目擊：從這里出發(fā)——2007上海青年美術(shù)大展

時間：2007/4/13 15:40:08

　　上海青年美術(shù)大展經(jīng)過二十年的成長，至今已經(jīng)成功舉辦了八屆，為扶植青年藝術(shù)人才搭建了重要平臺，并成為上海美術(shù)展覽的重要品牌。本屆青年美展的主題是“從這里出發(fā)”，旨在使青年藝術(shù)家在探索自己藝術(shù)世界的同時，關(guān)照我們的精神家園——本土文化，關(guān)照我們現(xiàn)在所處的時代精神。在這樣特定的語境下“這里”將有更為寬泛的內(nèi)涵。這二十年來由于政治的開明，經(jīng)濟的發(fā)達(dá)，文化生態(tài)日益優(yōu)化，我們的“這里”正發(fā)生著翻天覆地的變化。思想的活躍有如上世紀(jì)初的法國巴黎，藝術(shù)上的各種風(fēng)格流派爭奇斗艷，由此這個“這里”也已經(jīng)絕非僅僅是一個方位的指示了。它或許該有更多的文化含義，正如我們常掛于口頭的“現(xiàn)代感”，它絕不是個時間的概念。于是，“從這里出發(fā)”應(yīng)該可以讓我們有更多向的理解與詮釋。

    2007上海青年美術(shù)大展的評選結(jié)果已塵埃落定，經(jīng)過1月22目初評、2月27日復(fù)評層層篩選，219件參賽作品最終從創(chuàng)歷史新高的3737件來自全國各地的投稿中突出重圍。本屆入圍及獲獎作品的共同點，比以往更著眼于生活常態(tài)和周遭事物。譬如同樣描繪人生存狀態(tài)的作品：油畫《收獲的季節(jié)》特寫洋溢著秋收喜悅的農(nóng)婦，她身上穿著的那條繡花牛仔褲尤為引人注目，新世紀(jì)中國農(nóng)民生活的圖景從種種細(xì)節(jié)中反映出來；油畫《生命影像》系列用照相寫實的手法記錄下新生兒第一聲啼哭的瞬間；國畫《別斯蘭的天空》則將視線轉(zhuǎn)移到近年來國際社會普遍關(guān)注的“反恐”問題上。以2004年震驚世界的俄羅斯別斯蘭人質(zhì)慘案為背景，重現(xiàn)了事件過后悲情的一幕幕；版畫《最后的手語no.1》、《我們?nèi)鄙傩┦裁础方柚娈嬚Z言獨具的形式感和裝飾性，隱喻地表述了現(xiàn)代人的某些精神狀況。這些作品雖然類型各異卻不防礙對作品主題的深度刻畫，它們在技術(shù)和藝術(shù)的天平上找到比較合適的平衡點。同成熟的藝術(shù)家相比。他們對“生存”問題的闡釋并不膚淺。除此之外，《城市、圓弧狀的遠(yuǎn)方》、《老工業(yè)區(qū)》等專注我們生存空間和自然環(huán)境的作品，像玩具、照鏡、游園一類日常題材的作品，以及全新演繹經(jīng)典《白蛇傳》、《青春之歌》這樣的作品都從不同側(cè)面展現(xiàn)出青年作者觀察生活的獨立視角。

    版畫在今年大展中表現(xiàn)突出。版畫在以往的青年美展是一個弱項，這次版畫作為一個強項打出來，風(fēng)格多樣、表現(xiàn)技法和創(chuàng)作觀念都是非常豐富的，不局限于木刻，這點令人興奮。版畫一直是一種不太景氣的畫種，在青年美展中有這樣突出的表現(xiàn)對今后的版畫發(fā)展也有積極的影響。這次參展作品征集范圍遍及全國，作品水準(zhǔn)的整體提高一定程度上反映版畫正在興起，是一個非常好的現(xiàn)象。

    油畫方面，依然穩(wěn)定地保持著較高的數(shù)量、質(zhì)量和多樣。而中國畫的頹勢似乎無可挽回。如今，國畫在社會中慢慢在失去人們對它的關(guān)注，在當(dāng)代社會中、在當(dāng)代價值觀中應(yīng)該如何發(fā)展中國畫是值得關(guān)注的，這是很重要的但發(fā)展起來也是很有難度的，我們的國畫創(chuàng)作必須去面對不能回避。盡管中國畫實踐對年輕的作者們提出了較高的技術(shù)要求，但至少我們從一些參賽作品中看到他們嘗試?yán)^承與突破的努力。這些作者們都還年輕，未來存在無限的可能。

    藝術(shù)的重要課題不是追求，而是發(fā)現(xiàn)。除了追求技藝的高度，越來越多年輕的作者們正用自己的藝術(shù)在發(fā)現(xiàn)生活，而不僅僅對自我、觀念和形式抱有興趣。他們善于在作品中運用和吸收某些流行文化的成分去捕捉現(xiàn)代生活的氣息與細(xì)節(jié)，能夠找到新的材料，用于當(dāng)代的表達(dá)方式，很有意思，也很有用，但是，要表達(dá)的是什么，怎樣去表達(dá)，畢竟是最根本的事情。

　　環(huán)境發(fā)生了變化，年輕人有自己可以追求的方向，建立不同的價值觀，建立多元的藝術(shù)觀念對藝術(shù)可以繼續(xù)往下走是很重要的。這些參展的年輕人大部分還是在學(xué)?；騽傋叱鲂@，本來應(yīng)該帶有明顯的學(xué)習(xí)和模仿的痕跡，但他們即便是技術(shù)不成熟但已經(jīng)形成了自己的觀念，思路明晰，這點在眾多評委眼中超過對技術(shù)的看重。

    縱觀今年的作品，青年人的無畏與敏感構(gòu)成了展覽的主調(diào)。從“這里”出發(fā)——從生活的切實體驗出發(fā)，從每個人關(guān)注生活的獨立視角出發(fā)，從生活于其間的這塊土地出發(fā)，本屆青年美展入圍的作品從多個側(cè)面回答了這個問題。而獲獎作品所以脫穎而出有很重要的一點，正是青年人對于新藝術(shù)敏捷的感悟，新世紀(jì)新的社會形態(tài)必然促使其創(chuàng)造21世紀(jì)文化知性新形態(tài)，盡管架上、具象還是我們的主流，然而對于當(dāng)代性的思考已經(jīng)成為這一代青年藝術(shù)家的自覺選擇。盡管對于當(dāng)代藝術(shù)中一些慣用的圖式的模仿與因襲時時可見，然而對于一個青年學(xué)子也不必苛求，這恐怕只是其成長中的匆匆一程。這些新形態(tài)或許還不夠明晰，然而這略帶青澀的銳氣卻充滿了睿智與真情，從中可以感受到年輕人的真誠與可愛，從中必將會產(chǎn)生無愧于我們這個時代的優(yōu)秀藝術(shù)家。

　　青年是人生的一個重要時期，它是一個事業(yè)的成長期，雖然它有時會顯得青澀，但是可怕的不是青澀，倒是成熟，由于營養(yǎng)不良，但又早熟，卻往往是一個長不大的僵果。而青澀者它還正在拼命地吸取養(yǎng)份，還充滿著好奇，迎接著陽光與風(fēng)雨，但它終究會長成一顆飽滿的果實，青澀是暫時的，而充盈的生命力才是它的本質(zhì)。其實在歷史上青年時期畫出千秋名作者比比皆是。王希孟17歲畫出《千里江山圖卷》，陳洪綬17歲作《水滸葉子》，劉海粟27歲作《北京前門》，畢加索26歲創(chuàng)作《亞威農(nóng)少女》震驚畫壇。所以面對著青年們的作品從來未敢小看，因為大畫家就出在其間，許多大師在青年時期就已露出天才的端倪。

　　我們認(rèn)識到藝術(shù)家對社會、歷史的自覺性蘊涵著中國美術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。前輩藝術(shù)家在他們青年時期對群體精神性的關(guān)注，對社會歷史的使命感與責(zé)任感造就了一大批具有鮮明時代性特征的畫作，而這正是當(dāng)代青年在其創(chuàng)作中值得借鑒的。本屆特別策劃的邀請展“他們曾經(jīng)年輕”的作品以20世紀(jì)幾代畫家年輕時期創(chuàng)作的一批在中國美術(shù)史上占有重要地位的作品為主線，選入了吳湖帆、李苦禪、林風(fēng)眠、劉海粟、張弦、蔣兆和、李可染、陸儼少、陳佩秋、程十發(fā)、黃胄、方增先、劉旦宅、陳逸飛、陳丹青、湯沐黎、魏景山、等30多位畫家他們40歲以前的作品。配合邀請展以文獻(xiàn)展形式對不同時期走在時代浪尖上的青年畫家做一次全面的、歷史性的回顧。我們相信通過此次“他們曾經(jīng)年輕”的邀請展，前輩藝術(shù)家他們當(dāng)年的理想、信念，抱負(fù)，面對現(xiàn)實的敏銳觀察又將再一次引起人們的注意與思考。

　　上圖為　楊萌　雕塑　發(fā)現(xiàn)時，已經(jīng)靜止了

閻沙子安　生命影像no.1 no.2（圖為no.1）

楊金宇　油畫　收獲的季節(jié)

利國杰　版畫　感悟系列二

吳琨皓　雕塑　凝視

周海峰　油畫　第一場雪