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        初中海:當(dāng)代書畫家眼中有“技” 心中無(wú)“道”

        時(shí)間:2024/6/19 20:24:34  來(lái)源:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)

        初中海作品

           當(dāng)代的書畫家大都是自信滿滿,這一點(diǎn)可以從這些人的自媒體中得到印證。您不信嗎?宣稱自己超越宋元明清者可是大有其人,宣稱自己的書法或者繪畫已經(jīng)革了幾千年中國(guó)書法繪畫傳統(tǒng)的命的人也大有人在。

           筆者輾轉(zhuǎn)反側(cè)百思不得其解,這般自信的底氣從哪里得來(lái)?

           近日筆者在山東諸城參加一個(gè)書畫界的展覽活動(dòng),期間赴青島得以參觀了康有為故居,仔細(xì)觀摩所展出的古意雄強(qiáng)樸拙的“康體”以及如飄逸瀟灑剛建的于右任草法,感慨頗深。康有為是晚清碑派大家,他是以碑體寫行書。于右任是民國(guó)時(shí)期碑派大家,它是以碑體寫草書。雖然是在書法史上對(duì)于康、于二人的書法有不同的褒貶,但是筆者認(rèn)為他們二人有一個(gè)共同點(diǎn)——在他們的書法中,僅僅是深厚的筆墨功力和精湛的筆墨技巧,重要的是他們二人淵博的學(xué)養(yǎng)和宏大的生命氣象。也就是說(shuō)他們的書法,既有“技”,更有“道”。

           筆者認(rèn)為,作為當(dāng)下的書畫家,對(duì)于幾千年的中國(guó)書法繪畫的傳統(tǒng),首先應(yīng)該具有一顆敬畏之心,再就是學(xué)習(xí)之心,繼承之心,傳承之心,而后才談得上發(fā)展之心。“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”,當(dāng)年的石濤一定是遵循著上述的成長(zhǎng)軌跡而成為那個(gè)時(shí)代書畫藝術(shù)領(lǐng)域的巨擘,而后發(fā)出這樣的金石之言的。

           近些年來(lái),經(jīng)常有人向筆者請(qǐng)教學(xué)習(xí)書法的“秘訣”。筆者也是每每與人笑談,世上哪里有什么一蹴而就的“秘訣”啊!所有成功都沒(méi)有捷徑,尤其是書法與繪畫領(lǐng)域。鐵硯磨穿,禿筆三千。時(shí)間的積累,時(shí)光的沉淀,既主學(xué)一家,又需轉(zhuǎn)益多師。才能夠讓一個(gè)人既有深厚的筆墨功力,又具備廣博的學(xué)養(yǎng)。比如,學(xué)習(xí)魏碑者一定要學(xué)習(xí)行草,才能顯現(xiàn)蒼勁凝重古樸。學(xué)習(xí)唐楷一定要學(xué)習(xí)行草、魏碑,才能顯現(xiàn)古拙瀟灑厚重。不管是書法還是中國(guó)繪畫一定要牢記 。筆者認(rèn)為,當(dāng)代人就不可能超過(guò)古人,“你”的“變化和創(chuàng)新”,或許在章法上那個(gè)媲美古人,但是古人那個(gè)時(shí)代所賦予的那種平淡天真的筆墨精神與生命境界,在如今這樣一個(gè)浮躁社會(huì)又需要怎樣的修煉才能達(dá)到呢?何況,因?yàn)椤澳恪毙〉臅r(shí)候已經(jīng)不使用毛筆了,書寫工具已經(jīng)隨著時(shí)代的變革而變革,使用毛筆的“筆齡”,沒(méi)有或太短暫,如果不能朝斯夕斯,不能寫上幾百萬(wàn)字,那是不可能成為一個(gè)好書法家的,當(dāng)然更談不上講究以書入畫的中國(guó)畫的畫家了。黃賓虹著述立說(shuō),發(fā)表過(guò)的就達(dá)500多萬(wàn)字,是純用毛筆書寫的,他老人家沒(méi)有發(fā)表過(guò)的有多少?這就是功夫,這就是人書俱老,越老越辣。

           中國(guó)書法、繪畫藝術(shù)是中華民族性格的重要代表,中華民族的性格就是重意,毛筆是寫意最好的工具,不懂的“寫”就不可能很好的表現(xiàn)意。

           《金剛經(jīng)》說(shuō):“無(wú)我相,無(wú)人象,無(wú)眾生相,無(wú)壽者相”“若見(jiàn)諸相非相,即見(jiàn)如來(lái)”,過(guò)分地執(zhí)著于物象必定會(huì)減弱對(duì)“真如”“佛性”的體認(rèn)。一個(gè)真正的藝術(shù)家其藝術(shù)本能與藝術(shù)使命必然是超越物象之“形”而表現(xiàn)物象之“理”、物象之“靈”的。那么,繪畫是這樣,書法亦然。蘇東坡說(shuō),“繪畫論形似,見(jiàn)與兒童鄰”,過(guò)分的去追求形似,追求物象一個(gè)點(diǎn)一條線和字的結(jié)體和繪畫的造型離真正的藝術(shù)就偏離了正道。

           筆者認(rèn)為,中國(guó)書法和中國(guó)繪畫是不能過(guò)分的強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作、創(chuàng)新、變化。筆墨當(dāng)隨時(shí)代,首先是筆墨的精神不能變。當(dāng)下一些“藝術(shù)家”不懂筆墨,就拿著毛筆用著墨汁,借用一個(gè)油畫式的滿滿的構(gòu)圖或所謂的“現(xiàn)代”圖式,借鑒一些光影色彩透視的元素,加大強(qiáng)烈對(duì)比,這就認(rèn)為是中國(guó)畫的“創(chuàng)新”。而且目下我們各美院的教學(xué),基本以西畫為主,大多青年學(xué)子當(dāng)然也是學(xué)習(xí)素描透視色彩明暗造型的。就是這樣當(dāng)代還是有些狂人說(shuō)自己超過(guò)這個(gè)古人超過(guò)那個(gè)古人,其實(shí)就是一種“自戀”或者是一種炒作,這些人自己也一定清楚,根本就是不可能超越古人的,距離真正的中國(guó)書法中國(guó)繪畫的殿堂還是遙山遠(yuǎn)水的,更別提登堂入室了。

        (文/初中海,2024年5月)

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