▲龔華和他制作的瓷器   受訪者供圖

　　 泥沙入手經(jīng)摶埴，光色便與尋常殊。瓷器承載了中華文明的歷史脈絡(luò)與審美追求。在工業(yè)科技高度發(fā)達的今天，仍有一批中國工匠無懼煩瑣、精益求精，堅守著傳統(tǒng)手工技藝的智慧與溫度，讓千年窯火在當代延續(xù)、升騰。龔華就是其中之一。

　　 打通瓷藝有宋以來的“任督二脈”

　　 “總得有人去下這個功夫。我們把傳統(tǒng)的手藝吃透了，其他人參考的時候就能少走些彎路。這是老祖宗給所有后代的文化饋贈，不能丟！”龔華說。

　　 在江西景德鎮(zhèn)，有一座規(guī)模不大的傳統(tǒng)柴窯，每年只燒窯兩三次，卻能將自宋代至民國時期的景德鎮(zhèn)名瓷生產(chǎn)工藝和材料配方悉數(shù)還原，是許多博物館和藏家保護性瓷器文物復刻的指定窯廠，宛如“掃地僧”守護著千年瓷藝的智慧和文脈，深藏功與名。

　　 這座窯廠是龔華窯，它的創(chuàng)立者是江西省工藝美術(shù)大師、“百花杯”“金鳳凰”等工藝美術(shù)類大獎金獎得主龔華。

　　 時至今日，龔華在研究、應用古法手工制瓷工藝的道路上已經(jīng)走了近40年。1987年，景德鎮(zhèn)進行城市改造，挖掘出土大量御窯瓷片。這讓當時已經(jīng)從業(yè)10年的龔華猛然意識到傳統(tǒng)工藝對“美”的絕妙塑造?！按善鞯臏囟染褪鞘止さ臏囟?，我們應該向歷史去探索、去實踐?！庇谑?，龔華一頭扎進古法瓷藝之海。

　　 “有很多關(guān)于傳統(tǒng)瓷器工藝的記載、著述，但要把它們變成實物就必須用笨辦法、下苦功夫，從原材料的制配、瓷坯成型、繪制到柴窯燒成，每一個步驟都需要反復試驗。”20世紀90年代初，龔華用3年多的時間研究破解了宣德青花的工藝“密碼”。90年代中后期，龔華又用5年的時間完成了成化瓷的工藝復原。連續(xù)15年，龔華每年兩次拜訪忘年交、“天民樓”主人葛師科，上手觀摩研究400余件元青花、明清官窯珍藏，充分探討和研究了宋代至清乾隆時期的瓷藝流變。

　　 蘊養(yǎng)于景德鎮(zhèn)這座“千年瓷都”，龔華研究古法瓷藝有著天然的地緣優(yōu)勢，在業(yè)界和管理部門的支持下，龔華等瓷藝家將一些近乎失傳的制瓷工藝復原重現(xiàn)。雖然在很長一段時間里，這條路走得很寂寞，甚至許多窯口一天的產(chǎn)量比龔華窯一年的產(chǎn)量都多?？蔁o論市場如何起伏，龔華都沒有放棄在這條傳承之路上奔走?！熬暗骆?zhèn)有一批匠人在堅守，未來我們也會堅持走下去?！彼f。

　　 “通古”——與得“道”之匠對話

　　 古人云，“窮原竟委”“入古出新”。這與龔華在打通有宋以來瓷藝發(fā)展脈絡(luò)后的感悟相一致?！按善鞯拿恳徊教剿鞫加泄趴梢?、有法可循，在‘吃透’傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上突破才是真正的創(chuàng)新，這也是中國瓷器一脈相承的發(fā)展路徑?！饼徣A說。

　　 “技近乎道?！饼徣A認為，“通古”的過程就像與歷史上各個時期的得“道”之匠對話，進入他們的視角思考、連通他們審美與情感，也只有這樣才能還原他們的技術(shù)、感受他們的智慧。

　　 在龔華的講解中，古人對瓷藝的探索是那么鮮活有趣——

　　 “湖田窯是宋元時期景德鎮(zhèn)最負盛名的窯場，出產(chǎn)的青白瓷釉色白中泛青，釉層細薄晶瑩，質(zhì)地溫潤如玉。據(jù)傳，出于對青白瓷的喜愛，宋真宗趙恒便將自己的年號‘景德’賜名于青白瓷的產(chǎn)地，景德鎮(zhèn)由此得名?！?

　　 “漢唐時期景德鎮(zhèn)的原始陶瓷用釉由水稻秸稈燒灰陳腐后配置而成，因含有大量鐵元素，所以燒制出的陶瓷釉色為醬色。古人不斷地探索制瓷材料，在某個春天，工匠突發(fā)奇想，用景德鎮(zhèn)漫山遍野旺盛生長的蕨類植物鳳尾草替代之前的配釉輔料，于是，清透、素雅的青白瓷就誕生了。這種植物材料是瓷器釉面潤澤如玉的關(guān)鍵，并且是現(xiàn)代化的電、氣窯設(shè)備難以掌控的，只有傳統(tǒng)的柴窯才能駕馭。”

　　 “再比如，宋朝時瓷器泥坯還是單一的瓷石配方，可塑性強但不耐高溫，燒制時窯溫不能超過1200攝氏度。在探索中，古人發(fā)現(xiàn)了可塑性不及但更耐高溫的高嶺土。于是，在元明時期大放異彩的‘二元配方法’誕生了，領(lǐng)先歐洲近千年……”

　　 一講起制瓷，平日里安靜少言的龔華滔滔不絕，且毫無保留。他把自己多年的研究心得視作“公共財產(chǎn)”，和研究標本一起捐獻給了首都博物館。他希望用這樣的方式讓更多人“入古”“通古”，“汲古開今”。

　　 讓專家“打眼”的國寶“分身”

　　 龔華窯轟動業(yè)內(nèi)的開端，是一次國寶級文物的復刻生產(chǎn)。

　　 2008年，龔華窯受北京市文物局立項委托，對首都博物館館藏的10余件明清陶瓷文物進行保護性復刻，其中包括世界罕見的成化斗彩瓷器——明成化斗彩葡萄紋杯，和記錄了清代道光年間景德鎮(zhèn)建制分布的青花御窯廠圖瓷板。

　　 龔華說：“這些文物很多是孤本，出于文物保護和研究的需要對它們進行復制，以便更好地展陳、交流。”

　　 美術(shù)設(shè)計領(lǐng)域有句行話：“出樣容易，跟樣難?！北绕鹧赜霉欧▌?chuàng)作，文物復刻更加考驗生產(chǎn)者的技術(shù)水平。文物最大的價值是史證，每一處易被忽略的細節(jié)都可能蘊藏著重要的文物信息，為此，龔華和團隊成員經(jīng)過大半年的精細打磨，數(shù)次往返校對，投入海量心血。

　　 “需要把自己真正投入古人創(chuàng)作瓷器時的場景，感受古人在制作這件作品時的心理活動。”龔華說，每次畫坯都需要極高的專注，有時還要屏住呼吸體會古人畫線時的韻律節(jié)奏。最終，龔華窯實現(xiàn)了足以亂真的完美復制，連細微折痕等“缺憾中的完美”都與原作無二，透著手工藝瑰寶的靈動可愛，甚至讓負責驗收的專家都“打眼”恍惚，一時分不清真假。

　　 近年來，龔華在遵循古法的基礎(chǔ)上，不斷嘗試將傳統(tǒng)工藝應用于適合現(xiàn)代生活場景的創(chuàng)作生產(chǎn)中?！白尣煌M能力的購買者都能在品香茗、賞文玩的同時觸摸歷史?！饼徣A發(fā)現(xiàn)，如同雍正時期對宋瓷延續(xù)氣韻又別出心裁的仿制，當代所提倡的“守正創(chuàng)新”本身就是中華瓷藝的發(fā)展規(guī)律。

　　 剛剛過去的清明節(jié)假期，景德鎮(zhèn)3天接待游客55.85萬人次；在景德鎮(zhèn)的制瓷工坊內(nèi)，也有越來越多的年輕人加入，從傳統(tǒng)工藝中汲取能量。這些都讓龔華深感欣慰、自豪。“這就是景德鎮(zhèn)的靈魂所在?！彼f。

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