齋號，是風雅之士為自己的住所、讀書處或收藏處冠以的特定名稱，常常也成為書齋主人的代稱?；驑税裰救?，或抒發抱負，或陶冶情操，其意義之于齋主，情出多端，而意有不同。

　　齋號用詞，多從歷代典籍及詩詞歌賦中擇取，也有的出自齋室環境或齋內物品名稱等，往往構詞精煉，富有情致。于傳統文人畫家而言，齋號既是一段心靈的獨白，也成為解碼其生命歷程與畫作的鑰匙。

虛實皆妙境

　　文人畫家一生當中往往擁有多個齋號，而題命齋號，有些是生活中客觀存在的可用之“齋”，有些則是其構想出的理想之“我”，正如明代畫家文徵明所言：“吾之書屋多于印上起造?！?

　　書齋可以分為多種類型。在古人房屋中，前為堂，后為室，因而起齋名用“堂”者頗多，如現代畫家張大千的“大風堂”、黃永玉的“萬荷堂”等?！皹恰敝竷蓪右陨系姆课?，用于齋號或始于宋，如明代畫家董其昌的“來仲樓”、現代畫家何香凝的“雙清樓”等?！皬]”作房屋意始于先秦，通常指郊野接待賓客的棚舍，亦承載著畫家追溯野逸、復歸于樸的理想，如元代畫家倪瓚的“蝸牛廬”、近代書畫家丁輔之的“鶴廬”等?！梆^”作寓舍同樣意始于先秦，以“館”作齋號有文徵明的“停云館”、清代畫家王翚的“澂懷館”等?！熬印钡墓乓鉃榫幼≈?，大約于宋代被用作書房名，如北宋文學家、書畫家蘇軾有“白鶴新居”，展現出一種見素抱樸、寧靜空明的境界?！败帯钡脑庵盖@有幡的車，后轉意為殿堂前檐下的平臺，或指有窗檻的長廊或小屋，用于齋號如清代書畫家汪士慎的“魚睨軒”、現代畫家唐云的“山雷軒”等。其他類型的齋號還有齋、閣、亭、榭、園、莊、精舍等，各有寓意。

　　文人畫家常以書齋周邊環境特點取意齋號，寓情于景。近代畫家齊白石曾典租蓮花砦下的梅公祠，后添蓋了一間書室，取名“借山吟館”。所謂“借山”，意指此山非我所有，借來娛目而已。1904年，齊白石應老師王湘綺之約游歷南昌，登高小飲時，老師以“地靈勝江匯，星聚及秋期”起唱，但是齊白石和同門都沒有聯上。為此，他深感羞愧，回家便把齋號中的“吟”字刪掉了。自此，他加倍努力，詩道、藝事愈發精進。

　　如何修齊治平，追求理想？畫家常常會在齋號上有所回應。如晚清書畫家吳昌碩青年時期在安吉生活，題其讀書樓為“樸齋”，取其返璞歸真，終身不辱之意。年逾古稀，名其滬上書齋為“去駐隨緣室”，以表其隨心所欲、悠游不滯的心境。而現代畫家潘天壽有“無謂齋”，表達了其看淡個人名利得失的態度。

映心抒己情

　　齋號彰顯著文人畫家的主體意識及自我認同，其中的意涵與情感往往是復雜而多重的，需細細體察。無論是人格修養、人生境遇，還是審美情趣、治學之道，都能從齋號中窺見一二。

　　明代書畫家徐渭的一生命運多舛，其別號、齋號多達幾十個。他曾于十歲時種下一株青藤，喜愛非常，特名其讀書處為“青藤書屋”，后又以“青藤道人”為號，古稀之年在自畫《題青藤道士七十小像》中題到：“流光荏苒，兩鬢如霜，是藤大若虬松，綠蔭如蓋。今治此圖，壽藤亦壽吾也?！贝艘恢昵嗵?，寄托了徐渭一生的情思。入胡宗憲幕府期間，徐渭曾作《鎮海樓記》，得胡公酬金并構建“酬字堂”，后作《酬字堂記》，以表暢意之情，感報胡公的知遇之恩，“酬字堂”也成為他慘淡生涯中難得的亮光。清代書畫家金農晚年寓居揚州，以賣畫為生，曾有齋號“昔邪之廬”?！拔粜啊笔且环N苔草，“昔邪之廬”為揚州天寧寺別院一處陰暗、潮濕的屋舍，且屋內屋外長有苔草，可見其當時的境況實在欠佳。

　　文人畫家審美高雅，富有情趣，常常雅好收藏，也常將自我的情致嗜好反映于齋號之中。如吳昌碩在四十歲后有“癖斯堂”，以表達其金石之癖，六十歲后得友人貽贈古缶，愛如拱璧，特名其廬為“缶”，別號“缶翁”，以彰其愛。得益于深厚的學養，近代畫家吳湖帆精于鑒賞，藏金石書畫達千余件。其夫人潘靜淑的嫁資中有宋拓歐陽詢《化度寺塔銘》《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》三帖，加上吳家舊藏《虞恭公碑》舊拓，集齊歐陽詢四大名帖。吳湖帆對此珍愛有加，言其居為“四歐堂”。

　　國人一直葆有慎終追遠的文化傳統，故而文人畫家常常將先人故里、前輩事跡銘入齋號，以表承繼祖風，不忘桑梓之情。文徵明曾經為明代文人沈天民作《滸溪草堂圖卷》，言其“世家滸墅。今雖城居，而不忘桑梓之舊，因自號‘滸溪’”。近現代畫家黃賓虹長期寓居滬上，他的“濱虹草堂”乃以家鄉歙縣潭渡村潭渡橋南之濱虹亭命名。

正身明己志

　　齋號也可作為奮發治學與藝無止境的自我鞭策。如現代畫家李可染曾以“師牛堂”為齋號，以取“俯首孺子，鞠躬盡瘁”之意，這與現代畫家陸儼少曾經使用的名款“甘為虞”異曲同工。為了警醒自己自謙自省，李可染還以“識缺齋”作為齋號來命名舊居，體現了畫家不斷追求自我進步的精神，此后他特以這兩個齋號作成楹聯“鞠躬盡瘁師牛堂，聞過則喜識缺齋”。

　　文人畫家還常常將古代圣賢之士奉為立身、處世、治學的楷模，銘以齋號，以鞭勵自己。如清代書畫家鄭板橋仰慕徐渭，親自捉刀刻印“青藤門下牛馬走”，鈐于畫作之上?！芭ｑR走”出自司馬遷《報任安書》中“太史公牛馬走”，言己為其掌牛馬之仆，自謙之辭也。

　　每當時代發生深刻變革，都會強烈地觸及文人的內心世界，從而在其齋號上體現出明顯的變化，并具有一定的時代共通性。不同齋號顯示出齋主的志向品性是多維度的，以陸儼少為例，“骫骳樓”和“穆如館”反映出畫家在時代背景下所作的思考，即在為人處世上加以自警自勉；“就新居”凸顯了他追求創新，以適應新的時代主題風格的自主意識；而“自愛廬”體現出畫家在得到社會認可后積極的人生態度。陸儼少晚年常用的齋號“晚晴軒”，則傳遞出其在改革開放新時期對晚年生活充滿信心，藝術生涯煥發新生的心境。

　　傳統文人畫家在擇取齋號時的角度十分多元，還包括追溯祖德、顯耀功業、彰顯幽默等等，正如其筆下的作品一樣，可謂包羅萬象、不一而足。

　　對于情感豐富的文人畫家而言，齋號成為其內心世界極為凝練的一種表達。當畫家齋號的使用出現變化時，也往往代表著其情志或作品風格等方面出現了轉變。以齋號作為切入點，拓展對畫家人生和藝術的觀看視角，在對其作品進行研究和鑒賞時形成一種新的思考線索，將繪畫、書法、詩文、齋號、畫論等作為有機的整體，常?？梢孕纬苫ハ嘤∽C、互相呼應的關系，從而深化對文人畫家藝術人生及其作品的認知，于礪學修身的風雅中尋得萬千氣象。

（作者：任賽，系中國國家畫院國畫專業委員會研究員）

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