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陳大章和他的山水畫時(shí)間：2003-04-10文章作者：陳大章先生早慧，有畫名。先是主攻仕女人物畫，1931年十一歲時(shí)獲北平市少年書畫大賽一等獎(jiǎng)，十五歲進(jìn)榮寶齋掛單賣畫而贏得“神童”美譽(yù)。繼而力攻梅花百卉，又有“玉色獨(dú)垂”的盛譽(yù)。近年轉(zhuǎn)而主攻山水創(chuàng)作——水墨、青綠、潑彩、金碧、界畫……贏得了“同儕中罕有其匹”的高評(píng)。清代石濤稱，舍筆墨無(wú)以成畫。惲南田言：“有筆有墨謂之畫。”今人稱，國(guó)畫的筆墨性是國(guó)畫的藝術(shù)本體性。勾勒、皴擦、渲染與構(gòu)圖，這些基本國(guó)畫技法的運(yùn)用無(wú)一不依賴于筆墨，客觀物象的圖寫與畫家思想感情的表達(dá)、詩(shī)意化意境的開(kāi)拓都離不開(kāi)筆墨。大章先生執(zhí)著于山水國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作的惟美使命，提按、點(diǎn)擢、頓挫、正側(cè)、拖逆諸多筆法，信手拈來(lái)，追得上勢(shì)環(huán)險(xiǎn)壑、萬(wàn)仞千重山體形象表現(xiàn)的需要，回應(yīng)著涌螺點(diǎn)翠、萬(wàn)流爭(zhēng)發(fā)水勢(shì)的呼喚。而且，他的畫面圖像，峰回勢(shì)轉(zhuǎn)，全在用筆正側(cè)順逆之間；陰陽(yáng)向背，不出勾皴點(diǎn)染之外。但是，中鋒渾圓之妙，側(cè)鋒險(xiǎn)峻之奇，逆鋒奇譎之味……種種用筆的藝術(shù)效果往往錯(cuò)雜間出，從而在充分挖掘筆法藝術(shù)表現(xiàn)力的同時(shí)，還為國(guó)畫筆法的創(chuàng)新運(yùn)用積累了成功的經(jīng)驗(yàn)。與此緊密相關(guān)的另一個(gè)特點(diǎn)是意、象俱美。陳大章的山水畫，取景不論南北，寫實(shí)別立四時(shí)。北國(guó)長(zhǎng)城、長(zhǎng)白天池、泰山、華山，南方黃山、青城……或巍峨儼然，或氤氳郁秀，源清本正；四時(shí)氣韻不同，春天景物氣濁色麗，夏天氣浮色潤(rùn)，秋天氣爽色濃，冬天氣凝色枯，各得其妙。他的山水，雄渾蒼茫，大氣磅礴，有的是欣欣向榮的時(shí)代氣息。讀他數(shù)畫每變的北國(guó)長(zhǎng)城，從雄似東方蒼龍的形象中不難領(lǐng)略到祖國(guó)的雄姿英發(fā)。略觀大章先生的山水創(chuàng)作成就，大有花樹已成醉后之春的氣象。筆、墨、意、象四者之中屬于他特立獨(dú)行的，首推其筆法、墨法運(yùn)用不拘一式，形象意蘊(yùn)中讀得出客觀現(xiàn)實(shí)的音響。其次是大章先生不單熟悉筆墨，而且經(jīng)過(guò)守法變創(chuàng)的歷練，進(jìn)入了“拆骨還父”的階段。所以畫泰山十八盤能澀中帶潤(rùn)，柔中呈??；寫黃山仙境、廬山觀云可以彩墨酣暢，滿紙氤氳。再次，他的創(chuàng)作是寫實(shí)的、客觀的，同時(shí)也是理想的。大章先生是寫實(shí)主義者，同時(shí)也是惟美主義者。他用畫筆演繹的不僅是“筆落千巖秀，心容萬(wàn)谷幽”（歐陽(yáng)中石題贊）；而且是“只研朱墨作春山”（啟功題贊）——立志作一個(gè)人民喜愛(ài)的藝術(shù)家，為祖國(guó)的美山勝水寫真立照！
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