冰雪世界（油畫） 吳民本

　　 東北擁有多樣的自然生態(tài)和多元的文化環(huán)境。近代以來，東北地區(qū)歷經(jīng)沉浮，時代對東北的影響滲透在城市的風貌和建筑里，反映在人們的日常生活中，也體現(xiàn)在藝術作品上。

　　 近日，東北亞藝術文獻庫與當代藝術機構“打邊爐”聯(lián)合發(fā)起了“白山之春”論壇，旨在探討通過籌建東北亞藝術文獻庫，依托長白山和東北亞的地理空間，形成獨特的地方文化表述，從而擴展當代文化的研究。

　　 自上世紀80年代以來，東北地區(qū)孕育了眾多藝術家，卻鮮見人才駐留，這導致該地區(qū)藝術發(fā)展的內生動力不足，發(fā)展較為緩慢，藝術生態(tài)環(huán)境相對薄弱?；谶@種現(xiàn)況，籌建融文獻梳理研究與藝術實踐于一體的東北亞藝術文獻庫別具意義。原延邊州政協(xié)黨組書記、主席于曉峰表示：立足長白山、面向東北亞，突出文化藝術特色，橫向強化建設數(shù)據(jù)庫合作平臺，縱向注重文化藝術珍品的收集館藏，特別要做好藝術家駐留項目，盡快形成可復制的管理發(fā)展模式，成立全國重點區(qū)域藝術家駐留項目聯(lián)盟，強化合作交流，抱團取暖共同發(fā)展。

　　 獨立策展人、美術評論家馮博一建議，應該從現(xiàn)在開始收集、整理和匯編東北三省當代藝術的重要事件，這是建立資料庫的基本工作。而有著豐富田野調查經(jīng)驗的亞洲藝術文獻庫中國研究員謝從旸表示，關于東北地區(qū)歷史、文化、政治的論述如何落實到藝術工作者身上，使這些論述與藝術史的書寫真正產(chǎn)生關聯(lián)？第一步是進行大量的訪談，從而更好地理解當?shù)厮囆g工作者的生活和創(chuàng)作環(huán)境。第二步通過項目制，委任研究員進行相對長期的駐地研究，研究成果可以呈現(xiàn)為論文形式，同時也要求其轉化為相對較小型的檔案，具有清晰的專題線索和目標。這種方式可以比較好地平衡機構自身團隊沒有辦法保證穩(wěn)定而深入地投入研究的情況。通過用研究來帶動檔案建設，可以確保文獻的系統(tǒng)性，同時也能充分發(fā)揮研究主導者本身的能動性。

　　 值得注意的是，如今的互聯(lián)網(wǎng)信息和網(wǎng)絡大數(shù)據(jù)極大地提升了資料搜索的便利性，如此一來文獻庫絕不是簡單的資料收集，也不等同于資料庫，而是需要選擇、收集、分類和研究多種功能。當代藝術家沈少民認為，文獻庫不僅僅是信息的匯總，更應該是基于自我的定位和選擇，以東北亞為核心提出問題并形成研究性線索和成果，進行新的知識和文獻的再造過程。否則就會陷入重復他人工作或者簡單地堆積資料之中，失去意義。

　　 純粹的文獻形式相對靜態(tài)，而藝術實踐的介入可以激活當?shù)氐乃囆g生態(tài)系統(tǒng)，為文獻研究提供生動、鮮活的補充。馮博一主張構建一個集資料庫與藝術駐留功能于一體的藝術中心，通過展覽項目和事件的相互交織與嵌套，構成生態(tài)的循環(huán)，也是一種有效的方式和策略，比單一性的項目更容易持續(xù)。

　　 從展覽到實地調研、從訪談到研討會、從大地藝術到長白山綜合藝術景觀建造，從點到面，煥發(fā)當?shù)厮囆g生態(tài)系統(tǒng)的活力，形成共生的藝術景觀。在魯迅美術學院教授、實驗藝術系主任張丹曾參與的一個駐留項目中，從詩人、藝術家到民間藝人，各個領域的人在此進行多樣性的交流，這無疑為構建良性的知識生態(tài)提供了良性土壤。在他看來，與高校進行互動和教學也是增加關注度和影響力的有效途徑，東北亞藝術文獻庫的成長需要來自各方面的藝術資源支持和參與。

　　 遼寧省丹東市的月亮島是鴨綠江上的美麗小島，島上坐落著鴨綠江美術館?！耙荒贽k一個展覽”的特殊模式為這座美術館披上了一層神秘的面紗。這也是一個邊境美術館在沒有外援情況下，以最基本的生存方式來規(guī)劃美術館的長久運營。鴨綠江美術館創(chuàng)辦人紀大海表示，無論經(jīng)濟形勢如何，都應以長遠發(fā)展的理念來設置機構和分配經(jīng)費，才能穩(wěn)定地運營，在學術建設上用不斷顛覆自己的方式來尋求發(fā)展。雖是受限于條件，但“一年辦一個展覽”模式也讓鴨綠江美術館舉辦的展覽更有深度，呈現(xiàn)出更為垂直的學術性內容，成為實驗性藝術家的理想地。

　　 對于文獻庫的建設，紀大海建議，以年度展或以長白山的獨特資源作為主題來做項目，看似是非常狹窄的命題作文，但這種狹窄的限制反而凸顯了差異化。當然，這是在建立起具有獨立學術價值判斷的前提下來討論的。

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