《田埂上的壯美風景》
王銳　王娟/著
廣西美術出版社　2023年12月出版

　　民間文藝自古以來即被人民大眾所喜愛，尤其是農民畫，這一源自田間地頭、充滿鄉土氣息的藝術形式，近年來逐漸走進更多人的視野。自20世紀50年代農民畫出現以來，農民畫中的特殊形象表達有其突出的形象符號，而這種符號的譜系又與“農民”的概念密切相關。農民畫要畫農民，曾經成為一種共識，但隨著鄉村在變，農民的形象也在變，目前的農民畫創作主體已經不再只是種地的農民，而變得復雜起來，目前已有多種身份和職業的人加入其中。農民畫的主題也開始出現了多種表達方式，畫中的形象也隨著地域、文化、節慶等產生了新的變化。

　　農民畫至今已走過近百年的發展歷程，在藝術實踐、文獻研究、核心考辨和創作形象等方面與時俱進，逐漸形成了各地獨特的審美樣式，表現出獨特的審美形象，不同地方的農民畫因文化差異所構建出來的形象表達也不同。在20世紀中期，羅蘭·巴特提出形象修辭，思考“意義如何進入形象”，旨在揭示視覺形象的意義生成機制。而無論是語言修辭還是圖像修辭，其目的都是實現某種“同一性”，這種同一不是絕對的一致，而是有差異的同構。對照各地農民畫不同時期的發展，亦是如此異曲同工。

　　廣西，是壯族、漢族、瑤族、苗族、侗族、仫佬族、毛南族、回族、京族、彝族、水族、仡佬族12個世居民族的多民族聚居區。各民族獨特的民族文化、生活習慣、節慶活動、服飾特點、舞蹈音樂等與新時代下的社會發展、環境新居、科學技術、經濟產業、現代文化等融合交織，為廣西農民畫創作提供了豐富的題材，進而汲取歌圩、蠟染、年畫、刺繡、剪紙、儺戲、戲曲等民間藝術的養分，使農民畫更具文化氣息。從近幾年的廣西農民畫來看，“新”體現得淋漓盡致，廣西農民畫區別于以往的農民畫創作方式，形式感更強，表達方式更為豐富，寓意表達更為強烈，更加貼近當代視覺經驗和審美感受、生活共情。既有豐富的文化體量，又兼及大眾文化的審美期待，逾越既存的雅俗藩籬，打破現有的創作形象和修辭陳規，構成雅俗共同體的繪畫形態。藝術對于他們而言，是樸素的、發自內心的表達，出于心之所向、發乎內在的沖動，依興趣喜好，無為而畫，乃情動于中而形于圖，嗟嘆之、詠歌之，甚或只是想象之、抒寫之、記敘之。由王銳和王娟編著的《田埂上的壯美風景》一書，以廣西農民畫為主，從“頌黨”“豐收”“新家”“歡歌”“安寧”五大主題出發，表現了農民畫中的詩意田園與深度的文化解讀與傳承。

　　首先，“頌黨”這一主題在書中得到了充分的體現。農民畫以其特有的方式，熱情謳歌了中國共產黨的豐功偉績，展現了廣西各族人民在黨的正確領導下萬眾一心、奮發進取的精神面貌以及對黨的深情感恩。農民畫畫家從響亮的歌聲中聽到黨在人民內心深處激起的回響，創作出作品《慶建黨100周年》《再唱贊歌給黨聽》《歌唱祖國》《文藝下鄉頌黨恩》等。如作品《文藝下鄉頌黨恩》，以文藝下鄉為主題，描繪社區“文藝進萬家”文藝演出的場景，表達文藝下鄉帶動村級文藝繁榮，發展出新的“鄉村文藝”。

　　其次，“豐收”“新家”“歡歌”三部分的主題從鄉村豐收景象、鄉村非遺文化、鄉村文化旅游、鄉村特色美食等到鄉村科技進步、鄉村環境改善、鄉村設施完善、鄉村品牌升級的高質量發展新氣象，再到展現廣西各民族在傳統節慶活動下對新生活歡欣鼓舞的熱烈場面，三部分彼此契合互補，相得益彰。從中可以看到，一幅幅描繪豐收景象的畫作，一幅幅表現農村在黨的好政策下發生的翻天覆地的變化，農民們住進了寬敞明亮的新房，生活環境得到了極大的改善，一幅幅載歌載舞，歡慶豐收的喜悅，分享著生活的美好。如作品《年年豐收年年歌》，將豐收時節的歡騰躍動展現在畫面上，以暖色調為主，畫中河的兩岸站滿了的人，他們姿態各異，臉上洋溢著喜悅之情。放眼望去，最先看到的就是“慶豐收”三個字和裝滿谷物、瓜果蔬菜的籮筐，里面有金燦燦的南瓜、水稻和玉米等，旁邊是一團熊熊燃燒的篝火，寓意生活紅紅火火。人們穿著各式各樣的民族服飾，吹著嗩吶，打著鼓，敲著鑼，歡樂地舞蹈和唱歌，傳遞豐收的喜悅。如作品《壯鄉小康新農村》有著充分的現實基礎，表現出鄉村基礎設施改善、人居環境變得更美，鄉村群眾生活質量明顯提高，農業技術有了長足進步，畫中金黃的碩果壓彎了枝頭，人們忙著把果子裝車外運。城鄉差距進一步縮小，家家戶戶都住進了小洋樓，開上了小轎車，太陽能路燈節能環保，安全可靠，不但農民的物質生活得到提升，他們的精神面貌也是煥然一新。作品《壯鄉古鎮三月三》描繪了壯族“三月三”的盛況。古鎮的街道上，有人拍照合影、拋繡球、對山歌。畫中一條金黃色的長龍騰空而起，與舞獅遙遙相望，少女們穿插其中，伴隨歡快的蘆笙曲，載歌載舞，這一主題，更是將節日的歡樂氣氛推向了高潮。

　　最后，“安寧”這一主題貫穿了整本書。廣西作為西部地區唯一的沿海省份，又擁有1020公里長的陸地邊境線，廣西農民畫畫家運用獨特的民族特色繪畫語言、明亮的色彩、富有創造性的構圖，以邊境地區的標志性建筑、民族特色風情和國家安寧、安居樂業、和諧安定的生活場景為主題進行創作。如作品《歡樂邊關》中，畫面圍繞界碑展開。畫中頭戴斗笠的京族群眾與其他少數民族民眾和諧共處，在界碑旁載歌載舞，共享和平安樂的生活，畫面最上方展翅飛翔的白鴿寓意著和平，更展現了鄉民們對和諧社會的向往和追求。

　　在鄉村振興戰略的大背景下，越來越多的有識之士在不斷探索農民畫的創新性應用，通過跨界和延伸，充分發揮其在鄉村振興中的驅動力。在這樣的語境下，通過《田埂上的壯美風景》一書，農民畫這一傳統藝術形式再次被賦予了新的生命和深度，不但呈現了當代農民畫發展的一種方向，更是廣西農民畫的人文審美和文化符號的深度體現；同時對農民畫作品中的創作技法、藝術特色進行了集中展示，圖文并茂，增加了可讀性，不但為讀者提供了全面和深入了解農民畫的途徑，更是對農村文化、生活狀態與人民情感的細膩解讀。

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