摩亞、紐埃、湯加、菲律賓等太平洋和東南亞島國(guó)以及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的22件攝影、影像和裝置作品參展。 如果說(shuō)“遠(yuǎn)南之遞”展是首次嘗試通過(guò)以南太地區(qū)創(chuàng)作所搭建的微型民族影像檔案,向中國(guó)公眾展現(xiàn)來(lái)自太平洋原住民的島國(guó)傳統(tǒng)和當(dāng)代藝術(shù),并推動(dòng)全球語(yǔ)境下民族志的有機(jī)發(fā)展是初始版,那么進(jìn)階版本的“幾近天堂”展則著力于凸顯亞太地區(qū)“閑暇”和“勞作”的兩個(gè)端口屬性,發(fā)起一次聯(lián)結(jié)南太平洋和中國(guó)藝術(shù)之間的深度對(duì)話(huà)。 長(zhǎng)期以來(lái),亞太地區(qū)總是一個(gè)存在于想象世界的“悠閑”之地。在歷史的痕跡中,田園詩(shī)一般的太平洋季風(fēng)陸地和群島激勵(lì)著歐洲移民不斷前往遙遠(yuǎn)的海岸線(xiàn),在香料運(yùn)輸之路當(dāng)中建立起殖民貿(mào)易的前哨。香料之路不僅運(yùn)回新奇的異國(guó)調(diào)味品,也帶回關(guān)于珍禽異獸以及那片水域上“高貴的純潔野人”(身材健碩而性格直率的南太男性島民)和“神秘的褐色少女”(皮膚黝黑性感而性格含蓄的南太女性島民)的奇妙傳說(shuō)。移民對(duì)于南太地區(qū)藝術(shù)發(fā)展的影響從早期遠(yuǎn)航太平洋的官方藝術(shù)家?guī)サ挠∠笾髁x風(fēng)格(聯(lián)想十九世紀(jì)末到達(dá)塔希提的高更)到南太地區(qū)天文研究的興起,從全球化政治到地方性經(jīng)濟(jì),追逐太平洋“樂(lè)園”的想象和余溫一直延續(xù)到今天。如今,人類(lèi)的跨境遷徙早已成為司空見(jiàn)慣的社會(huì)現(xiàn)象,背負(fù)度假勝地和低廉成本的既定印象,亞太地區(qū)的本土居民流散四方,在這個(gè)星球的每一個(gè)角落里勤懇生活和奮力勞作。對(duì)于某些國(guó)家而言,比如菲律賓的合同工已經(jīng)成為該國(guó)最大的出口貿(mào)易類(lèi)型;新西蘭和澳大利亞每年依賴(lài)周邊島國(guó)的季節(jié)性農(nóng)業(yè)工人維持其穩(wěn)定的生產(chǎn)能力;中國(guó)則成為國(guó)際留學(xué)資源的最大輸出國(guó)。顯然,“亞洲——世界工廠”和“太平洋——世界樂(lè)園”的固有話(huà)術(shù)仍在影響著亞太地區(qū)的社會(huì)文化和發(fā)展謀略。 在“幾近天堂:錯(cuò)識(shí)/亞太地區(qū)的閑暇和勞作”展覽中,來(lái)自太平洋和東南亞的原住民藝術(shù)家持續(xù)用影像語(yǔ)言向中國(guó)的觀眾描繪著遠(yuǎn)南島嶼的歷史和現(xiàn)實(shí),而中國(guó)的藝術(shù)家們則通過(guò)多元的媒介手段回應(yīng)飛速發(fā)展中的亞洲進(jìn)程。充滿(mǎn)季風(fēng)氣息的視覺(jué)融合空間想象,個(gè)體體驗(yàn)融入群體記憶并形成本民族的今天。對(duì)于區(qū)域多邊的藝術(shù)家們來(lái)說(shuō),透過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作去共建當(dāng)代的亞太社會(huì)敘事、傳承豐厚的太平洋民族文化遺產(chǎn)、助推地緣美學(xué)價(jià)值的持續(xù)發(fā)展都是長(zhǎng)久的愿景,而傳統(tǒng)和當(dāng)代的交織回響也有賴(lài)根植于本土文化的他們深耕細(xì)作,不懈地推動(dòng)著地區(qū)藝術(shù)的迭代共進(jìn)。(文中圖片來(lái)源于展覽組織方以及相關(guān)藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)) 《冰山2號(hào)》,凱西·卡特(新西蘭),攝影,2018年 《母語(yǔ)》,佳思敏·多戈-布里斯比(新西蘭/澳大利亞/瓦努阿圖),影像,2020年 《這周就要結(jié)束!》,約翰·威爾(新西蘭/湯加),影像,2014年 《一塊巧克力》,李消非,影像,2014年 《逍遙游(未曾謀面)》,倪有魚(yú),老照片拼貼,2019-2021年 《女超人KTV》(Superwoman KTV),艾薩·霍克森(菲律賓),影像裝置,2019年 《填空--50000顆珍珠》,劉廣云(中國(guó)),影像,2015年 《水壩劇場(chǎng):我想要現(xiàn)代》,蒲英瑋(中國(guó)),影像,2020-2021年
上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館
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