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　　這是日本著名藝術(shù)家Mr.在中國(guó)內(nèi)地的首場(chǎng)大型個(gè)展。本次展出的作品橫跨手繪、繪畫、巨型雕塑、影像、裝置等共56件作品，全面呈現(xiàn)藝術(shù)家多年來(lái)在御宅族(Otaku)領(lǐng)域內(nèi)的探索和創(chuàng)作實(shí)踐。

　　藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)源于御宅族文化，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，這一亞文化一直不被社會(huì)認(rèn)可，甚至一度被污名化，時(shí)至今日，隨著數(shù)字媒體的發(fā)展已逐漸占據(jù)了日常生活的主流，更多人接受并喜愛這種質(zhì)樸簡(jiǎn)單的小確幸。

　　藝術(shù)家作品中“萌”元素成為核心形象，率真的大眼睛中五彩繽紛的世界，透視出內(nèi)心的單純美好，五彩涂鴉遍布全身略顯出小小的叛逆，依舊洋溢著滿滿的可愛風(fēng)。

　　藝術(shù)家采用超扁平創(chuàng)作手法，深受上世紀(jì)九十年代村上隆引領(lǐng)的“超扁平運(yùn)動(dòng)”的影響。在不斷挖掘御宅族文化精髓的過程中，藝術(shù)家從個(gè)人層面對(duì)當(dāng)代人的情感、焦慮和恐懼進(jìn)行深刻剖析，自己的角色也從御宅族文化的外圍解讀者，演變成為忠誠(chéng)的辯護(hù)者。

　　“我認(rèn)為原因與他生活中的痛苦不無(wú)關(guān)系，這種痛苦深植于他的作品，以及他的生活方式之中，努力一次解決一個(gè)問題。在他的藝術(shù)作品中看似明亮、流行的表達(dá)背后，隱藏著悲傷。他年輕時(shí)極度悲傷的故事我不在此贅述，但我懷疑這些從他早年生活到現(xiàn)在以來(lái)一直跟隨他的痛苦，已經(jīng)暴露在作品中。

　　因?yàn)樗私獗瘋运麑?duì)當(dāng)代社會(huì)的看法是寬容的。也許他的溫柔凝視拯救了無(wú)處可去的人們的內(nèi)心。這些版畫來(lái)自他過去兩年創(chuàng)作的系列，其中包含了無(wú)數(shù)亞洲城市景觀。它們是Mr.內(nèi)心深處真誠(chéng)的風(fēng)景，與這些動(dòng)蕩的時(shí)代產(chǎn)生共鳴。如果你只是好奇的想看看這位當(dāng)紅藝術(shù)家的作品，那完全沒有問題。當(dāng)你凝視他的作品時(shí)，你會(huì)感受到他近乎憐憫的溫柔和人性。在你意識(shí)到之前，可能你已淚流滿面?！?/p>

——村上隆，2020年7月25日

　　Mr.1969年生于日本Cupa，一直從御宅文化與其群體中汲取創(chuàng)作主題和元素，是一位自稱為御宅族藝術(shù)家的人。他的新波普美學(xué)橫跨繪畫、雕塑、裝置和視頻作品，以“萌”元素成為日本流行文化的標(biāo)志性符號(hào)。

圖片1：Mr. Stay With Me - A Long Tale of This World（Mr. 與我同在—一個(gè)關(guān)于這個(gè)世界的長(zhǎng)篇故事）

圖片2：Mr. Sometimes We Cannot Make Up Our Minds, and There Are Things We Cannot Find（Mr. 有時(shí)我們無(wú)法下定決心，有些東西我們無(wú)法找到）

圖片3：Mr. Convenience Store - We Would Always Eat Our Snacks Here, Even in the Middle of the Night（Mr. 便利店——即使在半夜，我們也總是在這里吃快餐）