開幕式嘉賓在展廳現(xiàn)場(chǎng) 圖片由 M+提供

　　2024年6月26日，位于香港西九文化區(qū)、亞洲首間全球性當(dāng)代視覺文化博物館M+呈獻(xiàn)建筑大師貝聿銘（1917–2019）的首個(gè)全面回顧展“貝聿銘：人生如建筑”正式拉開帷幕。

彼得羅森《第一人稱單數(shù)︰貝聿銘》，1997 年圖片由導(dǎo)演提供

　　貝聿銘是二十世紀(jì)和二十一世紀(jì)深具影響力的建筑師，本展覽鉅細(xì)無(wú)遺地審視他的作品，并回顧他的傳奇人生。

“貝聿銘：人生如建筑”展覽現(xiàn)場(chǎng)攝影：梁譽(yù)聰圖片由 M+提供

　　貝聿銘的建筑項(xiàng)目備受矚目，縱貫七十載，橫跨遼闊地域，包括華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館、巴黎大羅浮宮現(xiàn)代化改造計(jì)劃、香港中銀大廈和多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館等。這些地標(biāo)奠定貝聿銘在建筑史和流行文化的顯赫地位。其人生與事業(yè)，亦由復(fù)雜的地緣政治、文化傳統(tǒng)和世界各地千姿百態(tài)的城市風(fēng)格互相交織，形成絢爛繁富的經(jīng)歷。他的跨文化視野為當(dāng)代世界奠下了基礎(chǔ)。

“貝聿銘：人生如建筑”展覽現(xiàn)場(chǎng)攝影：梁譽(yù)聰圖片由 M+提供

　　此回顧展籌備七年，展出逾400件展品，包括一系列來(lái)自機(jī)構(gòu)或私人收藏的繪圖手稿、建筑模型、相片、錄像和其他檔案紀(jì)錄，當(dāng)中不少展品將首次公開亮相。

“貝聿銘：人生如建筑”展覽現(xiàn)場(chǎng)攝影：梁譽(yù)聰圖片由 M+提供

　　展覽獲得貝聿銘遺產(chǎn)管理委員會(huì)和貝考弗及合伙人事務(wù)所（該公司繼承自貝聿銘創(chuàng)立的建筑公司）的支持，由M+設(shè)計(jì)及建筑策展人王蕾、荷蘭鹿特丹Nieuwe Instituut （New Institute）館長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)陳伯康共同策展。

“貝聿銘：人生如建筑”展覽現(xiàn)場(chǎng)攝影：梁譽(yù)聰圖片由 M+提供

　　展覽分為六大主題，近距離探索貝聿銘的生活和工作。這些主題不但充分展示貝聿銘?yīng)毺氐慕ㄖ址ǎ鼘⑵渥髌放c社會(huì)、文化及其人生軌跡交相對(duì)照，顯示建筑和生活之密不可分。

“貝聿銘：人生如建筑”展覽現(xiàn)場(chǎng)攝影：梁譽(yù)聰圖片由 M+提供

　　“貝聿銘的跨文化底蘊(yùn)”展示貝聿銘成長(zhǎng)和修讀建筑學(xué)的經(jīng)歷，為他日后能夠揮灑自如地融會(huì)不同文化、結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

貝氏家族于上海法租界福開森路（現(xiàn)武康路）貝祖貽住宅（屬中國(guó)銀行所有）的花園中合照 1935 年
后排：貝聿銘（左三）、貝祖貽（左六），坐者：貝聿銘祖父貝理泰（左五）
? 版權(quán)所有，由貝洽提供

貝聿銘 麻省理工學(xué)院四年級(jí)習(xí)作設(shè)計(jì)《一所香港銀行家會(huì)所》 1938 至 1939 年
? MIT Museum 由麻省理工學(xué)院提供

　　“房地產(chǎn)和都市重建”揭示貝聿銘任職于紐約房地產(chǎn)商齊氏威奈公司這段鮮為人知的事業(yè)經(jīng)歷，以及1960年代他在美國(guó)及后來(lái)在美國(guó)以外的地區(qū)，參與過(guò)的混合用途規(guī)劃、住屋和都市活化項(xiàng)目。

貝聿銘向一位俄克拉荷馬市議員講解他對(duì)新市中心的發(fā)展提案 約 1964 年
? The Oklahoman – USA TODAY NETWORK

拉德芳斯之首（1970–1971，未建成）設(shè)計(jì)方案效果圖，巴黎 1971 年 蛋彩畫紙板本
圖片：M+，香港，獲授權(quán)數(shù)碼複制 Pei Cobb Freed & Partners

華僑銀行大廈（1970–1976）屹立于新加坡金融區(qū)摩天大樓之間 約 1976 年
M+，香港 BEP Akitek 捐贈(zèng)，2019 年 ? BEP Akitek

　　“藝術(shù)與公共建筑”聚焦貝聿銘所設(shè)計(jì)的博物館，以及他與亨利．摩爾和趙無(wú)極等藝術(shù)家的緊密合作。在此部分可見他視博物館為公共空間，深信藝術(shù)與建筑之間的對(duì)話十分重要，也可見他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的喜愛。

貝聿銘 哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院建筑碩士論文中“上海中華藝術(shù)博物館”設(shè)計(jì)的剖面繪圖 1946 年
由哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院提供

貝聿銘及趙無(wú)極于巴黎杜樂麗花園合照 約 1990 年
? Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au  MNAAG/Magnum Photos

巴黎羅浮宮黎塞留館的皮熱中庭 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 Giovanna Silva

　　“權(quán)力、政治與賞識(shí)青睞”揭示貝聿銘如何憑藉其精湛的建筑技藝和解決問題的高明手腕，以及對(duì)客戶需求的敏銳體察，在許多重要的委約項(xiàng)目中成為客戶信賴的合作伙伴。在他職業(yè)生涯中的這些重要項(xiàng)目，既獲得客戶支持，亦曾引起爭(zhēng)議。

觀看香山飯店（1979–1982）的模型，北京 1979 年 圖片： 曹慰祖

吊橋穿從越山谷的隧道延伸至 MIHO 美術(shù)館（1991–1997）一景，滋賀縣信樂町 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 米田知子

從海濱長(zhǎng)廊望向伊斯蘭藝術(shù)博物館（2000–2008），多哈 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 Mohamed Somji

“物料改良與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新”展示貝聿銘及其團(tuán)隊(duì)在採(cǎi)用物料和建筑方法上不斷推陳出新，尤其是對(duì)混凝土、石材、玻璃和鋼材的運(yùn)用，藉此造就建筑設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新。

貝氏私邸登上〈完美的小房子〉，《Vogue》138 期（1961 年 1 月），頁(yè) 87
? Robert Damora, Vogue Condé Nast

路思義教堂（1954–1963）祭壇后的玻璃幕墻一景，中國(guó)臺(tái)中東海大學(xué) 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 李國(guó)民

華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館（1968–1978）中的視覺藝術(shù)高級(jí)研究中心刀刃般的尖角， 2022 年
由 M+委約拍攝，2022 年 久保田奈穂

貝聿銘及法國(guó)總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗檢查羅浮宮金字塔的玻璃樣品 1987 年
? Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au MNAAG/Magnum Photos

中銀大廈（1982–1989）外墻，香港 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 何兆南

　　“以設(shè)計(jì)重新解讀歷史”探討貝聿銘長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)于為不同歷史、傳統(tǒng)和生活方式設(shè)計(jì)現(xiàn)代建筑作品的濃厚興趣，特別是與他故國(guó)有關(guān)的建筑項(xiàng)目。他主要將文化和歷史建筑原型去蕪存菁，從中獲得構(gòu)思造型和空間的方針，以滿足現(xiàn)代的需要。

香山飯店 （1979 –1982）的模型，北京 約 1979 年 紙、亞加力 由貝考弗及合伙人事務(wù)所捐贈(zèng)
圖片：M+，香港 ，獲授權(quán)拍攝 Pei Cobb Freed & Partners

一名新娘在巴黎羅浮宮黎塞留通道留影 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 Giovanna Silva

從蘇州博物館（2000–2006）大廳望向花園所見的主要景觀，包括亭子、石景和樹木，蘇州 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 田方方

伊斯蘭藝術(shù)博物館（2000–2008）的主建筑擁有多個(gè)刻面，多哈 2022 年
由 M+委約拍攝， 2022 年 Mohamed Somj 

　　展覽展示了11幅委約7位國(guó)際攝影師在全球拍攝的照片，重新審視貝聿銘仍具影響力的作品。參與攝影師包括何兆南（中國(guó)香港）、久保田奈穗（紐約）、李國(guó)民（中國(guó)臺(tái)北）、喬瓦娜·席爾瓦（米蘭）、穆罕默德．薩姆吉（迪拜）、田方方（上海）和米田知子（東京／倫敦）。

貝禮中在展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影：Winnie Yeung @ Visual Voices 圖片由 M+提供

　　貝聿銘的兒子、建筑師、貝氏建筑事務(wù)所董事長(zhǎng)及創(chuàng)始人貝禮中表示：“這個(gè)全面回顧展首次向公眾展示我們的父親豐碩且影響深遠(yuǎn)的事業(yè)生涯，闡明造就他成為不同凡響的建筑師背后的跨文化影響及獨(dú)特歷史背景。透過(guò)多年在眾多來(lái)源匯集而成的資料，展覽仔細(xì)描述出色的個(gè)人故事，只有通過(guò)完整的闡述，才能揭示他漫長(zhǎng)而樂觀的一生中所經(jīng)歷的復(fù)雜性、挑戰(zhàn)和成就。”

貝禮中與本展聯(lián)合策展人王蕾在展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影：Winnie Yeung @ Visual Voices 圖片由 M+提供

　　“貝聿銘：人生如建筑”聯(lián)合策展人王蕾和陳伯康表示：“貝聿銘是世界上享負(fù)盛名的建筑師，儘管如此，人們對(duì)他及其貢獻(xiàn)的了解卻相對(duì)少。我們希望這次展覽能進(jìn)一步揭示這位建筑師在個(gè)人、城市甚至整個(gè)世界多個(gè)層面的影響力。貝聿銘的建筑汲取地區(qū)元素，卻塑造全球文化。其建筑體現(xiàn)藝術(shù)和文化理想，同時(shí)透過(guò)對(duì)話和合作塑造了城市的天際線，帶來(lái)創(chuàng)新的建筑形式和工程創(chuàng)舉。我們很榮幸能夠首次從貝考弗及合伙人事務(wù)所、美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館、貝聿銘的家人和客戶，以及在他職業(yè)生涯各個(gè)階段的合作伙伴的檔案中，首次匯集大量未曾面世的資料。由此呈現(xiàn)出的圖景，是一種從根本上與廣泛地域的建筑、城市化、國(guó)家建設(shè)和機(jī)構(gòu)文化認(rèn)同的重要發(fā)展交織在一起的建筑事業(yè)?！?/p>

貝氏家庭成員在展覽現(xiàn)場(chǎng) 圖片由 M+提供

　　展覽將于2024年6月29日至2025年1月5日在M+西展廳舉行。

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