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        鄭忠談藝錄之三十三 一念之變天地無限

        時間:2024/9/13 9:43:00  來源:江海子 新意象水墨

          我二十多年前西安美院版畫系的學生,現(xiàn)在山東某學院任副教授,一直在畫畫,我們時有思想火花的碰撞,他上午發(fā)來這個“疑問”。

          我回復到:

          你的問詢有若“天問”,很及時,很尖銳,很理性,“中國畫”(水墨畫)要再怎么變?蓋只能是微量的變化,我已經做了革命性的改變,若想要再怎么突破,那似乎就不是中國畫了,但這重要嗎?筆墨當隨時代,我為什么要受制于所謂的“中國畫”呢?我熱愛并從事的是視覺藝術,要與人家的繪畫拉開差距,要與古人、今人拉開距離,藝術貴在創(chuàng)新,藝術貴在標新立異,藝術貴在獨樹一幟!

          一葉蔽目不見泰山,一念之變,天翻地覆,掙脫束縛,天地無限……

        作品名稱:谷音系列之一

        尺寸:180x97cm

        材料:宣紙、墨色

        創(chuàng)作年代:2009年

        備注:2017香港全球水墨畫500強大展作品

          有感于“宣紙墨分五色”,在宣紙上的筆墨“游戲”,是宣紙的特性規(guī)范出“似曾相識”的“痕跡”與“程式”,天下皆知美之為美,斯不美矣!為什么當今所謂的中國畫界千篇一律,陳陳相因?

          除了不敢越雷池一步的陳舊觀念作祟與習慣性思維,是宣紙的功與過么?

          月前去??诳赐鲙熍_灣陳顯棟先生,陳老似夢游般說了句話“你可以換換紙,不一定非用宣紙”,當時陳老說這句話時好象沒頭沒腦,很突兀,我愣了一下,不明所以,是從來沒有想過,中國畫用宣紙,自古以來,天經地義,雷打不動,貌似如此!

          敦煌莫高窟的壁畫是不是“中國畫”的范疇?他們是畫在處理過的石壁上?。?/p>

          原來恩師是思我藝術之深,是關心之切,真是語重心長。

          就象一滴水滴落于沙漠,抑或滴落于石頭,最后的差別是很大的,如果我能選用或局部“制造”一種介于沙漠與石頭之間過渡屬性的“介質”,則水、油、酸、堿、分散性、直接性顏料……又施以不同的工藝的制作,繪、印、做、渲染、勾勒……融、對立,硬邊,錯位,毛邊、等等!則會出現(xiàn)什么樣的反應或現(xiàn)象呢?

          人生沒有答案,繪畫則更是沒有標準模式,惟淺一腳、深一腳,摸著石頭過河,在忐忑不安中尋找,在演繹法理中尋求嬗變,方能柳暗花明一唱三嘆,這樣每天進了畫室,就有如老僧入定,一呼一吸間暢游天地古今,就好象是時間在空間上的探險之旅,一股懸念讓我戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,日謹一日,鼓起膽子,追新獵奇,勇往向前。

          從上個月19天整理我二十多年“汗牛充棟”的版畫中,回味、梳理、分析……我當時是如何做這些作品的?按照時間順序、演變、遞進……如果不是蒙恩師廣軍、吳長江、譚權書三位大咖的“光臨”“驚訝”將蘇北“小鎮(zhèn)”美術青年的畫,推薦到中國美術館做個展而“一鳴驚人”,則不知道鄭忠藝術人生將如何譜寫?還是冒幾個泡泡后又自生自滅?

          在對的時間,遇見了對的人,聽對了話,做對了事,走對了路!方能激流勇進縱橫捭闔。

        1996年10月 左起:吳長江(中國美協(xié)黨組書記、常務副主席)、廣軍(中國美協(xié)版畫藝委會主任),青年版畫家鄭忠在江蘇省海安縣鄭忠畫室接受南通電視臺的采訪,右張亞光(原南通電視臺文藝部主任,后任上海交大教授)

          蜀道之難難于上青天,況藝術之旅乎?現(xiàn)實中的阻力是無比巨大的。其實更多的是學術之外的人心叵測?

          以他們三位中國版畫學術泰斗的高度發(fā)現(xiàn)了“鄭忠版畫”,看到了當時鄭忠沒有看到的東西。

          一次思想的“電激”,激發(fā)了年輕、精力過剩的我,內心澎湃,曰夜兼程,聚沙成塔,集腋成裘,我終于發(fā)現(xiàn)了“此時此地”當下的“我”,后來轉戰(zhàn)“當代水墨畫”界,版畫一族若存若亡。曾經以青春熱血為代價熬制的版畫束之高閣,塵封于歲月深處。

          十余載談笑一揮間,當初的青年如今已成為“壯年”,換了一個跑道,不變的是視覺效果,可喜的是內心深處的積淀,可喜的是真我的覺醒與獨立。

          每天穿著三角短褲、光著膀子大汗淋漓地在“農家院”畫室將曾經的孩子分門別類,他們“嗷嗷待哺”,他們“無限眷戀”,他們“夢幻般的”的神情……

          那可是傾其所有我心血的結晶??!

          痛定思痛,喜出望外,又仿佛緣木求魚,郢書燕說,落實到位的事實是外打正著,面壁思慮,意外的發(fā)現(xiàn)、幻化出綜合繪畫的意愿與沖動,哦!曾經的二十多年版畫生涯我發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造了一部“鄭忠視覺語言的詞典”,當時識力不足,僅僅菁蜓點水,淺嘗輒止,而現(xiàn)在閱盡人間萬象,知彼知己,人無我有,人有我精,那就推波助瀾,讓“她”(綜合繪畫)說話吧……

        作品名稱:文脈之光NO.28

        尺寸:54x79cm

        技法:綜合繪畫

        創(chuàng)作年代:2024

        文脈之光NO.28作品局部

        文脈之光NO.28作品局部

        文脈之光NO.28作品局部

        文脈之光NO.28作品局部

          不象出道之初“懵懵懂懂”的我,不知道我自已已經做到了,并且是做的如此之好!繼之三十多年的一以貫之,終日勤勤,日積月累,返身而成善莫大焉!

          今天的我將用這些唱腔如蘇子般“執(zhí)鐵板”去詮釋、吟唱“大江東去”“春江花月”……

        作品名稱:文脈之光NO.19

        尺寸:39x110cm

        技法:綜合繪畫

        創(chuàng)作年代:2024

        文脈之光NO.19作品局部

        文脈之光NO.19作品局部

        文脈之光NO.19作品局部

        文脈之光NO.19作品局部

        文脈之光NO.19作品局部

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