<meter id="bhdnd"></meter>

      <menuitem id="bhdnd"></menuitem>

        <big id="bhdnd"></big>
        <address id="bhdnd"><thead id="bhdnd"></thead></address>

        <progress id="bhdnd"><thead id="bhdnd"><font id="bhdnd"></font></thead></progress>
        <big id="bhdnd"></big>
        上一頁
        1/2頁 共35

        當(dāng)代藝術(shù)的光影記錄——沙龍主題展



        時間:2007/2/4 18:15:46

          當(dāng)代藝術(shù),個性張揚,光怪陸離,身處其中的人是怎樣看待周遭的世界呢? 2007年第五屆上海春季藝術(shù)沙龍將推出兩大當(dāng)代藝術(shù)專題展,為您展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的不同側(cè)面。

          今年的4月,谷雨時節(jié),在此萬物蘇醒的季節(jié),一大群年輕藝術(shù)家的當(dāng)代作品將集體出現(xiàn)在第五屆上海春季藝術(shù)沙龍上?!凹t日初升,其道大光”,這群朝氣蓬勃的年輕人如初升之朝陽,必將在不遠的將來成為中國當(dāng)代藝術(shù)市場的主力軍?!胺浅S∠蟆袊笊彤嬔堈埂焙汀白儺惖膱D像——中國當(dāng)代油畫邀請展”是沙龍對當(dāng)代藝術(shù)進行的一次光影記錄,從中可以看到,藝術(shù)作為現(xiàn)代人精神生活的一種詮釋,正是當(dāng)代藝術(shù)家個性和靈魂的真實呈現(xiàn)。

          “非常印象——中國‘后生代’油畫邀請展” 就是一個展示這一群年輕藝術(shù)家的平臺。張晨初作為“70年代”具象繪畫的領(lǐng)軍人物,運用抽象、晃動著的光斑,把瞬間定格為永恒。在《新“商官學(xué)工農(nóng)”》系列中,人物臉上“五角星”形的光斑不僅僅是畫家形式語言的創(chuàng)新,更是表現(xiàn)人物精神世界的一個載體。這種突破式的繪畫語言,使作品在表達深刻內(nèi)涵的同時,并不感到沉重和壓抑,在自然寫實的描繪中,增添了明亮的色感。

          李繼開的作品似乎更具有現(xiàn)實意義,如何表達在如今這個時代的“自我痛苦”,卻又避免過分的深沉?我們在《小妖怪》中尋找到一種相互矛盾的視覺體驗——漫畫式的小人充滿著痛苦感,使觀賞者的愉悅卻又沉重的心情奇妙的保持著一種平衡。

          南方的作品,首先在色彩上是明亮的,粉嫩的色調(diào)使主體的刻畫變得可愛,卻又在瞬間出現(xiàn)一個極為不協(xié)調(diào)的物件,使整幅作品在意識上陷入了灰色。

          而劉玉潔和吳迪迪都選擇在主體的刻畫方式上用“童真”來表現(xiàn)“晦暗”,這種充滿矛盾的視覺體驗、希望與絕望并存的創(chuàng)作態(tài)度,是當(dāng)代藝術(shù)絕對突出的特點。所以我們又看到了這樣一群年輕人,選擇在喧囂、繁華的世界中,探尋世界最本質(zhì)、最真實的內(nèi)在,他們選擇用“變異”、“夸張”的藝術(shù)語言實踐他們對于中國當(dāng)代藝術(shù)的理解。在“變異的圖像——中國當(dāng)代油畫邀請展”中可以看到:

          尹朝陽作為20世紀(jì)90年代末新繪畫浪潮中的代表性人物,通過一系列的作品,以當(dāng)下的青年人為主題,以夸張的視覺敘事、帶有影像元素的寫實風(fēng)格手段,深刻而鮮明的強調(diào)了如今年輕人特殊的生活狀態(tài),引起各界的廣泛關(guān)注。

          韋嘉在《我們這個時代》系列中,人物的描繪有著一種“病態(tài)”的變形,猶如莫迪里阿尼的傷感的美人,在兒童畫般天真的形式中透露著一個沉重而無意識的世界。

          葉強似乎對中心充滿恐懼,形象被切斷與割裂也無所謂。消解中心的結(jié)果,使他的畫面彌漫著一種突兀、濃烈和古怪的詩意,漸漸把人引入夢境。

          賈藹力喜歡以后工業(yè)文明為主體描繪對象,在空曠、優(yōu)美的環(huán)境中凸現(xiàn)缺憾、無奈、絕望甚至是死亡,作品由個人的情緒指向公共的社會責(zé)任,這種意義的多元與延伸性使其具有當(dāng)代性的特質(zhì)。

          秦琦、李季和屠洪濤的作品堅持傳統(tǒng)的寫實繪畫,從自身周圍所發(fā)生的經(jīng)驗中尋求新的主體、符號和語言方式,給人們以新的啟示,可以說,他們?yōu)閭鹘y(tǒng)現(xiàn)實主義的當(dāng)代性作出了努力。

          而沈娜、楊帆、黃鶯、熊莉鈞這一批年輕的女性畫家,以女性特有的細(xì)膩、敏感,描繪了一些以前從未出現(xiàn)過的新一代女性形象,在藝術(shù)形態(tài)和趣味上,表現(xiàn)了常態(tài)之外的優(yōu)美和雅致。

          朱海的作品把“眼”與肉體隨意結(jié)合而創(chuàng)造出一種異樣的怪物,不舒服的形象被藝術(shù)家刻意描繪的非常美麗,欣賞者與作品之間的對話極具心理的對抗,注視與被注視,似乎總有種不安的感覺。在參展“變異的圖像——中國當(dāng)代油畫邀請展”的28位年輕藝術(shù)家的作品中,都透出了-*這樣一絲不和諧的味道,猶如喧囂、繁華背后的灰色空間,卻引起我們更大的注意力。

          在這些充滿青春氣息、語言獨特的當(dāng)代作品中,我們看到,大批大批的青年藝術(shù)家在為當(dāng)代新藝術(shù)實踐而作出的努力,不管他們的作品究竟如何,光是這種精神——敢于自我審視,用與眾不同的方式表現(xiàn)客觀世界的這種勇氣,就是值得我們?nèi)タ隙ǖ摹?/P>

          上海春季藝術(shù)沙龍以鮮明的學(xué)術(shù)導(dǎo)向、積極的社會效應(yīng)、國際化的操作規(guī)范,來廣泛的普及這些當(dāng)代藝術(shù)。當(dāng)代藝術(shù)不僅僅屬于少數(shù)人群,而是屬于整個社會。在這里,讓年輕藝術(shù)家的作品與市場更接近,與社會各階層的藝術(shù)愛好者進行更近距離的交流。如今,藝術(shù)品收藏和投資已經(jīng)成為繼股票和房地產(chǎn)之后的“第三桶金”,我們希望看到的是,上海春季藝術(shù)沙龍通過自身不懈的努力和廣大業(yè)內(nèi)外人士的關(guān)注與支持,能夠與中國的藝術(shù)市場一起,具有越來越旺盛的生命力和更加美好的發(fā)展前景!

        乱人伦人妻无码视频在线播放,免费无码又爽又刺激在线视频,日韩精品无码自拍第15页,人妻无码不卡中文字幕系列 (function(){ var bp = document.createElement('script'); var curProtocol = window.location.protocol.split(':')[0]; if (curProtocol === 'https') { bp.src = 'https://zz.bdstatic.com/linksubmit/push.js'; } else { bp.src = 'http://push.zhanzhang.baidu.com/push.js'; } var s = document.getElementsByTagName("script")[0]; s.parentNode.insertBefore(bp, s); })();