牧羊女（油彩玻璃） 1770年至1790年  史貝霖 銀川當(dāng)代美術(shù)館藏

　　 自古以來(lái)，粵港澳地區(qū)文化一脈相承。在1000多年前的宋朝，廣州成為“海上絲綢之路”的起點(diǎn)之一，澳門(mén)當(dāng)時(shí)隸屬?gòu)V州府香山縣，自東西航線開(kāi)通以來(lái)，澳門(mén)作為廣州的“外港”，成為中國(guó)“海上絲綢之路”的重要節(jié)點(diǎn)，是中國(guó)重要的對(duì)外樞紐和中西文化交流的重要窗口。

　　 近日，由國(guó)家藝術(shù)基金資助、澳門(mén)科技大學(xué)主辦、澳門(mén)科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院承辦的“藝薈中西——海上絲綢之路視角下的19世紀(jì)澳門(mén)及廣東地區(qū)圖像展”巡回展首展在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。展覽展出銀川當(dāng)代美術(shù)館收藏的洋風(fēng)畫(huà)123幅，以及澳門(mén)科技大學(xué)圖書(shū)館收藏的澳門(mén)及廣東地圖80件，向觀眾展示了19世紀(jì)“海上絲綢之路”的重要節(jié)點(diǎn)澳門(mén)、廣州及通商口岸的城市景觀與歷史變遷。

　　 澳門(mén)科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張志慶表示：“19世紀(jì)，很多畫(huà)家隨著探險(xiǎn)家一同參與‘海上絲綢之路’的遠(yuǎn)洋航行，他們旅居珠江兩岸，將西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)傳入中國(guó)，創(chuàng)作了大量描繪自然景觀、動(dòng)植物和民族風(fēng)俗的繪畫(huà)作品以及古代地圖，而這些珍貴的歷史圖像成為今天研究澳門(mén)18、19世紀(jì)文化的重要實(shí)證?！?

　　 19世紀(jì)，以旅居澳門(mén)的英國(guó)藝術(shù)家錢(qián)納利為代表的西方畫(huà)家與以廣州林呱為代表的中國(guó)畫(huà)家，在澳門(mén)地區(qū)留下了一批反映清朝晚期的人物、風(fēng)俗、風(fēng)景以及其他題材的繪畫(huà)作品，被稱為“洋風(fēng)畫(huà)”。本次展覽展出的銀川當(dāng)代美術(shù)館收藏的清代至民國(guó)初期澳門(mén)及廣東地區(qū)的洋風(fēng)畫(huà)，題材主要涉及廣州、香港、澳門(mén)地區(qū)的市井生活、港埠風(fēng)景、商旅貿(mào)易、肖像畫(huà)等，真實(shí)地展示了從宮廷到民間的中西方藝術(shù)互相借鑒和發(fā)展的歷史情形，生動(dòng)地復(fù)原了一段消失的“西畫(huà)東漸”史，為今天的研究者提供了豐富的歷史圖像。

　　 據(jù)策展人汪藍(lán)介紹，中國(guó)早期西洋風(fēng)景畫(huà)肇始于復(fù)制仿摹。此次展覽展出了兩幅18世紀(jì)中后期中國(guó)人學(xué)習(xí)西洋風(fēng)景畫(huà)的歐洲海景畫(huà)水粉、水彩摹作，從中可以看到畫(huà)中絲絲入扣的歐洲建筑、林木和云彩，殘留著歐洲銅版畫(huà)的顯著特征。還有3幅水彩加水粉畫(huà)材料繪制的庭院風(fēng)景畫(huà)，一派典型的半中半西混合風(fēng)格情調(diào)：即歐式庭院、人物和中式山水林園的混合，西洋風(fēng)景畫(huà)近大遠(yuǎn)小、色彩冷暖、明暗立體表現(xiàn)與中國(guó)山水皴法的混合，一眼望去就知道這是18世紀(jì)后期的中國(guó)人為滿足歐洲人對(duì)中國(guó)山水林園的渴慕而進(jìn)行的別出心裁的創(chuàng)作。19世紀(jì)中期山水風(fēng)景畫(huà)的風(fēng)格則發(fā)生明顯轉(zhuǎn)變，筆觸嫻熟、色調(diào)華麗，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，明顯帶有錢(qián)納利和林呱的藝術(shù)風(fēng)韻，達(dá)到與西方學(xué)院派畫(huà)家難分難解的水平。

　　 展覽還展出了一批銀川當(dāng)代美術(shù)館收藏的反映清代市井生活的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)。18世紀(jì)中后期，中國(guó)的瓷器、茶葉、漆器等農(nóng)業(yè)和手工業(yè)產(chǎn)品暢銷(xiāo)歐美。中國(guó)的百工勞作也是非常流行的外銷(xiāo)繪畫(huà)題材。西方人通過(guò)這些繪畫(huà)了解中國(guó)的風(fēng)土人情，并通過(guò)田園繪畫(huà)將中國(guó)社會(huì)詩(shī)意化和浪漫化。19世紀(jì)上半葉，行商的花園成為外銷(xiāo)繪畫(huà)的主要題材之一。中國(guó)園林藝術(shù)講究師法自然，與西方傳統(tǒng)的帶有人工痕跡的對(duì)稱平衡造型迥異，為許多歐洲建筑家?guī)?lái)了創(chuàng)作靈感。

　　 展覽還展出了一批以船舶為題材的西洋畫(huà)。在清代，中西方經(jīng)濟(jì)文化交流的主要運(yùn)載工具是船舶，西方抵華船主、船長(zhǎng)一般都喜愛(ài)請(qǐng)西洋畫(huà)家為其駛?cè)A貿(mào)易商船繪制船舶畫(huà)像，同時(shí)還要以船舶停靠駐泊的港埠為背景，繪制船舶與港埠融為一體的風(fēng)光畫(huà)以資紀(jì)念。這些船舶畫(huà)共同演繹出中西方經(jīng)濟(jì)文化交流的歷史主題。

　　 “通過(guò)中國(guó)早期西洋畫(huà)豐富的收藏，有助于我們集中展現(xiàn)中國(guó)早期西洋畫(huà)的藝術(shù)成就及其在中西方經(jīng)濟(jì)文化交流歷史中所起的獨(dú)一無(wú)二的作用，并進(jìn)一步深入研究、發(fā)現(xiàn)剖析其藝術(shù)史價(jià)值和意義?！便y川當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)趙子懿表示。

　　 與繪畫(huà)同時(shí)展出的古地圖，則是隨著海上貿(mào)易的發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步后出現(xiàn)的產(chǎn)物。此次展出的80幅澳門(mén)科技大學(xué)圖書(shū)館、銀川當(dāng)代美術(shù)館館藏的中西古地圖，不僅繪制技術(shù)高超，也不乏藝術(shù)創(chuàng)造，翔實(shí)地反映了澳門(mén)與廣東珠江沿岸的變遷，以及人們對(duì)于世界的態(tài)度與觀看海洋的不同視角。這些作品表明了中西方地理認(rèn)知與視覺(jué)文化之間、藝術(shù)與科學(xué)之間的復(fù)雜關(guān)系。同時(shí)，古地圖也是研究中國(guó)在中西方文化交流及早期全球化方面的重要資料?！皩?duì)歷史來(lái)說(shuō)，最大的敬意莫過(guò)于回顧和品味，來(lái)看看幾百年以前，人們是如何以藝術(shù)和科學(xué)的目光觀察世界，又是以什么方式來(lái)把握世界，對(duì)于當(dāng)下無(wú)疑是具有啟發(fā)意義的?！壁w子懿表示。

　　 汪藍(lán)表示，希望通過(guò)對(duì)這些洋風(fēng)畫(huà)和古地圖的展出，重新呈現(xiàn)19世紀(jì)中西藝術(shù)相互交融的視覺(jué)圖像，并挖掘與找回廣州地區(qū)特別是澳門(mén)多元文化的歷史地位和藝術(shù)價(jià)值?！按舜握褂[有利于探究文化的傳播以及圖像的意義，同時(shí)也有利于解讀地緣文化與文化交流之間的關(guān)系。這不僅是一份歷史的記錄，也是一份寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，生動(dòng)地勾畫(huà)出中國(guó)近代美術(shù)史的發(fā)展演進(jìn)軌跡，體現(xiàn)出一種整體的中華民族精神?！蓖羲{(lán)說(shuō)。

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