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        首頁 > 藝術(shù)新聞 >滾動(dòng)新聞> 正文

        中國大工業(yè)中國畫的開創(chuàng)者 ——紀(jì)念趙華勝逝世一周年

        時(shí)間:2024/6/25 19:50:51  

          《人民美術(shù)網(wǎng)》編者按語:

          在當(dāng)代,置身中國的重工業(yè)基地,用筆墨造型藝術(shù)來反映大工業(yè)題材,以中國畫作品塑造當(dāng)代工人形象的藝術(shù)家,當(dāng)屬趙華勝先生。六十余年的藝術(shù)實(shí)踐和大量的力作來驗(yàn)證標(biāo)識(shí),確定了他在中國畫壇上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的學(xué)術(shù)地位,成為中國工業(yè)題材國畫的創(chuàng)始人和開拓者。

         

          1、填補(bǔ)了中國重工業(yè)題材國畫的空白

          趙華勝1939年生于長(zhǎng)春,1955年考入東北美專附中(魯迅美術(shù)學(xué)院前身),開啟了藝術(shù)人生之路。他曾回憶道:“在我的繪畫創(chuàng)作第一階段是二十世紀(jì)五十年代末開始的,這期間以工農(nóng)題材特別是重工業(yè)題材為主,《白手起家》《電纜工人攻尖端》等都是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的,當(dāng)時(shí)反映重工業(yè)題材的國畫作品還是一個(gè)空白,我抱著初生牛犢不怕虎的心態(tài)攻下了這一關(guān),并一直延續(xù)著了幾十年,堅(jiān)定著我的初心?!?/p>

          如果說趙華勝“初心”中流淌的血液是信仰和忠誠的話,在二十世紀(jì)中國畫發(fā)展里程史上,五六十年代是一個(gè)非常重要的時(shí)期,魯藝傳統(tǒng)以及魯藝精神深深感染了他,他堅(jiān)定走向現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路,立足東北人文歷史和共和國歷程中,進(jìn)行重大題材的創(chuàng)作,取得累累碩果。而首先融入當(dāng)代人的感情世界里的國畫作品,還是火熱的大工業(yè)建設(shè)的場(chǎng)景和鮮活生動(dòng)的工人形象,進(jìn)而形成了他的作品精神內(nèi)核,堅(jiān)守著人物畫的發(fā)展方向。

          趙華勝1964年在魯美畢業(yè)留校任教,后入遼寧人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室,又調(diào)到遼寧畫院從事專業(yè)創(chuàng)作,一直沒有離開工廠礦山這個(gè)生活基地。他與工人同吃同住同勞動(dòng),輔導(dǎo)工廠美術(shù)骨干同創(chuàng)作,藝術(shù)人生和工人血肉相連。

          用現(xiàn)場(chǎng)寫生來記錄生活,是趙華勝畫工業(yè)題材獨(dú)特的創(chuàng)作方法。生活在車間廠房,面對(duì)的是一線工人,畫的是發(fā)生在身邊的事,記錄的是歷史的同期聲,與生活無縫對(duì)接地創(chuàng)作著,有的寫生就是一幅完整的獨(dú)幅畫。

          主題肖像畫《震撼的鋼花》畫于1972年9月,畫中鞍鋼第一煉鋼廠勞動(dòng)模范李紹奎神采奕奕,爐火映照下的人物形象熠熠生輝,成為火紅年代的標(biāo)志性的勞動(dòng)人民典型形象。

          走進(jìn)當(dāng)代中國美術(shù)史的代表作還有《奪鋼前哨》,被印制成獨(dú)幅畫在全國發(fā)行,并和年畫在一起走進(jìn)千家萬戶,融入中國人的情感世界里。

         

        2、創(chuàng)新筆墨新法 塑造鋼鐵巨人的質(zhì)感

          用傳統(tǒng)中國畫的筆墨畫鋼鐵工人,前人沒有先例;在十八描中,找不到畫鋼廠工作服質(zhì)感的描法;而同代畫家的水墨人物畫法,也無筆墨技法可借鑒;為此,必須走自己的路。

          新的技法要應(yīng)時(shí)而生,才叫“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。他認(rèn)為,將造型轉(zhuǎn)換為國畫的筆墨,關(guān)鍵就是用好線。每條線都為造型服務(wù),只有創(chuàng)新線條來引領(lǐng)筆墨才是唯一的出路。

          趙華勝注意到,走進(jìn)鋼廠高大的車間猶如走進(jìn)了光影的世界,一切的建筑物都被鋼花和煙火立體花了,尤其是人的身影更為突出,走到哪里都是一幅全景似的素描畫面。技法創(chuàng)新必須將素描因素凸顯出來,做到既有繪畫性又有學(xué)術(shù)性,才能畫出前人沒有畫過的煉鋼廠的人和景。

          為此趙華勝早在1958年畫第一組國畫《白手起家》中就 創(chuàng)造了“新鐵線描”法,用于畫鋼鐵工人衣紋;還創(chuàng)造了“趙氏澆鑄皴”這一筆法,來豐富線條的表現(xiàn)力。同時(shí)他還創(chuàng)新了兩種墨法,即“光影積墨法”和“汗?jié)n焦墨法”。在組畫《白手起家》之九《成功》中,對(duì)赤膊工人健碩體魄的塑造時(shí),他將素描的全面因素來個(gè)為我所用,將新的筆法和墨法融入作品中,增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

          他在1960年領(lǐng)銜創(chuàng)作《電纜工人攻尖端》組畫《說干就干》等作品中,對(duì)新的技法運(yùn)用的愈加成熟了,使筆下的每根線條每塊墨色都承載著一種新的使命——塑造鋼鐵巨人的質(zhì)感。

          在這里,衣紋的主線和人體結(jié)構(gòu)的主線是用多條線鑄成的。主副線相互氛圍,編織出線的經(jīng)緯,鳴奏出的線的交響。衣服上有時(shí)往往副線多于主線,卻整體嚴(yán)謹(jǐn),不顯得凌亂。在用筆中鋒勾勒的同時(shí),皴擦必須到位,以此豐富線的機(jī)理,達(dá)到渾厚穩(wěn)健的筆墨效果,塑造出鋼澆鐵鑄、擊之有聲的人物形象來。

          于是,新的筆墨技法這一學(xué)術(shù)成果,伴著鋼鐵工業(yè)的前行腳步橫空出世了。

          趙華勝的膽識(shí)和氣魄遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“初生牛犢不怕虎”的蠻勇,這一位不滿二十歲青年人,彰顯出學(xué)者的智慧和畫理的科學(xué)性。趙華勝在爾后畫《中華兒女》《偉大的歷程》《趙一曼》及大型歷史畫時(shí),都運(yùn)用了這一筆墨獨(dú)創(chuàng)之法,以時(shí)代的質(zhì)感書使命之題,形成了他的作品風(fēng)格樣式的獨(dú)特語境。

         

          3、用畫筆紀(jì)錄大國工業(yè)發(fā)展的進(jìn)程

          趙華勝的腳步與中國重工業(yè)發(fā)展同步而行,在鞍鋼,他在參與了工廠的改革進(jìn)程中,用畫筆記錄著鞍鋼前行的足跡?!缎抡n》畫于1979年,畫中老中青三代建設(shè)者在收聽電視講座,為砥礪前行積累著知識(shí)的儲(chǔ)備。

          他認(rèn)為重工業(yè)發(fā)展才是一個(gè)大國真正的實(shí)力,構(gòu)成國家的核心力量是工人階級(jí),懷著崇高的歷史責(zé)任感,穩(wěn)健扎實(shí)面對(duì)風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn),趙華勝誓將自己的藝術(shù)化作民族精神的火炬,融入共和國奮進(jìn)的號(hào)角聲中。

          精品佳構(gòu)來源于生活積累,這期間他創(chuàng)作了很多人物記錄工業(yè)歷史進(jìn)程的人物畫作品,1984年《閃光的歲月》誕生了。披著四濺的鋼花,一個(gè)步伐堅(jiān)定的爐長(zhǎng)迎面走來了,他匆匆擦著汗水,注視著手中的秒表,充滿自信和豪情……這幅畫是運(yùn)用“新鐵線描”和“趙氏澆鑄皴”的成果顯像,是將“光影積墨法”和“汗?jié)n焦墨法”熟練運(yùn)用的經(jīng)典之作。

          創(chuàng)新是面臨挑戰(zhàn)的,歷來勇于改革者都要經(jīng)得起爭(zhēng)議,直面不同觀點(diǎn)。在和者蓋寡的日子里“按倒葫蘆起來個(gè)瓢”,趙華勝越挫越勇,

          趙華勝大工業(yè)題材中國畫之路在繼續(xù)延伸著,1997年他又創(chuàng)作了《鞍鋼青年總爐長(zhǎng)》一畫,塑造了朱喜文這位賡續(xù)承傳人堅(jiān)定執(zhí)著的形象。

          2004年,當(dāng)聽到黨中央重振大東北工業(yè)基地的國策精神時(shí),他再次深入到鞍鋼生產(chǎn)第一線采訪,滿腔熱情地創(chuàng)作了大型主題畫《振興之路》。2007年,他在《求知·鞍鋼圖書館》一畫中,為振興之路做了時(shí)代性注解——大東北的工業(yè)振興應(yīng)在“求知”中握緊科學(xué)發(fā)展這把總鑰匙。

          4、閃光的群像長(zhǎng)卷

          年華在流逝著青春,時(shí)光卻積累著收獲,隨著畫家這輕松和凝重并存的筆墨抒發(fā),使一批又一批鋼鐵工人的形象走進(jìn)畫壇:

          有《老英雄孟泰》《十八號(hào)爐長(zhǎng)閆培秀》《阜新礦先進(jìn)工作者孫義英》等為英模傳神寫照的系列肖像;有記錄工人群體生活的情境畫《雅興》《我們這一代》《心曲》等;有《阜新采煤班長(zhǎng)戴啟》《氣焊工牟英瑛姐妹》《老工廠三個(gè)鐵匠》等感人形象;

          在創(chuàng)作過程中,趙華勝的手沾著工人身上的汗水,呼吸著廠礦的滾滾風(fēng)塵,聞著的是帶著鋼花和工作服燒焦的糊味,聽著的是工人的心跳聲。這種藝術(shù)實(shí)踐是他獨(dú)有的,尤其是和工人情感上的聯(lián)系,同憂同樂,你中有我我中有你。

          在編輯中,筆者僅在網(wǎng)上收集趙華勝創(chuàng)作的有關(guān)工人形象寫生畫作就二百多幅,還不包括沒有搜索到一些畫作,如果加上他尚未公布于眾的大量習(xí)作,數(shù)量就更為可觀了。

          2012年之后,這位年逾古稀的“青年畫家”又走向了工廠礦山,畫了一批新肖像畫作品,其中有鞍山齊大山鐵礦推土機(jī)司機(jī)韓偉、陜北榆林井下礦工段玉斌、鞍鋼三號(hào)高爐爐長(zhǎng)王彬、當(dāng)代學(xué)雷鋒典型郭明義等。這批人物速寫,以線為骨,用筆簡(jiǎn)潔生動(dòng),眉宇傳神富有張力,仿佛是一座座聳立的山峰,令人仰望而生敬意。

          在半個(gè)多世紀(jì)里,趙華勝年復(fù)一年地走進(jìn)生活,為中國的重工業(yè)發(fā)展立言,為鋼鐵工人立像,一個(gè)個(gè)鮮活的歷史瞬間凸顯在長(zhǎng)長(zhǎng)的畫卷上,書寫者一個(gè)畫家與中國大工業(yè)命運(yùn)相連的血肉親情,當(dāng)之無愧地成為“中國大工業(yè)中國畫的開創(chuàng)者”。

          尾聲

          應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是,當(dāng)代藝術(shù)成就的核心成果已經(jīng)北移,懷著亡國奴不屈的尊嚴(yán)和農(nóng)墾荒路歷程,造就了當(dāng)今人才濟(jì)濟(jì)的東北文化中心壯美的群體,趙華勝只是其中一員。

          蕭紅的故鄉(xiāng)、丁玲的家園,這里是文化學(xué)者的集聚地,文學(xué)藝術(shù)界人才呼之欲出,尤其在繪畫領(lǐng)域的油畫、國畫、版畫、剪紙等方面精品蓋世。

          東北的山水、花鳥、人物畫家中,大師們比肩而立,以鮮明的個(gè)性特征,內(nèi)涵豐厚的藝術(shù)成果名標(biāo)于世。這種不爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)告訴人們,大師和巨匠的搖籃在北方!

          2024年6月25日于北京

           

        趙華勝先生

          趙華勝(1939-2023),曾任遼寧畫院院長(zhǎng),中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事,中國同澤書畫研究院終身名譽(yù)院長(zhǎng),中國當(dāng)代畫派聯(lián)誼會(huì)常務(wù)副主席,中國國家畫院院委、研究員、國家一級(jí)美術(shù)師,遼寧省文史研究館館員。關(guān)東畫派領(lǐng)軍人及代表性畫家。

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