朱珺，生于杭州，2004年畢業(yè)于中國美術學院視覺傳達設計系 碩士學位，曾以交流學者身份接受法國國立弟戎美術學院邀請，在法國及歐盟諸國進行學習考察，現(xiàn)為杭州師范學院美術學院藝術設計系教師。
Born in Hangzhou.
2004, M.A., Department of Visual Art, China Academy of Art.
Visiting Scholar, Ecole Nationale des Beaux - Arts Dijon.
Lecturer of Art Design, Hangzhou Teachers’ College.
主要學術活動
紙藝結情·賀卡設計比賽 銀獎（上海）2000
斯圖加特國際年歷展 銅獎（斯圖加特）2002
美國世界年歷大賽 金獎（洛杉磯） 2002
斯洛伐克特爾納瓦國際海報三年展（特爾納瓦） 2003
X-POWER國際海報邀請展（無錫） 2003
第一屆中國國際海報雙年展（杭州） 2003
香港國際海報三年展（香港） 2004
第8屆德黑蘭國際海報雙年展（德黑蘭） 2004
全國十屆美展 優(yōu)秀獎（北京） 2004
第六屆全國書籍裝幀藝術展覽暨評獎 銀獎（北京） 2004
Exhibitions and Awards:
2000, Candidate, Sliver Medal, Post Card Design Competition,Shanghai.
2002, Stuttgart, Copper Medal, International Exhibition of Calendar Art.
2002, Golden Medal, Copper Medal, International Competition of Calendar Art, USA.
2003, Trnava, Trnava Triennial Poster Exhibition.
2003, X-POWER International Posters Exhibition,Wuxi.
2003, First International Biannual Poster Exhibition,Hangzhou.
2003, Hong Kong International Triennial Poster Exhibition, Hong Kong.
2004, The Eighth Tehran International Biennial Poster Exhibition,Tehran.
2004, Best Artists Award,Tenth National Exhibition of Art,Beijing.
2004, Silver Medal, Sixth National Exhibition of Binding Art,Beijing.
愛書者說
文 / 朱珺
從2000年開始，我不斷地和不同的策展人、出版人合作，設計了不少書。在這些書的設計中，我一直不停地游說著出書的主人們，要如何如何尊重設計師的創(chuàng)造，要如何如何和設計師協(xié)調，但是，最后看上去效果并不是很明顯。一些策展人總是會覺得你的設計和他的想象還有一段距離，而有些出版人特別是那些自己掏錢出書的朋友總會拿出一堆他們自認為不錯的書來讓你“克隆”，他們還會不厭其煩地說這張這張圖要放大，這篇這篇文字要突出。
好在這種狀況在一年多后就有所改變，著兩年來我更是越來越鎖定一些和我長期合作的出版伙伴，很多時候，我甚至介入他們的編輯和出版前的相關策劃。隨著彼此間的了解，省去了很多麻煩。從2003年開始，我出任《美術天地》的設計總監(jiān)，4年的時間用到了4種版式設計風格，我覺得《美術天地》從起初的48P到現(xiàn)在的100多P，不僅頁碼數(shù)在變，而且其關注點也一直在變，所以，我一直試圖用設計記錄不同時間的變化，同時也用設計來見證《美術天地》的成長；我也曾用各種媒材和我的專業(yè)知識“包裝”了上海劉海粟美術館，完成了影像與印象·走進水墨藝術家工作室文獻展的“VI”整體計劃，在設計制作其大型文獻畫冊的過程中，我動用了國內最新銳的青年的攝影師與文案編輯和我合作，我認為這樣的設計吻合了當下“大設計”的概念；我還為國內許多在當代出色的策展人設計過各種學術主題不同的展覽作品集……其實，當設計師知道了客戶的秉性以及設計要求、設計周期和設計報酬之后，很多事情就簡單的不能再簡單了。反過來，當客戶知道了設計師所能承擔的義務和設計師能力、風格后，他們一旦交待完工作后所需要做得就只剩下埋單了。
找我做書的不管熟悉與否，我會直截了當?shù)卣f，你的書準備花多少錢。我覺得這句提問很重要。因為得到一個準確的答復后，就會知道所選用材質一個大致的“譜”，當然，由此也就知道了我將如何更合理地運用設計的語言使用這些材料。這句提問的重要性還表現(xiàn)在不至于因為經(jīng)濟的問題而讓一些精心的設計徒勞無益。
我的作品大多是畫冊畫集，再有就是文獻類的圖書，反正，跑不遠。文人不是地主老財，難免囊中羞澀，但他們看得多，“調門”特別高，所以，我把我這些年來研究方向定位在文化屬性表達上。
或許，我們年輕的一輩并不能為這個社會創(chuàng)造什么，但我們多少都有一丁點創(chuàng)造的理想。在這個追逐理想而不能立即轉換為利潤的時代，我所能做的只有秉承著自己的理想，希望有一天，有一些開明的客戶和我說，你想怎么做就怎么做。但時至今日，這樣的客戶還沒有找到，或者說，這樣的客戶還沒有找到我。
朱珺 123·三人作品集 書籍裝幀 2005
朱珺 歐洲筆記_01 書籍裝幀 2006
朱珺 歐洲筆記_02 書籍裝幀 2006
朱珺 歐洲筆記_03 書籍裝幀 2006
朱珺 歐洲筆記_04 書籍裝幀 2006
朱珺 歐洲筆記_05 書籍裝幀 2006
朱珺 歐洲筆記_06 書籍裝幀 2006
朱珺 歐洲筆記_07 書籍裝幀 2006
朱珺 文本與圖式_01 書籍裝幀 2005
朱珺 文本與圖式_02 書籍裝幀 2005
朱珺 文本與圖式_03 書籍裝幀 2005
朱珺 文本與圖式_04 書籍裝幀 2005
朱珺 影像與印象 書籍裝幀 2004
朱珺 在江南·中國油畫家風景寫生 書籍裝幀 2004
