當(dāng)代藝術(shù),個(gè)性張揚(yáng),光怪陸離,身處其中的人是怎樣看待周遭的世界呢? 2007年第五屆上海春季藝術(shù)沙龍將推出兩大當(dāng)代藝術(shù)專題展，為您展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的不同側(cè)面。
今年的4月，谷雨時(shí)節(jié)，在此萬物蘇醒的季節(jié)，一大群年輕藝術(shù)家的當(dāng)代作品將集體出現(xiàn)在第五屆上海春季藝術(shù)沙龍上?！凹t日初升，其道大光”，這群朝氣蓬勃的年輕人如初升之朝陽(yáng)，必將在不遠(yuǎn)的將來成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的主力軍?！胺浅Ｓ∠蟆袊?guó)‘后生代’油畫邀請(qǐng)展”和“變異的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫邀請(qǐng)展”是沙龍對(duì)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行的一次光影記錄，從中可以看到，藝術(shù)作為現(xiàn)代人精神生活的一種詮釋，正是當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)性和靈魂的真實(shí)呈現(xiàn)。
“非常印象——中國(guó)‘后生代’油畫邀請(qǐng)展” 就是一個(gè)展示這一群年輕藝術(shù)家的平臺(tái)。張晨初作為“70年代”具象繪畫的領(lǐng)軍人物，運(yùn)用抽象、晃動(dòng)著的光斑，把瞬間定格為永恒。在《新“商官學(xué)工農(nóng)”》系列中，人物臉上“五角星”形的光斑不僅僅是畫家形式語(yǔ)言的創(chuàng)新，更是表現(xiàn)人物精神世界的一個(gè)載體。這種突破式的繪畫語(yǔ)言，使作品在表達(dá)深刻內(nèi)涵的同時(shí)，并不感到沉重和壓抑，在自然寫實(shí)的描繪中，增添了明亮的色感。
李繼開的作品似乎更具有現(xiàn)實(shí)意義，如何表達(dá)在如今這個(gè)時(shí)代的“自我痛苦”，卻又避免過分的深沉？我們?cè)凇缎⊙帧分袑ふ业揭环N相互矛盾的視覺體驗(yàn)——漫畫式的小人充滿著痛苦感，使觀賞者的愉悅卻又沉重的心情奇妙的保持著一種平衡。
南方的作品，首先在色彩上是明亮的，粉嫩的色調(diào)使主體的刻畫變得可愛，卻又在瞬間出現(xiàn)一個(gè)極為不協(xié)調(diào)的物件，使整幅作品在意識(shí)上陷入了灰色。
而劉玉潔和吳迪迪都選擇在主體的刻畫方式上用“童真”來表現(xiàn)“晦暗”，這種充滿矛盾的視覺體驗(yàn)、希望與絕望并存的創(chuàng)作態(tài)度，是當(dāng)代藝術(shù)絕對(duì)突出的特點(diǎn)。所以我們又看到了這樣一群年輕人，選擇在喧囂、繁華的世界中，探尋世界最本質(zhì)、最真實(shí)的內(nèi)在，他們選擇用“變異”、“夸張”的藝術(shù)語(yǔ)言實(shí)踐他們對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的理解。在“變異的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫邀請(qǐng)展”中可以看到：
尹朝陽(yáng)作為20世紀(jì)90年代末新繪畫浪潮中的代表性人物，通過一系列的作品，以當(dāng)下的青年人為主題，以夸張的視覺敘事、帶有影像元素的寫實(shí)風(fēng)格手段，深刻而鮮明的強(qiáng)調(diào)了如今年輕人特殊的生活狀態(tài)，引起各界的廣泛關(guān)注。
韋嘉在《我們這個(gè)時(shí)代》系列中，人物的描繪有著一種“病態(tài)”的變形，猶如莫迪里阿尼的傷感的美人，在兒童畫般天真的形式中透露著一個(gè)沉重而無意識(shí)的世界。
葉強(qiáng)似乎對(duì)中心充滿恐懼，形象被切斷與割裂也無所謂。消解中心的結(jié)果，使他的畫面彌漫著一種突兀、濃烈和古怪的詩(shī)意，漸漸把人引入夢(mèng)境。
賈藹力喜歡以后工業(yè)文明為主體描繪對(duì)象，在空曠、優(yōu)美的環(huán)境中凸現(xiàn)缺憾、無奈、絕望甚至是死亡，作品由個(gè)人的情緒指向公共的社會(huì)責(zé)任，這種意義的多元與延伸性使其具有當(dāng)代性的特質(zhì)。
秦琦、李季和屠洪濤的作品堅(jiān)持傳統(tǒng)的寫實(shí)繪畫，從自身周圍所發(fā)生的經(jīng)驗(yàn)中尋求新的主體、符號(hào)和語(yǔ)言方式，給人們以新的啟示，可以說，他們?yōu)閭鹘y(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的當(dāng)代性作出了努力。
而沈娜、楊帆、黃鶯、熊莉鈞這一批年輕的女性畫家，以女性特有的細(xì)膩、敏感，描繪了一些以前從未出現(xiàn)過的新一代女性形象，在藝術(shù)形態(tài)和趣味上，表現(xiàn)了常態(tài)之外的優(yōu)美和雅致。
朱海的作品把“眼”與肉體隨意結(jié)合而創(chuàng)造出一種異樣的怪物，不舒服的形象被藝術(shù)家刻意描繪的非常美麗，欣賞者與作品之間的對(duì)話極具心理的對(duì)抗，注視與被注視，似乎總有種不安的感覺。在參展“變異的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫邀請(qǐng)展”的28位年輕藝術(shù)家的作品中，都透出了-*這樣一絲不和諧的味道，猶如喧囂、繁華背后的灰色空間，卻引起我們更大的注意力。
在這些充滿青春氣息、語(yǔ)言獨(dú)特的當(dāng)代作品中，我們看到，大批大批的青年藝術(shù)家在為當(dāng)代新藝術(shù)實(shí)踐而作出的努力，不管他們的作品究竟如何，光是這種精神——敢于自我審視，用與眾不同的方式表現(xiàn)客觀世界的這種勇氣，就是值得我們?nèi)タ隙ǖ摹?/P>
上海春季藝術(shù)沙龍以鮮明的學(xué)術(shù)導(dǎo)向、積極的社會(huì)效應(yīng)、國(guó)際化的操作規(guī)范，來廣泛的普及這些當(dāng)代藝術(shù)。當(dāng)代藝術(shù)不僅僅屬于少數(shù)人群，而是屬于整個(gè)社會(huì)。在這里，讓年輕藝術(shù)家的作品與市場(chǎng)更接近，與社會(huì)各階層的藝術(shù)愛好者進(jìn)行更近距離的交流。如今，藝術(shù)品收藏和投資已經(jīng)成為繼股票和房地產(chǎn)之后的“第三桶金”，我們希望看到的是，上海春季藝術(shù)沙龍通過自身不懈的努力和廣大業(yè)內(nèi)外人士的關(guān)注與支持，能夠與中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)一起，具有越來越旺盛的生命力和更加美好的發(fā)展前景！
