中國文化的“錦灰堆”或“八破圖”，在殘灰與錦繡之間形成的悖論感知，現代性的審美就是要把這種悖論做到極致：越是充分的殘損與剩余，則越是要做到高貴與盈余，此中國思想中的“余化”邏輯可能更為具有悖論化的藝術感知，并且呈現出余象的形態，擺脫具象與抽象、抽象與自然的各種對立，也擺脫材質的限制，我們就可以形成一種中國式的當代藝術，這是西方藝術不可能同時具有的“兩極性”或“雙向性”。

本次展覽的四位藝術家作品，都非常好地體現出此“錦灰堆式”的悖論感知。對于王非而言，錦灰堆式的水墨藝術乃是讓繪畫生成為一種靈魂出竅的法器，其散碎的形態卻凝聚著動人心魂的幽厲之美，具有魔力的作品建構出具有招魂力量的靈媒氣場。

對于郁濤的“書像”綜合材料器物式繪畫，錦灰堆式的表達在于器物在反復制作中發生的能量改變，其越是殘碎越是不可摧毀，作為破碎的最后之物，卻有著被魂魄縈繞的氣息，現成品與繪畫得到了最為富有張力的結合。

對于江巍的回旋式丙烯繪畫，其錦灰堆式的美在于，要在無盡的眩暈中，在紛紜的蕪雜中，以其即刻幻化的想象力，凝定我們分散的心神!圓環在破壞中重建，無數疊加的殘圓在彼此的交織中與絢爛色彩的重疊中，讓繪畫獲得了彩虹般的夢幻氣質。

對于女藝術家莫芷而言，其錦灰堆的作品以女性的手工感，把看似雜亂無序，被撕裂開來的織物碎線都堆疊起來，漚成一塊密密匝匝的共生之物，讓它們在一起虬結、纏繞、涌動著，但又要保持理性的結構控制與典雅的氣質，讓感知進入迷茫的尋找與愛撫的關心之中。

2020年6月夏可君

《之外 73號》布面丙烯油彩 60㎝x50㎝ 2020年_2

《之外 136號》布面丙烯油彩 60㎝x50㎝ 2020年_2

1-玄竅之門／Door to Mystery 177×198cm Ink on Paper 2020 王非_1

4-異域／Alien Realm 66×100cm Ink on Paper 2018－2020 王非_2

房間#3／莫芷_2020／布面丙烯／120x180cm

郁濤《公共應急手冊》_48×58cm_木質畫框、PVC板、書冊、書頁、礦物質顏料_2017-2019年_2

郁濤《機械制圖》_100×80cm_木質畫框、PVC板、書冊、書頁、礦物質顏料_2017-2019年_2

元像素／莫芷／布面涂料／150x150cm ／2019

北京

滬公網安備
31010102006431號

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