工藝名家

　　吳文康　

　　江蘇省工藝美術(shù)名人

　　江蘇省研究員級高級工藝美術(shù)師

　　“雀踏花枝出素紈，曾聞人說刻絲難。要知應(yīng)是宣和物，莫作尋常黹繡看?！?/p>

　　一寸緙絲一寸金，織造一幅緙絲作品，往往需要換數(shù)以萬計的梭子，古人有“婦人一衣，終歲方就”之說，即便歷經(jīng)千年到了現(xiàn)代，在畫面幅度不寬的前提下，一個熟練工人一天的時間也僅僅能織出十幾寸素的緙絲，如遇繁復(fù)花紋，則加以數(shù)倍人工?？椌鸵淮缇~絲，也是一段美的修行。

緙絲作品《架上鷹圖》

　　以梭代筆，以絲作畫，在如梭的歲月中靜靜織就，吳文康便是這靜默的修行者中的一位，一俯一仰，便是三十余年，將自己的生命年華全然交付給了他摯愛的緙絲藝術(shù)，終成為了緙絲藝術(shù)的當(dāng)代傳奇。

　　精益求精 巧手化絲

　　織為云外秋雁行，染作江南春(微博)水色。緙絲作為絲織藝術(shù)的精華，宋元以來一直是皇家御用織物之一，常用以織造帝后服飾、御容像和摹緙名人書畫。而生長在緙絲之鄉(xiāng)蘇州的吳文康，他的緙絲作品，一向以工藝細膩精美，風(fēng)格清遠寫意而著稱，頗具大家沈子蕃的風(fēng)范——一位在宋代時期同樣生于蘇州的緙絲名匠。

　　緙絲是以小梭織緯，織成之后不露經(jīng)線的一種絲織品。根據(jù)紋樣所設(shè)計好的顏色用小梭子來分別將不同色彩逐一織入對應(yīng)顏色的緯線，等到所有顏色都織完后，圖案就出來了，拿起緙絲可以見到不同色塊間留有如雕刻般的縫隙。作為絲織品工藝難度的頂峰，緙絲行業(yè)中存在很多技藝不到家或偷工減料的現(xiàn)象，市面上常見每厘米只有15梭，18梭的情況，而按照標準需要做到22梭。吳文康作為老手藝人，堅守標準是最低的要求，他的作品紋路細膩、均勻，圖案棱角勾線細致工整，還不斷地改良優(yōu)化技藝，使之不斷趨向完美。

《白度母》（藍底金線）

　　吳文康對緙絲工藝的改良落實到方方面面，緙絲的圖案原本需要在經(jīng)線上用墨描稿，但卻容易在成品中殘留一些墨跡，因此吳文康獨創(chuàng)了“托稿”的方式，用兩塊磁鐵將稿子托在經(jīng)線下面；緙絲織造時需要紋路細密整齊，對力氣也有很大的要求，吳文康發(fā)明了用齒輪卡緊的工藝，突破了力氣掣肘的同時保證質(zhì)量；而緙絲難點所在——作品寬度，一向難以有所突破，當(dāng)寬幅超過80厘米的時候，制作難度就會成倍的增加，吳文康開創(chuàng)性地做到了17.6米的寬幅，十幾人同時織造，場面蔚為壯觀。改良之路從不是一蹴而就的，不變的是吳文康精益求精的初心。

吳文康與《群仙祝壽》屏風(fēng)合影

　　繪畫中一筆即可表現(xiàn)的色彩變化，在緙絲中就要分解成無數(shù)色塊甚至是像素點，一點點地織就，而對線條等細節(jié)緙織需要足夠精致，否則緙織時多挑一絲都可能破壞畫面美感。就如吳文康傾注了七年的時間與心血的作品《群仙祝壽》——一幅多扇相連的大型緙絲屏風(fēng)。作品尤為注重曲線細微處的精緙，作品以白色為主色，福山壽海環(huán)抱，五色祥云繚繞，人物、景物、動物具圖案化，又不失生動神韻。栩栩如生的人物群相，或群聚暢談，或獨自遠眺，形象簡單的人物雖小，然在表情、神態(tài)的處理上，用線十分靈活，人物衣衫飄逸毫不死板，不僅人物，圖中仙鶴將飛未飛的神態(tài)皆被活靈活現(xiàn)地定格。這幅作品是吳文康的珍藏心血圓夢之作，更是緙絲史上不可多得的傳世之作。

　　擇一技 終一生

　　你有沒有親眼見過緙絲的制作？木制緙絲機架上掛著上百只纏著不同絲線的小梭子，機前的織造匠人手腳并用，不斷地換梭、穿梭、撥緊，手法繽紛復(fù)雜，令人眼花撩亂。對于這項至今不能用機器替代的絲織工藝——緙絲，坊間盛傳“三年學(xué)成，十年學(xué)精”的說法，這意味著想學(xué)成緙絲就必須定下心來。

緙絲機模型

緙絲腰帶

　　在工藝美術(shù)的領(lǐng)域，從來沒有追求“靈活方便”這一說，尤其是緙絲這個“慢工細活”，唯有埋首磨煉方能有所成，而早已將緙絲融入骨血的吳文康大師，決意與這項手工藝終身相伴。年少時，吳文康進入緙絲工廠開始接觸和學(xué)習(xí)緙絲，然而隨著經(jīng)濟形式的變化，緙絲行業(yè)盈利變得越發(fā)困難，很多人紛紛轉(zhuǎn)了行，從原本七八萬人的隊伍縮減成僅有百人，但吳文康選擇了堅守。先帶領(lǐng)幾十人支撐工廠，后輾轉(zhuǎn)去到河南數(shù)十年，最后又重回自己也是緙絲的故鄉(xiāng)——蘇州，開設(shè)了蘇州西部民間緙絲織繡廠，并成為當(dāng)?shù)匚ㄒ灰粋€完整的緙絲工廠和緙絲非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承基地。三十余年間，吳文康發(fā)明了上百種新織法，并在緙絲藝術(shù)和技術(shù)上不斷探索前行，幾經(jīng)沉浮，初心不改。

緙絲龍袍

　　不負時光不負心，誕生于吳文康的手中的緙絲作品，色彩花紋變化豐富自然，可以如龍袍鳳霞般奢華，可以如丹青書墨般雅致，可以如山水樣寫意，可以如花鳥樣繽紛。歷史上皇家的緙絲制品工藝精湛，常采用色彩相近的多種絲線緙織，營造漸變色的效果。在多年的從藝經(jīng)歷中，吳文康越發(fā)仰慕傳統(tǒng)緙絲藝術(shù)，自發(fā)復(fù)原了多件明清皇帝的龍袍，龍袍上團龍鱗片紋路清晰，雙目炯炯有神，從古典的緙絲精品中，拾得歷史的底蘊與精髓。而被稱為“頂級奢侈品”的雙面異色緙絲，一幅僅15寸大小作品就要緙織半年的時間，而一旦織錯一步，無法像普通緙絲一般回車返工，只能剪掉作廢，制作技藝難度不言而喻，掌握制作的人更是鳳毛麟角，而經(jīng)吳文康經(jīng)多年鉆堅研微，成為了這少數(shù)幾人之一。聯(lián)合國教科文組織授予了吳文康“中國民間美術(shù)家”的稱號，這是對他的肯定，也是對他更進一步的鞭策。

緙絲《韓熙載夜宴圖》

　　三十年的歷練求索中，吳文康的緙絲作品早已脫離工匠織造的范疇，其織造要求不單以精細準確為標準，更注重摹畫求神韻的藝術(shù)創(chuàng)作。代表作《虢國夫人游春圖》是臨摹唐代名畫的緙絲作品。設(shè)色高雅古樸，生動傳神，虢國夫人在全畫的中心點，她臉龐豐潤，鬢發(fā)濃黑如漆，高髻低垂，體態(tài)自若，細節(jié)刻畫更勝原著。尊貴的夫人們表情悠然放松，表現(xiàn)出春游的輕松愉悅的心情，連馬都腳步都舒緩從容，而隨行的侍女眉眼中卻流露出小心謹慎的神色，層次分明，形象立體，整個畫面呈現(xiàn)出一派專屬于唐朝特定時期的奢靡景象。該作品一經(jīng)問世，便斬獲了中國深圳國際文化產(chǎn)業(yè)博覽會金獎等諸多獎項，使得緙絲在中國和國際上都打響了口碑。

緙絲《鄭板橋書法》

　　一技一人便是一生。

　　“現(xiàn)在進行時”的緙絲之路

　　與蜀繡、蘇繡等名繡的熱鬧景象相比，緙絲技藝好像是寂寞的，許多人對它的認知僅僅來自電視劇《羋月傳》中那件織就半年方成的“緙絲繡羅衫”，或《延禧攻略》中一眾妃嬪手里悠然搖曳的緙絲團扇。但對于緙絲技藝的高難度和極高的藝術(shù)價值了解甚少。

　　和許多“非遺”珍品一樣，緙絲技藝同樣面臨著發(fā)揚與傳承的問題。吳文康不甘心如此珍貴的手藝偏安一隅，對緙絲技藝來說，比起一味的保護，從在博物館進入實質(zhì)的生活，才能讓傳承更加有生命力，為此吳文康苦心孤詣?，F(xiàn)在他的工廠員工中最小的已經(jīng)有47歲了，為了讓自家員工安安心心地工作，穩(wěn)定地提升技藝，他給自家工廠員工繳納社保、工傷和意外保險，這在緙絲行業(yè)當(dāng)屬創(chuàng)舉。他同樣有著先進品牌意識和知識文化產(chǎn)權(quán)觀念，為自己的產(chǎn)品和品牌注冊商標，并積極參加大大小小的國內(nèi)國際的展會，以期讓更多人了解緙絲，愛上緙絲。正是如此，在吳文康這樣的匠人們的努力下，緙絲藝術(shù)再一次出現(xiàn)在人們的眼中，煥發(fā)出它的典雅風(fēng)姿，讓千年的機杼聲再次在我們耳邊響起。

緙絲掛屏“山水系列”

　　僅僅在制度和宣傳上發(fā)力自然是不夠，藝術(shù)發(fā)展的核心驅(qū)動力永遠是創(chuàng)新，而創(chuàng)新的必由之路便是融入這個時代。吳文康親自帶領(lǐng)十人的研發(fā)團隊，創(chuàng)新緙絲制作織造工藝，使其適用于現(xiàn)代審美設(shè)計的作品?！吧剿毕盗械淖髌肥菂俏目敌陆瞥龅母牧季~絲工藝作品，主要用魚鱗紋和水波紋的織法，用透視的效果，做出山水波瀾的感覺。以簡單大氣的單色為主，局部點綴抽象的彩色細節(jié)，用現(xiàn)代化的造型藝術(shù)表現(xiàn)出了傳統(tǒng)中國山水的意境，古今融匯，有著強烈的視覺沖擊力。這個系列可以做成屏風(fēng)等物件應(yīng)用到家居軟裝等生活場景中來，從而更加融入現(xiàn)代人的生活。同時，因圖案較簡單，降低了一定工藝成本，從而降低了門檻，給予了更多人接觸緙絲藝術(shù)的機會。

　　就這樣一梭一梭，織入了吳文康一生的時光，織入了無數(shù)緙絲匠人心血，也織入了漫漫歷史長河的興衰起落，而緙絲從來都不僅僅是一塊“貴如金”的面料，它是千百年來炎黃子孫睿智的閃光，一場華夏文明的精神傳承，是刻在時光里的“絲路”。

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