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畫家·畫師·畫工·畫徒時間：2004-12-11文章作者：深圳龍崗有個世代務農的大芬村，而今成了聞名的“油畫村”。村中有一百多家畫廊、兩千多名油畫從業人員在運作；產品大部分系“行畫”，銷往歐美及我國港澳臺地區，年產值過億元。據說有中國內地的“美術愛好者”在歐洲旅游時，曾花數千歐元購回“油畫珍品”懸于廳堂，誰知竟是大芬村的產品。走進大芬村，到處貼滿招聘“油畫師”、“油畫工”、“油畫學徒”之廣告。從這些廣告中不難看出，大芬村將油畫從業人員分成四個等級：油畫家、油畫師、油畫工、油畫學徒。若按照過去藝術圈內的不成文標準看，這全是瞎胡鬧。但仔細一想，又不得不佩服“市場這只看不見的手”劃分出的等級。既然油畫已成為一個產業，當然就有技術級別。就好像企業一樣：有經理、部長、技師及普通工人。這樣感覺甚好。否則畫架一支、畫筆一握，無論畫作如何，個個都是“畫家”。無情的市場把藝術高雅的面紗扯個粉碎。在大芬村，畫家一般是指售賣原創作品的人；他們有的是自己當老板開畫廊自產自銷，但大部分是為某畫廊打工掙錢。他們一般不畫行畫，也很少臨摹別人的作品，所以稱“家”。畫師是指以制作行畫為主、油畫技巧相對成熟的人，即師傅；他們沒有原創作品，大都是臨摹名作，同時指導畫工及學徒作業。這有點像企業生產線的領班，管著一幫と?、?劍?氐悴?坊蜆丶?課蛔約呵鬃圓俚叮?溆嗍侵富穎鶉聳凳┝魎?饕怠?lt;BR>畫工是大芬村的油畫產業主力軍。他們不一定受過專業的油畫訓練或藝術素質培訓；但由于從業時間長了，他們熟練地掌握一些油畫技巧，能把握各種筆法、效果及原材料特性?！笆熳x唐詩三百首，不會作詩也會吟”；油畫工不一定懂得構圖審美，也不一定清楚色彩的補色定律或冷暖關系，他們的絕技是：你給他一只葫蘆，他便會畫出瓢來，而且是幾乎一模一樣的瓢；若離開了葫蘆畫寫生，他們就有些力不從心了。油畫學徒是大芬村的油畫從業人員的最初級別。他們大都為無業青年，學沒學過畫都不要緊，別忘了這里是企業式的油畫生產線。你可能要從學畫一棵樹、一朵云開始；就像生產線上的裝配工，也許整天、整年的工作，就是擰緊某一個螺栓。在老板認為你的油畫技法未成熟之前，學徒的工作大概是：收拾畫室，清洗畫板、畫筆，給畫加框、上油等一些輔助性工作。油畫工或油畫師心情好了，他們會教你怎樣畫好一棵樹或一朵云。當你完成了無數棵樹、無數朵云之后，在老板賣掉的作品上有你畫的某棵樹、某朵云時，你也許會得到技術級別的提升，到了油畫工的層次，工資當然和學徒時是兩碼子事了。效益好的畫廊，油畫工養家糊口是沒太大問題的。進了大芬村，我們不難得出一個殘酷而又合理、合情的答案———并不是拿畫筆的就是畫家；他們絕大多數僅只是普通工人，或者叫“油畫從業人員”。這是市場給予人們的定位。前些年國家出錢、每個省市的文化局都養著一批一年畫幾張畫就可以交差的畫家，這種體制是培養不出好畫家來的。大芬村的油畫行業不一定能培養出畫家，但至少能培養出大批的油畫從業人員，他們是有技能的普通工人，對社會是毫無壞處的。舊的行政體制下的畫家們，一旦失去“行政事業單位”的政府經濟擔保，他們能否把自己定位為普通勞動者，以技能養家糊口，這就不一定了。在大芬村，老是想起杜尚那些經典的語錄：這個世界，每天有六千個展覽，你只是六千分之一……藝術和普通的其他行業一樣，沒什么高雅的。說白了，它只是我們吃飯的碗、求生的技藝而已。西方的油畫大師，很少聽說誰是拿政府津貼而進行創作的。按中國人的說法，他們一開始就是個體戶。從馬奈到凡高，從倫勃朗到畢加索，他們靠的是頑強的生存技能，在殘酷的環境中掙扎、生存，最后脫穎而出；有的畫家辛苦一輩子，也未必能“脫穎”，死后卻“而出”了，可享福是的后人。
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