石峰《自畫(huà)像》紙上水彩 23.8×18.5cm 2020年

　　 在石峰的寫生水彩畫(huà)中，常見(jiàn)一些在畫(huà)畫(huà)的人物，或隱或顯在風(fēng)景當(dāng)中。

　　 你在看風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)風(fēng)景的人在看風(fēng)景，畫(huà)在畫(huà)風(fēng)景的人在看著畫(huà)風(fēng)景的人。沿著這條視覺(jué)線索，你看到畫(huà)家之眼是肉身在場(chǎng)的繪畫(huà)世界。這種繪畫(huà)不是刻意為之的“擺拍”，也不可能是寫實(shí)現(xiàn)實(shí)的“抄寫”，它是此在描述：拋入存在的活的現(xiàn)場(chǎng)，那種穿梭往返于往昔與現(xiàn)在之間的視覺(jué)。我們看到那雙雙曾在觀看之眼，那種娓娓道來(lái)的生活筆跡，就像詩(shī)人所講的，我抓住了可塑的日子。

　　 這是一種觀念，那種真實(shí)親和的觀看。石峰就在那兒看你畫(huà)你，那些哥兒們。這種觀看沒(méi)有過(guò)分發(fā)力，不是那種占有欲的凝視，更不是理念先行的東西，而是那種以柔軟的筆觸，著淺淡的顏色，用溫暖的心力，帶出纏繞線條看你畫(huà)你。朋友之間的關(guān)懷，如畫(huà)中風(fēng)景沐浴陽(yáng)光，卻相忘于光源。

　　 石峰的名字冷峻，但他的性格里卻富有溫情，有一種自然而然的親和力，大家喜歡和他在一起，都是最愛(ài)的朋友，而且是且行且珍惜的友情。對(duì)于畫(huà)畫(huà)這個(gè)事兒，石峰也如同朋友那樣對(duì)待藝術(shù)，把自然當(dāng)作朋友，敬重自然描述自然。這世界觀，中國(guó)畫(huà)論亦有類似云云，如畫(huà)竹要成為竹之友，畫(huà)梅則如愛(ài)人如此等等，畫(huà)家把自然物象當(dāng)作朋友，充滿了深情厚誼，那種即物即畫(huà)的藝術(shù)觀念。

　　 一畫(huà)十多年！石峰和他的畫(huà)友們這期間來(lái)來(lái)往往無(wú)數(shù)次于旅順太陽(yáng)溝，無(wú)比熟悉這兒的每一建筑、每一條街道、每一棵樹(shù)，甚至每一只貓狗，這些都在畫(huà)家的眼里閃現(xiàn)并內(nèi)存，在其筆下流變生成。一如畫(huà)家所講：“旅順太陽(yáng)溝的獨(dú)特性在一次次的寫生中顯得魅力無(wú)限，而且每一次的感受都是不同的，即使是每次面對(duì)相同的景色，它的百年時(shí)光的積淀，各種獨(dú)特的建筑與數(shù)百種植被間的相互交映，在不同季節(jié)，不同時(shí)間中散發(fā)出讓人心靈悸動(dòng)的生動(dòng)氣息。小動(dòng)物與鳥(niǎo)兒儼然已是這里的主宰，而為數(shù)不多的居民似乎也只是這里的過(guò)客。我們這些外來(lái)的畫(huà)者只是這里一切的見(jiàn)證者?！?

　　 這正是冥冥之中，畫(huà)家對(duì)寫生一往情深之內(nèi)在動(dòng)力，年年月月將“速寫”積累成“慢寫”，將割舍不斷的情結(jié)轉(zhuǎn)化為“深度寫生”。這與現(xiàn)在流行的只要寫生就行的風(fēng)氣不同，或只停留在形式化的套路不同。其實(shí)在作畫(huà)時(shí)，畫(huà)家的心理狀態(tài)對(duì)于繪畫(huà)過(guò)程的作用是非常十分重要的。我們?nèi)绾稳ダ斫猱?huà)家，理解他的藝術(shù)呢？顯然畫(huà)作是記憶和想象的沉淀物，一切可以想象的東西本質(zhì)上都是記憶里的東西。對(duì)于畫(huà)家而言，畫(huà)作是要尋求理解的，是理解過(guò)程的一個(gè)部分，在某些情形才得到有效表達(dá)。這個(gè)過(guò)程是非常有滿足感的，如果其意圖給人帶來(lái)理解，而且在其過(guò)程中逐漸實(shí)現(xiàn)和豐富，即“深刻的同情”的創(chuàng)造性參與的理解，就會(huì)有一種“在家”的感覺(jué)。

　　 看石峰畫(huà)畫(huà)輕松自如，表達(dá)松弛坦蕩，其實(shí)這種狀態(tài)不是什么時(shí)候都可以的，但可以肯定的是，只有在他能畫(huà)的時(shí)候才畫(huà)，從他自己那里出發(fā)去畫(huà)，通過(guò)涂抹勾描染洗，達(dá)到畫(huà)面材料感覺(jué)。這種感覺(jué)會(huì)打動(dòng)我們，我們能夠在這些事物把自己推向并接觸我們的范圍內(nèi)與其溝通。從身體通向感知物，通向深度延伸到表面。

　　 水彩畫(huà)有一種特有的經(jīng)久不衰的魅力。有一種特別的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，無(wú)論哪個(gè)時(shí)代，藝術(shù)家如何聲名顯赫，那些用油彩的，石料的甚至金屬的作品總會(huì)有一種“過(guò)時(shí)”的感覺(jué)，而其水彩或手稿卻依然如此那般鮮活，就好像剛剛畫(huà)完的那個(gè)樣子?；蚴且?yàn)?，水彩或手稿屬于藝術(shù)最原初最鮮活的意圖，這是過(guò)分講究的“成品”所無(wú)法達(dá)到的東西。用一張紙承載一段難以言喻的感覺(jué)，是最具有繪畫(huà)本質(zhì)特征的藝術(shù)形態(tài)，它看起來(lái)親切親近，我們有可能感受到畫(huà)者的氣質(zhì)氣息：紛然疊加，寥寥蹤跡，蜿蜿蜒蜒，浩蕩攢動(dòng)的節(jié)奏。當(dāng)然，唯有當(dāng)我們的內(nèi)在節(jié)奏與在世界中之節(jié)奏共振，我們才被世界穿越。

　　 石峰在“兩個(gè)朋友”之間做維護(hù)：一個(gè)在于自然之間，一個(gè)在于朋友之間。他的藝術(shù)以一種樸素表達(dá)和一種親切感受平和地展現(xiàn)在人們面前，維護(hù)著閱讀從被動(dòng)到主動(dòng)的平衡。藝術(shù)歸根到底還是尋求理解人，能夠理解一個(gè)時(shí)代的人，也就能理解另一時(shí)代的人，而且希望理解另一時(shí)代的人。

　　 （文/蔡楓，中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士，中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、版畫(huà)系主任）

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