費爾南多·博特羅

　　2023年 9 月 15 日，哥倫比亞最著名的藝術(shù)家費爾南多·博特羅（Fernando Botero）在摩納哥逝世去世，享年 91 歲。哥倫比亞全國為這位偉大的藝術(shù)家哀悼三天，公共建筑物、駐外使領(lǐng)館降半旗志哀。中國觀眾對博特羅的藝術(shù)也較為熟悉，2016年博特羅曾攜作品來華，在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）舉辦過“博特羅在中國——費爾南多·博特羅作品展”。

斗牛士，1984年

　　博特羅于1932 年 4 月 19 日出生在哥倫比亞的麥德林，他誕生在一個謙虛的家庭。父親是旅行推銷員，在他四歲時病逝。波特羅幼年時曾被叔叔送進(jìn)斗牛學(xué)校，在哥倫比亞，斗牛是廣受歡迎的傳統(tǒng)儀式活動，雖然他很快放棄斗牛而從事繪畫，但斗牛場上健碩鼓脹的公牛，身著鮮艷服飾的角斗士和盤桓的生死瞬間的這段經(jīng)歷都對他之后的繪畫經(jīng)歷產(chǎn)生了重大影響。博特羅在20世紀(jì)50年代在首都波哥大舉辦首次個展后，他便前往西班牙、法國和意大利學(xué)習(xí)歐洲古典藝術(shù)。

　　1960年，博特羅帶著很少的錢來到紐約闖蕩，當(dāng)時他的“圓滾滾”的風(fēng)格已經(jīng)形成，但是當(dāng)時他的作品很難被紐約藝術(shù)圈接受，在紀(jì)錄片里博特羅說那時的自己像“麻風(fēng)病人”一樣讓人唯恐避之不及。他只能以超低價來銷售自己作品來維持最艱難的時光。直到70年代初，博特羅在德國成功舉辦展覽后，命運的齒輪開始轉(zhuǎn)動，博特羅開始在世界各地舉辦展覽，成為哥倫比亞最知名的當(dāng)代藝術(shù)家。

芭蕾舞藝術(shù)家

靜物與西瓜

　　追求體積不是肥胖

　　博特羅雖然已經(jīng)獲得了廣泛的國際贊譽，但即使在今天，他的作品也存在一定的爭議和不同的解讀。很多人最初看到費爾南多·博特羅（Fernando Botero）的繪畫，可能會有啞然失笑的沖動，人物和任何物體都被塑造成圓滾滾的樣子，像充氣氣球一般顯得有些滑稽。一些批評家認(rèn)為這更像藝術(shù)家用塑造出的肥胖世界對當(dāng)下普遍追求瘦身時代的辛辣嘲諷，但博特羅的公開表述里并不這么認(rèn)為，2014年，他在接受西班牙日報El Mundo采訪時說道。“如果我畫一個女人、一個男人、一只狗或一匹馬，我總是會考慮體積的想法。這并不是說我對胖女人有迷戀。”我畫的不是胖子，而是想通過現(xiàn)實題材來表達(dá)一種體積帶來的美感和塑性。”實際上，觀眾如果認(rèn)真地觀看博特羅的作品，就會發(fā)現(xiàn)博特羅從不會貶抑自己畫中任何一個人或物，博特羅發(fā)現(xiàn)米開朗基羅、拉斐爾、喬托、馬薩喬、皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡都強調(diào)體積，體積的塑造使畫面更具視覺和感官沖擊力，他借鑒了這些大師在平光下塑造飽滿物體體積的方法，使用明亮的色彩和清晰的輪廓形式，消除了筆觸和紋理，形成平坦滑順的外觀，人物形體飽滿厚重，每一個動作仿佛雕塑一般凝練拙樸，讓觀眾很難移開目光。這樣如圓雕般的塑造手法讓他的藝術(shù)避免了瞬時性和表層的戲劇化，而具有了將日常生活永恒化的傾向。

游擊隊

　　通俗幽默的畫風(fēng)曾令現(xiàn)代藝術(shù)圈局促不安

　　實際上，藝術(shù)史上變形夸張是常見的手法，就像博特羅所言，當(dāng)他臨摹米開朗基羅和拉斐爾的畫作時，那些形象都是有變形和比例夸大的地方，更何況像渾圓的史前維納斯像，西班牙格列柯拉長比例的人像，賈克梅蒂的雕塑瘦削的形態(tài)。

　　很多人之所以不適應(yīng)博特羅的作品深層原因可能是博特羅藝術(shù)所自帶的某種喜感和幽默，他勇闖紐約是上世紀(jì)六十年代，那時候西方崇尚的是抽象表現(xiàn)主義、極簡藝術(shù)，對具象和帶有某種人文氣息的繪畫是不屑一顧甚至抱有敵意。正如專門研究拉丁美洲當(dāng)代藝術(shù)的紐約大學(xué)教授愛德華·J·沙利文（Edward J. Sullivan）將這種敵意歸因于博特羅繪畫和公共藝術(shù)裝置的幽默性和平易近人性，這對一個經(jīng)常擁抱神秘性并小心翼翼地守護(hù)當(dāng)代藝術(shù)的機構(gòu)提出了挑戰(zhàn)?！拔业氖軞g迎程度與現(xiàn)代藝術(shù)之間的分離有關(guān)，在現(xiàn)代藝術(shù)中，一切都是晦澀難懂的，而觀眾常常覺得他需要一位教授來告訴他們藝術(shù)品是否好，”博特羅先生告訴《洛杉磯時報》?！拔蚁嘈乓环嫳仨毻ㄟ^構(gòu)圖、色彩和設(shè)計直接與觀眾對話，而不需要教授來解釋?！?/p>

街道，2000年

女服務(wù)員，1974年

　　人們的偏見往往忽略了博特羅所精心構(gòu)建的精神世界，在幽默的表層下，博特羅通過形體和比例的夸大對比，構(gòu)建了人物和場景的某種荒誕和超現(xiàn)實感，在他的筆下，生活優(yōu)渥富足的紳士闊太，藝術(shù)史名作的人物，也可以透露著某種孩童般地純真溫馨，而從事娛樂，辛苦勞作的馬戲團(tuán)和演員也會表現(xiàn)出嚴(yán)肅的神情，節(jié)慶歡娛的人物動作拙樸而夸張，但他們的神情都是淡淡的，甚至略帶憂愁悲傷。

　　生活對于任何一個人來說都是實在而本真的，博特羅的繪畫更像當(dāng)下浮躁時代的減速器，他通過自己營造的“胖胖”世界讓觀眾凝神細(xì)品生活中被人忽略的人、事和內(nèi)在情緒。在筆者看來，博特羅是一個借助超大體積的形式語言更深入地逼近了當(dāng)代人內(nèi)在心靈張力的藝術(shù)家，他對生活冷靜樸素的觀察體悟使他拒絕過于戲劇夸張地表述方式。

　　而從另一個角度理解，盡管博特羅擁有高超的繪畫技術(shù)，但他仍然可以像一個素人藝術(shù)家以“純真之眼”看世界，成年人的目光帶有太多的濾鏡，而所謂專業(yè)藝術(shù)家?guī)в刑嗟募夹g(shù)和觀念框架，博特羅就如稚拙派藝術(shù)家盧梭保持著孩童般看世界的眼光，這樣的世界里，一個人，一枝花，一條狗，都是一樣均等、細(xì)膩和善意地描繪。

Pablo Escobar’的死亡, 1999年

　　拉美藝術(shù)的力量

　　由于博特羅是哥倫比亞的藝術(shù)家，他的繪畫又具有某種超現(xiàn)實感，人們很容易把他和哥倫比亞的魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)泰斗馬爾克斯聯(lián)系起來，實際上兩人確實有交往，但博特羅并不認(rèn)為自己是馬爾克斯的朋友，馬爾克斯和政治人物和活動聯(lián)系緊密，博特羅的繪畫也涉及政治事件，但始終對意識形態(tài)保持著較為疏離的態(tài)度，筆者理解他繪畫中所涉及的災(zāi)難性政治事件抱有最樸素的人道主義精神，但絕對不是一種直接明確的態(tài)度，而是用冷靜而慣常的方式來呈現(xiàn)和還原人物和事件本身，面對哥倫比亞暴力事件和美國軍人在伊拉克殘酷的虐囚事件，平靜的呈現(xiàn)可能比激烈的政治評論本身更具內(nèi)在的震撼。另一方面博特羅也不認(rèn)為自己屬于魔幻現(xiàn)實主義：“在我的作品中，沒有人會飛，也沒有什么不可能的事情發(fā)生。”

鄉(xiāng)下的家庭

　　博特羅少年時期就遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)到歐美闖蕩，但他的筆下描繪的幾乎都是拉美故鄉(xiāng)，他對家鄉(xiāng)的回憶貫串整個創(chuàng)作生涯。在談到哥倫比亞本土文化對他的強烈影響時，博特羅說：“我來自一個非常簡陋的城市麥德林。沒有博物館，沒有文化機構(gòu)，也沒有藝術(shù)傳統(tǒng)。盡管我很小的時候就離開了哥倫比亞，但我所有的童年記憶都來自哥倫比亞。我一直受到藝術(shù)史上偉大大師的啟發(fā)，但總是設(shè)法以一種既非常本土化又能夠用通用語言說話的方式進(jìn)行繪畫。”

　　博特羅是一位充滿激情、孜孜不倦的藝術(shù)家，他的 3,000 多幅繪畫作品和 300 多件雕塑作品證明了他永無止盡的創(chuàng)作欲望。即使到了晚年，他仍說自己每天工作10個小時。2012 年，也就是他 80歲生日的那一年，他在接受法新社 (AFP) 采訪時說：“我現(xiàn)在工作更多，也許是因為我知道剩下的時間太少了?！?“我經(jīng)常想到死亡，離開這個世界而無法畫更多畫讓我感到悲傷，我非常喜歡它?！?/p>

（作者：劉鵬飛 參考：dannywithlove.com、mymodernmet.com等網(wǎng)站）

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