展覽中展出的古代名人畫像。本報記者 白繼開 攝

　　 提起詩人杜甫，人們腦海中總會浮現(xiàn)出中學(xué)語文教科書中形銷骨立、凝眸遠(yuǎn)望的杜甫形象。這幅“杜甫”經(jīng)典形象的締造者，就是中國現(xiàn)代水墨人物繪畫大師——蔣兆和先生。3月15日，泰康美術(shù)館全新雙個展啟幕，其中“境在蒼穹寥廓中：蔣兆和藝術(shù)文獻(xiàn)展”聚焦蔣兆和20世紀(jì)20年代至50年代的藝術(shù)創(chuàng)作、教學(xué)歷程，共展出畫家的40余件珍貴作品及相關(guān)文獻(xiàn)資料。

　　 走進(jìn)展廳，一張創(chuàng)作于1938年的素描《自畫像》中，蔣兆和眉頭微蹙、面孔消瘦而棱角分明，目光透露著堅毅。蔣兆和16歲離開四川瀘縣老家到上海討生活，從事門市商品廣告畫和櫥窗美術(shù)設(shè)計，與葉淺予、張光宇等中國現(xiàn)代美術(shù)家同時成為20年代初上海商業(yè)領(lǐng)域工藝裝飾美術(shù)設(shè)計的佼佼者。

　　 1949年以前，蔣兆和的作品主要聚焦于戰(zhàn)爭與社會動蕩給人民帶來的苦難，這些作品是對殘酷現(xiàn)實的直面描繪，背后流露的則是對和平生活的深切渴望。策展人阮晶京介紹，展覽中的《拜新年》創(chuàng)作于1940年的北京，畫中女子身著大紅旗袍，梳著雙馬尾辮，行新年祝福之禮。畫上題識“過了一年又一年，重重心事不能言，向君拜拜祝努力，你我光明有一天”，傳遞出藝術(shù)家對未來的憧憬與祝福。

　　 新中國成立后，蔣兆和的作品風(fēng)格顯著轉(zhuǎn)變。這種從戰(zhàn)爭到和平，從苦難到奮斗的主題轉(zhuǎn)換，不僅是蔣兆和個人藝術(shù)風(fēng)格的演變，也是新中國藝術(shù)界作為一個整體所經(jīng)歷的共同歷史進(jìn)程。此次展覽就有一幅創(chuàng)作于1949年10月1日的《中國人民從此站立起來了》，畫中的工人和農(nóng)民形象占據(jù)主體地位，他們共同握住旗桿，頭頂是迎風(fēng)飄揚(yáng)的五星紅旗。齊白石曾高度評價此畫的造型語言“能用中國畫筆加入外國法內(nèi)，為中外特見”。

　　 在過去的半個世紀(jì)，許多古代名人形象都經(jīng)由蔣兆和先生之筆進(jìn)入公眾視野——李白、陶淵明、蘇東坡、白居易等文學(xué)巨匠，張衡、祖沖之、李時珍等古代科學(xué)家、醫(yī)學(xué)家......展覽中，觀眾將欣賞到蔣兆和創(chuàng)作的多幅杜甫畫像，他以自身為原型，寥寥幾筆勾勒出“詩圣”的風(fēng)骨。展覽中展出的《李時珍像》，則是蔣兆和根據(jù)《本草綱目》中王世貞對李時珍外貌的描述，以自己的岳父、京城四大名醫(yī)之一蕭龍友為模特創(chuàng)作的。這些畫作以今人的審美視角詮釋先賢精神，已經(jīng)成為中國現(xiàn)代視覺文化不可或缺的一部分。

　　 展覽的最后，展出了蔣兆和先生晚年時（1983年）的自畫像。畫中的蔣先生面帶微笑仰望蒼穹，仿佛他親身經(jīng)歷的20世紀(jì)中國發(fā)生的滄桑巨變一幕幕在自己眼前閃過。這幅自畫像是他在不斷變化的社會與歷史背景下，保持“為民寫真”的藝術(shù)探索的勇氣和創(chuàng)新精神的寫照。展覽主題也正來源于畫中的題識——“蒼穹寥廓凌云鶴，四海波光浴彩虹”。

　　 此次展覽將持續(xù)至5月9日，展覽期間還將舉辦豐富的公共教育活動和學(xué)術(shù)講座，以進(jìn)一步拓展公眾對蔣兆和及其藝術(shù)貢獻(xiàn)的深層理解。

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