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        首頁 > 藝術(shù)新聞 >滾動新聞> 正文

        陳涓隱:隱逸于園林的漫畫家

        時(shí)間:2024/6/8 19:00:05  來源:美術(shù)報(bào)

           被譽(yù)為“園林之城”的古城蘇州,以其宅園合一的詩意棲居空間,歷來為人們所津津樂道,拙政園、留園、環(huán)秀山莊、網(wǎng)師園等園林便以“蘇州園林”被列入世界文化遺產(chǎn)名錄。這些園林不僅展示了精美的建筑藝術(shù),還融合了蘇作家具、香山幫營造技藝以及植物園藝等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)元素,共同構(gòu)成了蘇州園林深厚的文化底蘊(yùn)。

           上世紀(jì)五六十年代,蘇州園林經(jīng)歷了一個(gè)修復(fù)保護(hù)的關(guān)鍵時(shí)期,不僅涉及零星建筑的修復(fù)、假山的整治,還包括廳堂家具的陳列恢復(fù)。時(shí)任園林修整委員會副主任的陳涓隱先生,正是為蘇州園林廳堂家具的恢復(fù)做出了重大貢獻(xiàn)。他安排人員負(fù)責(zé)收購大批明清家具、楹聯(lián)等物品,用于園林廳堂的陳列布置。因?yàn)樗?dāng)年的這些積極舉措,使我們時(shí)至今日,還能夠欣賞到原汁原味的蘇州園林。

           作為園林專家的陳涓隱先生的才華并不僅限于此,鮮為人知的是:他在20世紀(jì)30年代,還是一位聞名遐邇的漫畫家。1934年,日本出版的《世界杰作漫畫選》中,僅有兩名中國漫畫家入選,陳涓隱便是其中之一。

           專業(yè)訓(xùn)練 初出茅廬

           作為文化底蘊(yùn)濃厚的蘇州,是江南文人墨客的聚集地,也熏陶影響著1897年出生的蘇州“土著”陳涓隱。在吳縣縣立第二高等小學(xué)讀書的時(shí)候,受到當(dāng)時(shí)的圖畫老師、山水畫家樊少云的影響,讓他對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣,在課余時(shí)間,陳涓隱經(jīng)常到樊老師家中習(xí)畫。1914年,陳涓隱被上海圖畫美術(shù)院(即后來的上海美專)錄取,開始接觸西洋畫藝術(shù)、專業(yè)繪畫學(xué)習(xí)。在這所具有現(xiàn)代美術(shù)教育理念的新型學(xué)校,他的畫技日益精進(jìn)。

           1918年,陳涓隱從上海學(xué)成歸來后,開始在蘇州各類中小學(xué)校從事美術(shù)教育工作,在教學(xué)之余,他經(jīng)常帶著畫夾進(jìn)行寫生或者拍攝風(fēng)景人物照片作為美術(shù)創(chuàng)作之用,這階段他主要從事水彩畫的創(chuàng)作。1929年,其美術(shù)作品《紙窗梅影 水天一色》入選當(dāng)時(shí)在上海舉辦的“全國第一屆美術(shù)展覽”,和方人定、齊白石、張大千、何香凝、高劍父、趙少昂、錢松喦等大師名作一起展出。

           漫畫高手 批判現(xiàn)實(shí)

           促使陳涓隱走上漫畫創(chuàng)作道路的是他的同事陸志庠,陸志庠偏愛漫畫,并且以夸張、變形的人物造型來表現(xiàn)生活。受到這位漫畫新秀的老鄉(xiāng)影響,陳涓隱逐漸將畫筆從水彩畫轉(zhuǎn)向幽默諷刺現(xiàn)實(shí)的漫畫。一時(shí)間佳作迭出,并廣泛發(fā)表在《中國漫畫》《時(shí)代漫畫》《上海漫畫》《獨(dú)立漫畫》《申報(bào)》副刊和蘇州的《蘇州明報(bào)》《努力月刊社》上,對漫畫的癡迷一發(fā)不可收拾。

           得益于繪畫的專業(yè)素養(yǎng),使陳涓隱的漫畫在構(gòu)圖、造型和色彩上有別于其他“半路出家”的漫畫作者。他的漫畫作品畫面言簡意賅、亦莊亦諧,充滿了對現(xiàn)實(shí)社會的批判精神。他用自己擅長的水彩畫技法來繪制漫畫,像《國貨觀光團(tuán)》《活招牌》,具有水彩的韻味和生活的氣息。其中的漫畫《座談會》便是這一時(shí)期的代表作,這幅漫畫構(gòu)圖特別,俯視的透視變形和人物造型的夸張、色彩的響亮是這幅漫畫的特點(diǎn)。畫面上,蔣介石和他的幕僚正襟危坐在大炮口上——開“座談會”,若無其事、全然不顧正踏在國旗上的日本侵略者,正舉著火苗點(diǎn)燃炸藥……漫畫無情揭露現(xiàn)實(shí),辛辣嘲諷蔣介石的“不抵抗主義”,表達(dá)了強(qiáng)烈的愛國思想。

           除此之外,他也創(chuàng)作了不少反映市民生活的漫畫,生活氣息濃厚,有些裝飾風(fēng)格比較強(qiáng),像《一年之計(jì)在于春》《防空》等等,在強(qiáng)調(diào)裝飾性的同時(shí),還不忘幽默一把,這在當(dāng)時(shí)以諷刺社會不良現(xiàn)象的漫畫潮流中,獨(dú)具一絕。像《打電話》《冷、熱、狠》這些黑白漫畫作品具有濃郁的生活氣息,讓我們通過他的作品一窺全豹當(dāng)時(shí)的日常生活。他的作品還多次作為《時(shí)代漫畫》《論語》等漫畫雜志的封面或封底,像第九期的《時(shí)代漫畫》封面就用了數(shù)字1-9組成一組當(dāng)時(shí)的名人肖像漫畫,生動又有創(chuàng)意,放在今天,妥妥能發(fā)個(gè)微信朋友圈的“九宮格”。

           《論語》半月刊在當(dāng)時(shí)是由著名文化人林語堂、邵洵美等創(chuàng)辦,提倡中國人的幽默。借助“幽默”形式表達(dá)了對政治的不滿,利用小品針砭時(shí)弊,批判社會,吸引了不少與政治保持一定距離的文化名人投稿,該刊成為當(dāng)時(shí)一份具有重要影響力的大眾文化刊物。1936年的《論語》“鬼故事專號”的下冊封面,就刊用了陳涓隱的漫畫《鬼忙》,畫面上的人物全都是無腦袋的現(xiàn)代人,這里的“鬼”是借喻人世中陰險(xiǎn)狡詐之人,極具諷刺意味。圖下附有文字說明:“據(jù)飽經(jīng)世故的說:‘走遍了各地,沒有一處不為鬼物蟠踞;不有鬼物出沒,鬼鬼祟祟,無非是行使他們的鬼計(jì)?!倍喾N畫法和海量的發(fā)表,讓陳涓隱成為20世紀(jì)30年代與葉淺予、魯少飛、張樂平齊名的漫畫家,和魯少飛一起入選日本出版的《世界杰作漫畫選》。

           世事造化 窮困潦倒

           1937年“七七”事變之后,上海漫畫界積極響應(yīng)抗日救亡的號召,成立了救亡協(xié)會。同年9月,《救亡漫畫》創(chuàng)刊,陳涓隱與葉淺予、張樂平、華君武、丁聰、陳煙橋等人一同擔(dān)任該刊的編輯委員。利用漫畫這一形式作為宣傳抗日的武器,為國家和民族的存亡發(fā)聲。

           隨著抗戰(zhàn)的全面爆發(fā),上海的漫畫工作者們紛紛前往后方參與革命工作。陳涓隱也帶著滿腔熱血加入了宣傳抗日的隊(duì)伍。然而,由于家庭負(fù)擔(dān)沉重,他不得不返回了上海,依靠收入低微的公墓管理工作,過著貧困潦倒的生活。從那時(shí)起,他時(shí)而在上海,時(shí)而在蘇州,過上了隱士般的生活,逐漸淡出了社會的視線,也鮮少涉及漫畫創(chuàng)作。

           抗戰(zhàn)勝利后,陳涓隱回到蘇州后積極參與恢復(fù)冷紅畫會的工作,吸引了南北畫壇的眾多名家前來參與。同時(shí),他也重新拾起了漫畫創(chuàng)作,這是他時(shí)隔八年后的再次執(zhí)筆。然而,由于他的作品過于尖銳地揭露了現(xiàn)實(shí)社會的弊端,再次引來了國民黨當(dāng)局的威脅。盡管如此,陳涓隱依然堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求和信仰,用他的畫筆為社會正義和民族精神發(fā)聲。

           寄情園林 出類拔萃

           1949年4月,古城蘇州迎來了解放,開始了新的歷史篇章。正值蘇州百廢待興之際,城市急需各類人才來共同建設(shè)。1955年,陳涓隱被任命為蘇州市園林管理處副處長,此時(shí)的蘇州古典園林正處于頹敗之中,急需搶救和保護(hù)。為了挽救這些珍貴的文化遺產(chǎn),他協(xié)助當(dāng)?shù)匚幕抑x孝思積極行動,吸納了包括周瘦鵑、范煙橋、蔣吟秋、汪星伯等人的一批當(dāng)?shù)孛佬g(shù)家,和園林專家陳從周、劉敦楨共同組成了園林修整委員會,一起集思廣益,共同商議并制定蘇州園林的整修方案,從此,中國少了一位漫畫家,多了一位園林保護(hù)專家。

           多年之后,陳涓隱撰寫了《拙政園花木志》,他以細(xì)膩的筆觸描繪了拙政園四季花木的盛景,并通過花木的描繪展現(xiàn)了園中的亭臺樓閣。這篇文章既像一場百花的盛宴,又像一幅拙政園的游覽圖,讓讀者仿佛置身于這座古典園林之中。

           上半輩子叱咤漫壇的陳涓隱,余生寄情園林,居然在蘇州園林修復(fù)保護(hù)領(lǐng)域做出了杰出的貢獻(xiàn),讓我們直到今天,也能領(lǐng)略世界歷史文化遺產(chǎn)——蘇州園林的依舊風(fēng)采,實(shí)在令人驚嘆。

           (作者系中國新聞漫畫研究會理事、主任編輯、漫畫家)

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