<meter id="bhdnd"></meter>

      <menuitem id="bhdnd"></menuitem>

        <big id="bhdnd"></big>
        <address id="bhdnd"><thead id="bhdnd"></thead></address>

        <progress id="bhdnd"><thead id="bhdnd"><font id="bhdnd"></font></thead></progress>
        <big id="bhdnd"></big>

        首頁(yè) > 藝術(shù)新聞 >滾動(dòng)新聞> 正文

        “妍質(zhì)并存”徐三庚

        時(shí)間:2024/7/10 20:07:14  來(lái)源:美術(shù)報(bào)

           徐三庚(1826-1890),字辛穀,號(hào)井罍、金罍山民、似魚(yú)室主人等,浙江上虞人。歷史上關(guān)于徐三庚的資料不多,《上虞縣志》中記載他年少時(shí)因家貧而寄居道觀,觀中道士擅長(zhǎng)書(shū)法篆刻,得其傳授;《上虞縣志校續(xù)·方伎》(光緒)記載其先后為徐樹(shù)銘、楊昌濬、連成幕賓。徐三庚一生游蹤甚廣,從其邊款記錄可知,早歲在嘉興、常熟、杭州、寧波等地,中年游歷香港、廣州,后又北上北京,晚年則定居上海。他一生刻印甚勤,并以此為謀生的手段。

           西泠印社文物庫(kù)房現(xiàn)保存有徐三庚篆刻原石139方,書(shū)法3件,印譜兩部。其中124方篆刻由張魯庵家屬葉寶琴女士捐贈(zèng),其中包括“風(fēng)流不數(shù)杜分司”“日有一泉惟買(mǎi)書(shū)”“桃花書(shū)屋”等傳世名品。張魯庵廣收博集歷代璽印、印譜,彌足珍貴。其他由西泠印社社員葛昌楹、王福庵家屬朱嫻、張宗祥家屬?gòu)埆k、吳振平家屬丁卓英等人捐贈(zèng)。另外,“吳淦之印”“鞠潭”二印為西泠印社舊存;“花朝生”印經(jīng)由杭州市交際處轉(zhuǎn)來(lái),另有五方經(jīng)收購(gòu)獲得。

           徐三庚一生刻印甚勤,并且十分早慧,其29歲時(shí)所刻“風(fēng)流不數(shù)杜分司”,章法妥帖,字法穿插挪讓有度,線質(zhì)已經(jīng)初具徐氏面目??钍穑骸凹滓模U湖西僧寮一椽,為燕息之所。杜門(mén)卻掃,蕭然一枯衲也。無(wú)事輒弄筆,積債一清,甚快!甚快!此印乃燈下隨意奏刀,平初二兄索余刻甚急,因以贈(zèng)之,聊博一笑耳。徐三庚。”從中得知當(dāng)時(shí)已經(jīng)有很多人向年紀(jì)輕輕的徐三庚求字畫(huà)篆刻了。從徐三庚早年的眾多篆刻來(lái)看,他似乎對(duì)浙派涉入較深,但是又不滿足于所學(xué)之現(xiàn)狀。

           徐三庚學(xué)浙派,主要是學(xué)西泠諸家,刀法醇厚、氣息古拙,于諸家中又最服膺黃小松。西泠印社藏徐三庚印中有“謹(jǐn)緘”款署:“此作神似黃秋盦司馬,李唐以為如何?乙丑四月朔,徐三庚詵郭記。”“松左梅右”款署:“褎海擬黃小松司馬法。”等。他38歲時(shí)為徐又山(藕衫)所刻“慎儉堂印”,款署:“摹印一道,代乏傳人。丁先生手筆直繼秦漢,黃小松、蔣山堂為入室弟子,至陳曼生一改蘊(yùn)藉含蓄之妙,亦復(fù)爽如哀梨,然而粗獷之習(xí)從此開(kāi)矣……”又,48歲時(shí)為秦祖永(逸芬)刻“振緒堂印”款署:“仿漢官印惟黃小松稱(chēng)最,至陳曼生一改小松含蓄,奏刀爽如哀梨,然而粗獷之習(xí)從此開(kāi)矣……”徐氏佩服丁敬、黃易、蔣仁,認(rèn)為他們得蘊(yùn)藉之妙。篆刻與書(shū)畫(huà)一樣,古人崇尚溫潤(rùn)內(nèi)斂,最典型的如歷代評(píng)論歐陽(yáng)詢和虞世南的書(shū)風(fēng)——?dú)W書(shū)險(xiǎn)峻,虞書(shū)溫潤(rùn)。徐三庚顯然也遵循這一思想。觀徐三庚所刻浙派印風(fēng)的印章,如“曾經(jīng)滄?!薄八勺竺酚摇钡扔。兒踱g丁、小松一脈,可見(jiàn)其心手雙暢。徐氏長(zhǎng)期浸淫于西泠諸家,并汲取其中生澀的刀法,將之運(yùn)用于“以書(shū)入印”的線條之上,才有了自己獨(dú)特的寓妍美與艱澀于一體的印風(fēng)。可以說(shuō)沒(méi)有浙派西泠諸家的基礎(chǔ),就沒(méi)有徐三庚后來(lái)的篆刻成就。

           西泠印社第一任社長(zhǎng)、書(shū)畫(huà)篆刻大師吳昌碩和徐三庚在藝術(shù)上也留下了交集的影子。吳昌碩比徐三庚小18歲,早年曾刻意學(xué)習(xí)徐三庚,如“斧青所作”、“子寬又號(hào)杰之”、“壽伯”、“查仙”、“子祥父”、“寄駐西湖近六橋”、“金彭”、“武陵人”等印。

           再者,吳昌碩和徐三庚都為一個(gè)叫“子寬”的人刻過(guò)印,子寬即程云駒,字季良,號(hào)子寬、杰之,江蘇溧陽(yáng)人。缶老在白文印“溧陽(yáng)程云駒長(zhǎng)壽日利”中款署:“丙子中秋后四日,為寬弟作,吳俊。”丙子年為一八七六年,這個(gè)階段吳昌碩雖未形成自己獨(dú)特的印風(fēng),但已初具吳氏面目。

           同年,吳氏還為子寬作芙蓉石對(duì)章——“程云駒”“季良”。徐三庚刻“子寬”印,款署:“光緒丁丑春王月,坐似魚(yú)室,對(duì)梅作此,時(shí)將之都門(mén)。罍記。”光緒丁丑年是1877年,與吳氏之印為前后年,說(shuō)明徐三庚、程云駒、吳昌碩三人在此期間曾因藝訂交頻繁,年輕的吳昌碩向當(dāng)時(shí)已經(jīng)負(fù)有盛名的徐三庚請(qǐng)教并臨摹學(xué)習(xí)徐氏之印也就在情理之中了。

           清代碑學(xué)中興,金石考據(jù)興盛,出現(xiàn)了一大批杰出的書(shū)法家,他們不滿足于帖學(xué)的式微,直接取法出土的秦漢碑版。更有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的篆刻家,如鄧石如,首倡“以書(shū)入印、印從書(shū)出”,使大量的金石文字被運(yùn)用到篆刻中來(lái)。這一觀點(diǎn)影響了一大批后來(lái)的篆刻家如吳讓之、趙之謙和徐三庚。徐三庚曾先后為徐樹(shù)銘、楊昌濬、連成幕賓,而徐樹(shù)銘長(zhǎng)于考據(jù),精于鑒賞,嗜好收藏金石碑版,徐三庚入幕期間遍覽徐樹(shù)銘所藏,眼界大開(kāi),加之他勤勉好學(xué),一生臨摹不輟,使其打下了堅(jiān)實(shí)的書(shū)法功底。

           徐三庚諸體皆善,尤精于篆隸,西泠印社藏三件徐三庚書(shū)法作品,其中一件篆書(shū)臨《天發(fā)神讖碑》四條屏,作于48歲時(shí),筆力蒼勁,將《神讖碑》的勁峭與挺拔發(fā)揮得恰到好處,筆畫(huà)中有著徐氏書(shū)風(fēng)特有的舒展與波磔,筆力內(nèi)含蓬勃的拗張之勢(shì)。同年還有一件隸書(shū)“問(wèn)如但即”五言聯(lián),寫(xiě)得遒逸厚潤(rùn),一派漢隸雍容氣象。另外一件隸書(shū)“與古集斯”六言聯(lián),未紀(jì)年,帶有強(qiáng)烈的徐氏個(gè)人面貌,樸厚蒼勁,真力彌漫。徐三庚的卓越之處在于,身處名家林立的晚清書(shū)壇,能夠從正統(tǒng)的秦篆漢隸中走出一條屬于自己的康莊大道,不像同時(shí)代的一些書(shū)家刻意求新而墮入狂怪。他的書(shū)風(fēng)具有強(qiáng)烈的個(gè)人面貌,卻依然秉承秦漢正統(tǒng)。尤為難得的是,他“以書(shū)入印”,“書(shū)風(fēng)”,將兩門(mén)藝術(shù)在內(nèi)質(zhì)和外象上均達(dá)到了高度統(tǒng)一,使其書(shū)印均躋身晚清一流行列。

           徐三庚一生臨摹甚勤,涉及《虢季子白盤(pán)》《吳方彝蓋》《師遽簠蓋銘》《祀三公山碑》《秦詔版》《瑯玡臺(tái)刻石》《張子西銘》,以及漢碑碑額等,并善學(xué)善用,活學(xué)活用,將所學(xué)之書(shū)運(yùn)用到篆刻之中。如“子嘉”印,款署:“擬周王子申盞蓋篆法,遂用曼老運(yùn)刀,金罍記。”社藏“謹(jǐn)緘”“恒矢”二印則是金文入?。簧绮亍鞍组T(mén)史致道仲庸父章”“惟庚寅吾以降”“心在山林”等印取法自《天發(fā)神讖碑》;社藏“員鑒齋”“蘭生白箋”等印則是完白、讓翁之法。又如“成達(dá)章印·若泉”兩面印則注明直接取法鄧石如。沙孟海評(píng)價(jià)徐三庚篆刻:“白文刀法學(xué)浙派,結(jié)體學(xué)鄧派,朱文則純學(xué)鄧派,朱文成就在白文之上?!睉?yīng)該說(shuō)徐三庚的結(jié)體雖建立在鄧派的基礎(chǔ)上,但已形成自己的章法和字法體系,那生澀的線質(zhì)、空間的排列、朱白的對(duì)比、一波三折的取勢(shì),無(wú)不體現(xiàn)他對(duì)字形和方寸空間的苦心經(jīng)營(yíng)。他將妍美、跌宕、波磔的印風(fēng)發(fā)揮到了極致。

           縱觀徐三庚一生所治之印,年輕時(shí)不顯稚嫩,晚年又不露疲態(tài),數(shù)量多而鮮有應(yīng)酬之作,這在同時(shí)代的印人中是很少見(jiàn)的。

           他的書(shū)法亦然,各體皆精,無(wú)論是鴻篇巨制還是尺幅小品都精雅絕倫。而后世對(duì)徐氏的一波三折、飄逸妍美的風(fēng)格多有微詞,筆者倒覺(jué)得大可不必。因?yàn)?,他的風(fēng)格雖妍美而不乏質(zhì)樸,線條雖飄逸而不失遒厚。無(wú)論他的書(shū)法還是篆刻,都寓拙于巧,這正是其高明之處。而后世學(xué)徐三庚,多棄拙取巧,當(dāng)然是舍本逐末了。

        版權(quán)與免責(zé)聲明:

        【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體,版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有;本站發(fā)表之圖文,均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的,并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容,請(qǐng)您告知(電話:17712620144,QQ:476944718,郵件:476944718@qq.com),我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。
        更多
        乱人伦人妻无码视频在线播放,免费无码又爽又刺激在线视频,日韩精品无码自拍第15页,人妻无码不卡中文字幕系列 (function(){ var bp = document.createElement('script'); var curProtocol = window.location.protocol.split(':')[0]; if (curProtocol === 'https') { bp.src = 'https://zz.bdstatic.com/linksubmit/push.js'; } else { bp.src = 'http://push.zhanzhang.baidu.com/push.js'; } var s = document.getElementsByTagName("script")[0]; s.parentNode.insertBefore(bp, s); })();