實(shí)事述評(píng)

　　客觀地說，廣東美術(shù)館是難以承受參展作品有497件（不含評(píng)委作品）之多的“第十屆全國美術(shù)作品展覽·油畫作品展”。盡管廣東美術(shù)館在中國具有相當(dāng)?shù)囊?guī)模。為了這個(gè)展覽，原本很有品位的廣東美術(shù)館不得不在本來就不是很大的展廳內(nèi)加了一些隔斷；而為了能展更多的作品，又不得不將隔斷隔成曲里拐彎的。這樣，整個(gè)展廳就像人們常見到的那種像大排檔的藝術(shù)博覽會(huì)，畫掛得滿滿當(dāng)當(dāng)。本來，大家都是心知肚明，對(duì)于全國美展這樣的畫壇“盛世”，無需給于更多的責(zé)怪和批評(píng)，因?yàn)?，展覽的意義高于作品的意義，展覽的現(xiàn)實(shí)高于觀賞的現(xiàn)實(shí)。

　　與“第十屆全國美術(shù)作品展覽·油畫作品展”直接對(duì)應(yīng)的就是2003年舉辦的“第三屆中國油畫展”。全國美展的油畫展從各省市、自治區(qū)、解放軍和中直單位送來830余件作品中，共選出參展作品497件。這是五年來的創(chuàng)作總匯，因此，也包括了此前參加“第三屆中國油畫展”的作品。而在相隔一年的第三屆油畫展中，入選作品卻有近2千件。雖然兩個(gè)展覽的評(píng)選班子基本上是大同小異，但這畢竟是兩個(gè)不同的展覽，那么，兩個(gè)展覽之間的區(qū)別就不應(yīng)該僅僅是反映在名稱上。相對(duì)于全國美展而言，全國性的油畫展可能更為專業(yè)，覆蓋的面在專業(yè)范圍內(nèi)也更廣。那么，作為全國美展一部分的油畫展，其定位就不能以量取勝，因?yàn)?，你多不過專業(yè)的油畫展。而如何以質(zhì)取勝又是一個(gè)難以解決的問題。

　　再說畫的問題，可以說，中國的油畫水平基本上就是如此了。因?yàn)樵谑澜绶秶鷥?nèi)架上繪畫日趨萎縮的大的背景下，中國的油畫只是在人多勢(shì)眾的層面上獨(dú)撐半壁江山；只是在還沒有完全解決好的油畫語言的基礎(chǔ)上繼續(xù)做一些基礎(chǔ)性的工作。中國油畫作為一個(gè)半成品，盡管付出了一個(gè)多世紀(jì)的努力，然而在今天的現(xiàn)實(shí)中，油畫并沒有從根本上得到提高和發(fā)展，相反，從某些方面而言，卻有倒退的傾向。油畫的問題還是老問題，全國美展的油畫展和第三屆全國油畫展已經(jīng)將這些問題充分地展現(xiàn)在人們面前。

　　從發(fā)展的角度來看，從新中國建立以來，因?yàn)樯鐣?huì)的需要而促進(jìn)了油畫的發(fā)展?，F(xiàn)在這一發(fā)展的動(dòng)力仍然在起作用，又增加了市場(chǎng)的動(dòng)力。按理說兩方面的推動(dòng)更能促進(jìn)中國油畫的發(fā)展，可現(xiàn)實(shí)的狀況是，社會(huì)的需要不像以前那么迫切，也不像以前那么富有實(shí)效；另一方面，市場(chǎng)的推動(dòng)帶來的負(fù)面效應(yīng)，往往以消解藝術(shù)本體為巨大的代價(jià)，這在市場(chǎng)化的今天，又無法抗拒。再從教育來看，前幾代的油畫家，到法國等歐洲國家，到俄羅斯，到日本，都學(xué)到了一些真經(jīng)，現(xiàn)在，再去也沒什么好學(xué)的了，只能看看博物館、美術(shù)館。而國內(nèi)的師資已經(jīng)是三傳、四傳，或者是五傳、六傳，有的自己都還沒有弄明白，如此，中國的油畫怎樣提高？相信在看了全國美展的油畫展之后，一定會(huì)對(duì)油畫的問題有所感觸。