劉英的畫

時(shí)間：2007/3/5 9:28:02

　　劉英約我談她的創(chuàng)作。初次接觸，她的氣質(zhì)和言談讓我感到了她心境的恬靜和素淡，這是年輕畫架難得的，也是工筆花鳥創(chuàng)作所需要的。

　　燈下翻閱劉英的畫，很快就印證了我的感覺。她用工細(xì)的色彩和線條，默默營(yíng)造著生命意趣，分明能感覺到青春活力博動(dòng)于其中，最后卻又總是被一股寧?kù)o、和諧的氣息所浸潤(rùn)。這種氣息出自天然，是畫家的氣質(zhì)的天然，也是畫面表現(xiàn)對(duì)象的天然，主體客體靜定的氣質(zhì)熔鑄一體，產(chǎn)生內(nèi)在的和諧。《雨霽》一幅，以雨的動(dòng)態(tài)觸發(fā)生命的動(dòng)態(tài)，又以生命動(dòng)態(tài)反襯雨的動(dòng)態(tài)。葉庇護(hù)著鳥兒和荷花，蓮的下垂、桿的折回、葉的散亂，還有背景色彩的暈染，道盡了剛剛過去的那場(chǎng)秋雨，也道盡了秋雨在打破大自然的寧?kù)o之后“萬類霜天競(jìng)自由”的生命活力。妙就妙在畫家選取的瞬間偏是雨霽，雨已經(jīng)過去，一切復(fù)歸平靜，生命在喧鬧之后重又蒸騰出寧和的氣息。這里，由靜而動(dòng)又由動(dòng)而靜的生命過程，濃縮于畫面展示的藝術(shù)瞬間之中。根據(jù)構(gòu)思的需要，劉英還善于在自然駁雜的色彩中提煉出一種調(diào)子，像《早春》回黃轉(zhuǎn)綠的調(diào)子，將春光乍泄末臨那最難表現(xiàn)的感覺營(yíng)造出來了。鳥兒撲扇著雙翅呼喚花兒呼喚春，花兒回身以笑靨相酬唱，全是生命復(fù)蘇的喜悅，卻都浸洇在嫩綠色調(diào)子寧和的氛圍之中。劉英的藝術(shù)便這樣用靜力征服著你。

　　讀劉英的畫，你還能感到她的勤奮和扎實(shí)。工筆花鳥畫對(duì)形、對(duì)線、對(duì)色真切而精細(xì)的要求，不是憑才氣可以一蹴而就的，他需要冬練三九、下練三伏的苦功，這可以從她的畫作中讀出來。

　　自然劉英沒有止于這一步。形式固然有時(shí)可以轉(zhuǎn)化為內(nèi)容，但應(yīng)該說技法主要還是傳達(dá)畫家心聲的載體。在中國(guó)畫中，人物畫重神韻，山水畫重意境，花鳥畫重情趣。有了扎實(shí)的基本功墊底，如何在這個(gè)基礎(chǔ)上出神、出境、出趣，才是對(duì)一個(gè)畫家更嚴(yán)峻的考驗(yàn)。劉英力圖從兩條路子上實(shí)現(xiàn)自己重趣尚意的審美追求。一是活化傳統(tǒng)，用傳統(tǒng)技法表現(xiàn)現(xiàn)代的畫面和心緒意趣；一是變化傳統(tǒng)，從本土的、日本的或西方的現(xiàn)代藝術(shù)中汲取異質(zhì)因子營(yíng)養(yǎng)自身。比如在工筆畫中揉進(jìn)了寫意畫的技法（《暮》、《荷塘翠影》、《暝》），有時(shí)又嘗試著引入現(xiàn)代的構(gòu)成和制作、《地涌金蓮》、《余清》在意趣的追求上很有特點(diǎn)，每個(gè)意境都暗含著一個(gè)藝術(shù)空間，會(huì)給你提供多少想像的天地。文 / 肖云儒