實(shí)事述評(píng)

陳履生

在一個(gè)藝術(shù)展覽中由評(píng)委評(píng)出相關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)，其結(jié)果引來(lái)一些議論是再正常不過(guò)的事情，因?yàn)檫@種僅僅是反映評(píng)委意見(jiàn)的評(píng)獎(jiǎng)，不同的評(píng)委會(huì)有不同的結(jié)果，這就決定了它一般難以反映多數(shù)人的意見(jiàn)，甚至?xí)c多數(shù)人的意見(jiàn)相左。因此，很多人會(huì)對(duì)結(jié)果表示出不滿(mǎn)。當(dāng)然，人們也可以從結(jié)果中看到評(píng)獎(jiǎng)是否客觀和公正，組織是否嚴(yán)密和周到。通常一個(gè)展覽的評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果應(yīng)該能夠反映展覽的主旨，比如第三屆北京雙年展以“色彩與奧林匹克”為主題，所評(píng)選出來(lái)的最佳作品首先應(yīng)該能夠反映或表現(xiàn)這一主題。至于最佳作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，理所當(dāng)然應(yīng)該是名副其實(shí)的“最佳”。而對(duì)于一個(gè)大型展覽來(lái)說(shuō)，兼顧到不同的類(lèi)別也可以看成是一個(gè)基本的要求。

本屆展覽共評(píng)出3件最佳作品，他們是：美國(guó)藝術(shù)家卡羅爾·福伊爾曼的《幸存的薩利娜》、瑞典藝術(shù)家萬(wàn)娜·鮑爾斯和羅伯特·約翰遜的《微小的外形》、墨西哥藝術(shù)家哈維爾·馬林的《等待置換的頭顱》。這3件作品中有2件作品的題材與體育有關(guān)，然而，這3件作品都可以列入雕塑的范圍，由此看“色彩與奧林匹克”中的重要的“色彩”，也是這一大型展覽中的重要的組成部分——繪畫(huà)，未能占有一席，則是一個(gè)遺憾。如果以最佳作品的狀況來(lái)論，本次展覽的主題應(yīng)該是“雕塑與奧林匹克”為比較恰當(dāng)。作為在中國(guó)舉辦的一項(xiàng)重要的美術(shù)展覽，中國(guó)的藝術(shù)家不能在評(píng)獎(jiǎng)中問(wèn)鼎，是說(shuō)明它的國(guó)際性和評(píng)獎(jiǎng)的公正，還是說(shuō)明其他問(wèn)題，那可能也只是一種解說(shuō)而已。中國(guó)藝術(shù)家如果確實(shí)因?yàn)樗絾?wèn)題不能獲得最佳作品，那是評(píng)獎(jiǎng)的公正之所在，可是，僅拿獲得“中國(guó)青年藝術(shù)家作品獎(jiǎng)”的3件作品放到最佳作品中比較，就可以說(shuō)是毫不遜色。尤其是以雕塑比雕塑，曾成鋼的《蓮說(shuō)》不管從哪方面看，都比他對(duì)面的那件最佳作品《幸存的薩利娜》要好很多。

那么，最佳作品的實(shí)際水平究竟如何，美國(guó)的羅爾·福伊爾曼的《幸存的薩利娜》是已經(jīng)落伍的超現(xiàn)實(shí)主義的一般作品，在美國(guó)可能難以獲獎(jiǎng)，美國(guó)的同行們可能也難以理解在中國(guó)的雙年展中能夠獲獎(jiǎng)。瑞典的萬(wàn)娜·鮑爾斯和羅伯特·約翰遜的《微小的外形》，是一組以類(lèi)似運(yùn)動(dòng)器材為單元的組合，整體的特征是體育器材和動(dòng)物頭顱的結(jié)合，不管是啞鈴，還是舉重的杠鈴，兩端都有一個(gè)動(dòng)物的頭。這一共有20余件的形象單元，像體育器材商店中的商品陳列在兩個(gè)平臺(tái)上，其它大件側(cè)分列在邊上。如果不是有一個(gè)紅色的牌子說(shuō)明它們是最佳作品，可能很少會(huì)有人想到它能夠獲得本屆展覽的大獎(jiǎng)。這是一件既無(wú)創(chuàng)意、又無(wú)水平的作品，其主旨不明，動(dòng)物頭顱的寫(xiě)實(shí)造型缺少藝術(shù)的塑造，制作工藝粗糙，也就是一般工藝廠中行活的水平。如果把它們看成是一種有創(chuàng)意的運(yùn)動(dòng)器材，以改變現(xiàn)實(shí)中的一成不變，那可能會(huì)得到一些商家的認(rèn)同，但是，現(xiàn)在把它放到這一國(guó)際性的大型展覽之中已經(jīng)勉強(qiáng)，再被評(píng)為最佳作品獎(jiǎng)，就只能感嘆其勉強(qiáng)的勉強(qiáng)。